梅兰芳回忆录第二部第六章新武汉（五）《抗金兵》（2）

“从前的元剧里，所有权奸土豪、公差流拐、奸凶盗贼，这些坏人，规定都是用'净角’扮的。一般平常老百姓，如里正、甲头、牧童、卖茶的，倒是轮着丑角扮演。可见得'丑’的身份和性格，在当时的戏曲里就是很纯洁的。现在的昆剧里，丑、付、净三种角色的扮相、嗓音、性格、地位，都还保留着很显著的区别。'丑’的俗名叫做'小花面’，鼻子上抹的那块白粉，范围很小；他在剧中代表的人物，如《问探》的探子，《扫秦》的疯僧，以及书童、酒保，都不是坏人。'付’的俗名叫做'二花面’，鼻子上抹粉的范围就大得多了，他在剧中代表的人物，如《一捧雪》的汤勤，《鸣凤记》的赵文华……可以说没有一个是好人。'净’的脸谱很多，有一种俗名叫做'白面’，那就跟京班里曹操、赵高的脸谱相同了。代表的人物，如《连环计》的董卓，《一捧雪》的严世蕃……必定是官僚中的巨奸大憝。这三种角色的嗓子，也不一样。丑的嗓门最窄，付的嗓门较宽，净（白面）的嗓门更宽。

“京戏出现在后，一切组织，自然采用昆剧的旧路。最初的京班也分老生、小生、老旦、正旦、小旦、丑、付、净、末、贴十门角色。丑的俗名叫做小花脸，是最难学的。先要学会十门角色的身段，再要学会各省的方言，还要能够在台上插科打诨，这些条件都完备了，才算是个好角儿。他的任务，是扮一个爽朗风趣的人物，说几句明快轻松的台词，博得台下的哄堂大笑，却往往能在这中间画龙点睛地指出人民的爱憎来。在观众坐久了，精神上容易感到疲劳，或者看得过分紧张的时候，都有用他来暂时调剂一下的必要。所以不论京剧与地方戏，哪一个戏班的组织，都少不了他。后来的京班，付的名称也取消了，丑付的扮相和嗓门，也没有多大区别了，这才引起了丑角是专扮坏人的误解。现在舞台上究竟如何明确区别丑付不同的问题，是值得大家来好好地研究的。

“以上是我们在北京修改的几点。到了汉口，我又邀请当地负责戏改和爱好戏剧的同志们，开了一次关于《抗金兵》的座谈会。把改定的剧本从头到尾朗诵一遍，请各位提供意见。经过大家反复讨论的结果，又搜集了两点很有价值的提议：

“（一）剧中人物的删节：大家认为岳飞站在抗金的立场上，是一贯主张抗战的人物。如果把他放在三镇会商时，与张俊、刘琦混在一起，那就好像他也没有起什么作用了。应该另加一场，通过韩、岳二人的对白，表示他的积极主战。这一点我是非常同意的。当初编写的时候，我就觉得岳飞和韩世忠的地位、扮相，尤其是在主战的政见上，无不相同。这出戏里我们把他跟着张、刘二镇出场，露了一面，又不起什么作用，这样的处理一位当时主战最积极的名将，似乎不很合适。我这次决计接受他们的提议，根本取消了岳飞的出场，改由韩世忠嘴里说出岳飞是赞同他的抗金政策的。

“（二）剧中地点的变更：历史上说金兵屠杀我苏州的人民，是他几次南犯当中罪行最大的一桩。我们当初采用进来，是因为它有真实性的缘故。现在由暗场要改为明场，苏州离开镇江较远，以地形论，容易引起观众的怀疑。这一点似乎值得提出来讨论的。座中有人主张改苏州为扬州。我觉得扬镇毗连，剧情的穿插是比较合理，不过扬州是否曾经遭到金兵的屠杀，我们客居在外。手边没有参考的史料可查。多承龚啸岚同志替我们查出金人在宋建炎三年的二月，确有火焚扬州的事实。金山战事是发生在建炎四年的四月，时间相隔不远，可以引用，我们决定就这样改了。”

上面是梅先生述说他编写和修改《抗金兵》的经过。我接着再记一点关于排演的情形：凡是跟他同场的演员，拿到单本子看过两天，就要准备跟梅先生对戏了。这里面高盛麟的韩世忠是梅先生在北京就指定的。因为韩世忠不仅是武工要好，还得有嗓子，才能在“巡营”一场和梁红玉对唱大段二黄。高盛麟够上这两种条件，所以请他担任这个角色。