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拜师后的杨荣环总算是踏实了许多，依然住在梅公馆，但对北归的事，暂时还没打算，表面上很有乐不思蜀的样子，私下里却是暗自使劲。杨荣环此次到上海，除去拜梅兰芳以外，主要还有观摩梅兰芳的演出，可是在天蟾舞台，很少见到他的踪影了，据说每天早上都去中国饭店，有人替他吊嗓。至于该报25日所载“杨荣环在北平带他出道的是万子和，此时万子和也在上海，但他似乎对万的样子，颇为疏远”一事，笔者觉得不可靠，因为万子和正在积极运作他在上海演出事，不可能奚落这么有用的人。万子和托到中国戏院的经理孙兰亭帮忙，居然运作成功了与马连良的合作。在上海有两次未公开的演出，一次是5月23日，上海华美烟厂经理金亦耕在其府邸，露天搭台搭棚，举办堂会，全部戏码非常精彩：马崇仁《跳加官》马连良夫妇、孙兰亭夫妇、金燮庭夫妇《八仙上寿》艾世菊《定计化缘》阎世善、艾世菊《小放牛》万小甫、赵桐珊、马崇仁、马治忠《黄鹤楼》高盛麟、袁世海《连环套》和马连良、杨荣环《双官诰》，这是马连良返沪后首演堂会，更是杨荣环在沪的第一次演出。 另一次是5月29日淞沪警备司令部的五月晚会，杨荣环与马连良再次演唱全本的《双官诰》。 另有报道说：6月1日夜，淞沪警备司令部举办了庆祝宣铁吾莅任两周年纪念堂会，马连良与芙蓉草合演《坐楼杀惜》，且马连良在这次演出中还掉了扇子，被他巧妙地化解了。因为这次演出跟5月29日的演出容易混淆，所以也列出来说明一下，这是两次不同的演出。 《一四七画报》这样写到“经过两次配演之后，同时又经过万子和的揄杨，马连良对杨荣环的印象很好。”这两次的合作，也算是马连良的试金了，本来扶风社一直是与张君秋合作，但在马连良患病期间，张君秋也因病休养，扶风社缺少二牌旦角，正在这时，万子和向孙兰亭举荐杨荣环，孙兰亭也竭力主张杨荣环与马连良合作，如合作圆满，马连良秋后再入中国戏院时，张君秋的包银若还与马连良持平，就可以直接邀杨荣环加入扶风社。这就是孙兰亭的良苦用心，所以直到后来的苏州演出，都是用的杨荣环跨刀。（1948年6月5日《中南报》）其实马连良在北平演出时，万子和、刘沛然就多次推荐过杨荣环，1947年杨荣环将李世芳的原班人马拉拢过来，演出了几次，最后因为袁世海不满意杨荣环就离开了，然后他搭了一段马连良的班，1947年第318期《戏世界》上说，“袁世海在马连良面前经常推荐杨荣环，马连良有个爱吃亏的毛病，就是耳朵根子软，好了伤疤忘了疼，恰巧这时，王吟秋要挂程派头牌，没答应马连良唱《串龙珠》，于是就想试试杨荣环，在义务戏里特别安排了一出《三娘教子》，是想瞧瞧杨荣环的玩意怎么样。”似乎觉得袁世海离开杨荣环，又向马连良推荐，有点不可思议，其中的原委我们不清楚，但可以想象到刘沛然和万子和的努力。1947年8月马连良带着杨荣环演了两场义务戏，使马连良对杨荣环的艺术，心里画了个问号，谈到《三娘教子》，他说“这群小兄弟，不太听话的遗憾外，为了他一直在出大汗，《四进士》的汗是累的，《三娘教子》的汗是被王春娥给挤兑的”。（1947年第320期《戏世界》） 后来有人问马连良，杨荣环怎么样？马连良略沉吟说到“不错呀！”接着又补充说：“如今这些小兄弟们吧，不敢说，人还不怎么样了，先有好些人“把划”着了，这样就糟了”；对杨荣环的看法是：“不错，但要好好归置。”对于现在的小兄弟们，他认为“都不服说了，不敢批评，批评就得罪人，假如我一多嘴，就惹他们不愉快，所以只好不再多口了。”（1947年第14卷第12期《一四七画报》）一段插曲过后，我们继续来看上海方面。在梅兰芳演出接近尾声的时候，张君秋飞回北平养病了，在梅兰芳演出后，本来陈永玲还要留在上海跟李万春合作一期，但中国戏院找了坤伶曹婉秋，于是陈永玲母子在大中华饭店整理完行装，冒雨赴爵禄饭店向万子和辞行，并于5月31日搭乘中航早上的霸王号客机飞回北平。5月中旬，苏州开明大戏院经理阎晶到上海打算约纪玉良赴苏演出，但纪玉良有天蟾舞台的合同，于是阎晶又请孙兰亭帮忙，约到了马连良。张君秋正在养病，这无形中又给杨荣环创造了一个绝好的机会。准备随同杨荣环前往的只张盛利一人，他总算没白背叛李家。1948年6月9日《中南报》写道“这是小杨子第一个好运初交，杨荣环只带张盛利一人前往，但他的管事人与傍角在北平闻讯，对他表示不满。”1948年6月2日在《力报》上刊登的文章中提到“梅大王把他所有的戏理了一遍，每天和梅葆玖一起吊嗓，梅兰芳把他当李世芳一样地宠着，得老师的同意和马连良上苏州去，为期虽是十天，梅兰芳和他理了三十多出戏，是预备他再连上十天的活，将来苏州挂头衔，写梅派嫡传也是免不了的。”这篇文章被一些人拿来说事，萧月珠甚至指出“梅先生帮他恢复了30多个戏”，不知道这位萧女士清楚不清楚恢复是什么意思呢？恐怕她连当年的情况都不清楚吧，那咱不妨回顾一下。梅兰芳这次在天蟾舞台演出，不是很顺心，从4月4日开始，演了近两个月的，期间天蟾舞台方面因为人事的变更还闹了纠纷，也牵扯了梅兰芳许多精力。杨荣环于4月23日到上海，梅兰芳继续连演到5月21号期满，22日又续演一场，23日开始为筹募南北清寒同仁福利基金义演，直到27日才正式结束。就这一个月的时间，白天需要休息，晚上得到剧场演戏，平时还有很多应酬，梅兰芳不是铁人，根本没时间给他说戏，就算28日开始全天候地给杨荣环说戏，到发稿的6月2日，五天恢复了三十多出戏？您相信吗？况且谁都知道拜梅兰芳不过是个挂名而已，他有多少时间和精力去教导他们？再说个轶事，有次梅兰芳在家接待客人，梅葆玖要演《女起解》，由王幼卿给温习，梅兰芳送走客人后，正听见他们吊嗓，梅先生站在门口看了看，似乎不太满意，但仍跟大家客气，只是请琴师拉弦，他示范了一句"玉堂春含悲泪忙往前进"，就礼貌地去忙别的事了。对他的儿子，梅大王都如此，拿杨荣环当李世芳宠着？梅先生这些弟子中，只对李世芳和言慧珠比较赏识，要真拿他当李世芳宠着，早带他在天蟾演戏了，还用等到现在啊。杨荣环这次赴沪，究竟跟梅兰芳学了多少戏？也是众说纷纭，1948年第392期《戏世界》报道“杨荣环已拜师，临行前（指去苏州），和他理了教子、宝莲灯、朱痕记、审头刺汤等一路戏” 而在杨荣环回平后，亲自对《中南报》记者说“本次所得梅派真传的戏，有五出，即《宇宙锋》《霸王别姬》《汾河湾》《贵妃醉酒》《玉堂春》”，我没有听过，也没看过杨荣环的《汾河湾》《玉堂春》，不敢贸然评论，但从所存的其他几个戏的资料来看，《宇宙锋》《霸王别姬》《贵妃醉酒》都绝非是纯梅派的路子，梅派的那种自然大气华贵洒脱没有了，更多的是那种小气，或许是他改戏的缘故吧，反正所谓的真传我没感觉到，况亲自对记者说，我表示怀疑，究竟梅兰芳给他指点多少，应该是一个未解之谜了。 马连良携杨荣环去演出，是以马连良为主，他不能为就和杨荣环而演旦角为主的戏吧？梅兰芳真是有闲工夫给杨荣环恢复三十出戏，就为让马连良陪他唱戏？梅兰芳能犯这种低级错误吗？由此可见吹捧的不实之处。笔者觉得，对于一些历史史料，应该要有甄别，有分析，在书写历史系列的文稿中，为了求证一个问题，去翻阅很多资料去佐证，仔细的考证对比，而不是盲目的拿来主义，所以写稿速度相对来说，是比较慢的，相反那些吹捧的人，只摘着他们爱听的说，刻意地掩盖历史真相。通过分析不难看出这篇文章吹捧的水分比较大，或许就是当时的需要吧，另外这篇文稿最后一句是“写梅派嫡传也是免不了的。”，是不是又一次证明没有拜师尚小云的情况呢？原定6月5日在开明登台，但因剧场还没有粉刷完，所以推迟到7日，马连良也由1日启程改为了5日启程。开明大戏院后台老板阎晶，亲自跟车来接，马连良带着杨荣环一起乘车赴苏，其他随从搭乘短途火车。到苏州后，马连良夫妇和孙兰亭夫妇住乐香饭店，杨荣环等帮角都住远东饭店。 1948年第392期《戏世界》报道“马连良7日在苏州开明大戏院登台的广告刊出，轰动京沪线上戏迷，都赶到苏州凑热闹，城里的东方、远东、乐乡、皇后、瑞中等旅馆，已被定空，老正兴馆、味雅等菜肴馆，吃饭要排队，票价方面，规定四十万元，头十天票都已预订一空，没有办法再加，后十天，已内定五十万元。” 仔细阅读当年的报刊，不难发现，苏州的这次演出，也是在有意地吹捧杨荣环，意图还是孙兰亭秋后马连良在中国演出时，让杨荣环跨刀。
因篇幅关系，关于苏州演出，以及苏州演出之后的情况，将留到下一篇中详细讲述，欢迎您继续关注最后一篇：跨刀
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