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8月15日，优酷方面公布8月网络大电影票房榜的成绩单。 电影《水怪》连续两天蝉联榜首，分账超过2500万，打破优酷网络电影年度分账记录，而在8月上新的影片中，《巨鳄》荣登月榜第2名，分账超1200万。 抛却被用了无数次的经典英雄IP，怪兽灾难电影正在以一种安静的方式“高调回收”中国网络市场。 瓶颈期举步维艰，怪兽片占山为王 2018年，一部《大蛇》冲击着所有人的视线，超5000万的票房分账不仅强势拔高了网络电影的票房分账天花板，而且开创了网络电影怪兽片的先河。 漂亮的数据是出乎人意料的，但令人遗憾的是这种振奋人心的事情并没有得以持续。 进入2019年，政审严苛、资本压制等问题愈发严重。 去年年底行业大预测的翻倍天花板还没有看到苗头，小辉煌之后便进入行业变革所不可避免的瓶颈期，平台方开始全面面临新片匮乏的问题。 2019年平台网络电影上新率大体上呈现一种持续走低的趋势，8月份共39部上新率更是呈历史新低，即使头部平台，也曾出现每周仅一部上新甚至断档的情况。 网络电影市场向来是“全面撒网重点捞鱼”，尽管现在作品正在逐步走向精品化，但市场的整体需求也在同步上升，身处瓶颈期的网络电影依旧举步维艰。 被减去羽翼的玄幻古装，转型始终没有爆款的现实主义，中规中矩的70周年献礼，2019年即将过去四分之三却没有期待中的爆款出现，直到灾难怪兽的影片投入并不乐观的电影市场，激起一阵小水花。 目前唯一一部票房分账超过三千万的网络电影《鬼吹灯之巫峡棺山》虽然严格意义来讲算是盗墓题材，但其中也不乏各种怪物的出现吊足人的胃口，冲击人的感官。 独家登录腾讯平台的《镇魔司·苍龙觉醒》点击率超过3.9亿，成就一个亮眼的数字。 而优酷平台上连续2个月蝉联榜首，累计分账超2500万的《水怪》；8月上新分账超1200万的《巨鳄》；上线一周数次登上播放榜单的《大雪怪》，都是优酷继《大蛇》之后向市场交出的推进怪兽片的答卷。 但值得注意的是，虽然数字漂亮期待值很高，但目前为止近乎差评一边倒的风向和过于低迷的评分则标志着中国怪兽还存在着的诺大的发展空间。 当下的怪兽市场依旧是契机与失利同在的。 失利与契机同在，迟来的国内怪兽市场 从1997年的《侏罗纪公园》开始，人们就开始对怪兽、灾难类的电影表现出了浓厚的兴趣，而随着海外电影的引进以及国内银幕的数量增多，怪兽灾难片的关注度更是一路水涨船高。 怪兽鼻祖《侏罗纪》系列《侏罗纪世界》（2015年上映）和《侏罗纪世界2》（2018年上映）分别取得14.20亿和16.95亿的好成绩；《狂暴巨兽》大陆票房10.03亿。 2018年上线的《巨齿鲨》不仅收获了10.51亿的票房，而且成就了中美影视合作的破冰之举。 国内怪兽片的兴起看似偶然，实际上市场对怪兽的认知并不缺乏，只是在中国顺利实现本土化的道路不是很通畅。 受题材影响，怪兽灾难类题材的资金消耗远超同比其它类型影片，加之院线大荧幕的特殊性对电影本身要求更高，中小体量投资成本无法满足观众的视觉需求，更无法与国外动辄上亿的资本加持相比。 资金、技术、思维模式、文化属性差异等问题的存在始终阻碍着怪兽电影的出线，因此尽管市场需求热切，但前些年怪兽在国产类型片中依旧少得可怜。 不过随着网络平台的成熟，似乎给“怪兽”提供了一个新的发展契机。 不仅有高容纳度的网络平台给怪兽题材提供了一片新的生长土壤，而且搭上“受众期待值”这辆刚性需求的列车，影视行业各大平台也开始纷纷立项对其进行政策扶持。 网络市场中怪兽电影的高分账和高关注度标志着当下市场对该类型题材的热情与期待，也为在院线举步维艰的小怪兽提供了新的发展载体。 但怪兽灾难类需要的更多的后期特效以及实体特效的支撑，虽然中国的特效技术已有很大进步，但与西方好莱坞成熟的全套科幻装备来说，依旧存在很大的差距。 而尽管各家网络播放平台纷纷对怪兽灾难类电影进行资金扶持，但3000万的资金底，想要拍摄一部画面细致、特效优质、情节饱满、场景震撼的可以媲美西方怪兽电影来说，说到底还是单薄了些。 那么如果现在的技术与西方科幻还存在着难以逾越的距离，那么我们是不是也可以立足本土传统神话，幻化属于自己的小怪兽呢？
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