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绝美草书

 东方文捷 2021-06-08

国展高手写出绝美草书,总结10余年章法心得,让你创作游刃有余

关于章法,历代都有许多关于它的论述,如孙过庭“草以使转为形质,以点画为性情”,怀素“吾观夏云多奇峰”,以及索靖的《草书势》,武帝萧衍的《草书状》等等,读起来往往不知所云。


再好的书法作品,也是由一笔一画构成的。虽说草书的章法难以定形,但也是有可遵循的原则。不管是像怀素《自叙帖》那样的急迫如狂风暴雨,还是像他的《小草千字文》那样古淡如高士行于羊肠小道,章法上的基本原则都是协调自然。事实上,章法如同兵法一样,不同的战役有不同的打法。不同形式的作品也有不同的章法要求,也直接影响到字本身的效果。比如说,你要创作一件大草。那么就适宜在大幅宣纸上用长条幅书写,它追求一泻千里的那种震撼力,字的行气容易出来,字也能够甩得开,摇曳生姿,一气贯通。凡是章法巧妙的作品,它的气势一定是贯注照应,笼盖全篇,无造作之感。章法在整幅作品中的体现,其实就是字与字、行与行之间呼应、照顾等关系。所谓:“集画成字,集字成行,集行成幅。”

“草书作品的章法包括了两个方面。第一个方面是在草字字法的制约下的单字结构;第二个方面是以审美的观念把众多的草字组合在一起的整章构图。这两方面各种书体大都相同,然而草书是“眼布匀称”的“散乱布白”,在章法的要求上则是以整章效果的美感为第一要求的,其他各个部分均是为此服务。”这番话道出了草书章法的本质:草书线条的轻重徐急和草书单字结构的俯仰揖让,都是在整章效果的制约下进行的。但不少书友在创作中,单字结构与线条间的“配合感”总是差强人意,常会遇到3个大瓶颈:


根本原因在于平时临帖,肯定过多关注点画与结体的形状与变化,忽略对了整体的的临习。草书作品往往由面积变化,带来整个空间关系发生根本变化。区别于其它书体,草书的对比关系不是一个字和另一个字的对比,而是一个局部和另一个局部的对比,一个块面和另一个块面的对比,增加了造型元素对比的关系量。那具体该怎么做呢?常用2种方式灵活运用在大草书的临摹与创作中:

第一种是以行为主,增加行之中相同元素的组合交织,使之成为面的创作;

第二种是行与行巧妙的咬合,整体以面为欣赏单位,弱化对行的关注点;

这2种方法在展览中也常常被书家们“青睐”,这无疑也让很多面对瓶颈的书友抓到最后一根“稻命草”。借鉴展览作品时,多关注其墨色氛围中行成的面,你一定会有很大的收获。

另外第2把钥匙在于“节奏”。力量,速度均匀,从头到尾一个状态,一味快等于一味慢,都只会产生“平”的效果,“平”不会产生节奏。而节奏靠力量和速度的不等式快慢交叉而形成,一行中,有快或慢的组合,加上第一要素交替出现,形成大小、粗细、倚正、浓淡、开合、聚散、轻重的对比。有了变化,行轴线就不会始终垂直,也产生意境,使作品生动活泼,给人以美感和愉悦。

第三把钥匙是“贯气”。贯气即指从头到尾,全面彻底穿过和连通。张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法,其实是悟到了草书的动势。唐张怀瑾说:“作书必先识势。”都是论及贯气的重要性。


一副作品,点画之间顾盼呼应,字与字之间遂势瞻顾,行与行之间递相映带,打叠成一片。这样一来,贯气关系到书法作品是否气韵生动,神采飞扬。

第四把钥匙:“对比”。艺术的魅力就是不断制造矛盾又解决矛盾,书法中的对偶词有50多种,如点画主要强调粗细与方圆对比,结体强调大小及正斜对比,墨色上强调浓淡及枯润对比,章法强调疏密及虚实对比。

四个方面八种对比,不要搞三个一样,点画粗细一样,字体大小一样,墨色浓淡一样,那不是作品而是作业。对比是平面构成的核心,离开对比,也就离开了书法艺术。

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第五把钥匙是“均衡”。正书是静态字,讲究分布均匀;草书是动态字,同样应讲究分布。“对称”要做到不对量,“平衡”要做到不平分。

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