今年的国剧,英雄辈出。 上半年“最佳”,《觉醒年代》已然封神。 它是一出先驱者共赴光明的群英会。 下半年最佳呢? Sir看,很有可能。 会是这次征程的“另一面”—— 一个个撕开暗夜,照亮穹庐的孤胆英雄。 01 1936年,抗战前夕,上海。 我党势力全面转入地下,国民党大肆搜捕共产党人。 奉行宁可错杀,不可放过的原则—— 白色恐怖,手段残暴。 开场不给你任何喘息机会: 跟踪与反跟踪,围猎与突围,掐着秒表算。 深夜,大雨。 国民党复兴社,特务处上海区。 站长陈默群(王阳 饰),亲自带队,全副武装。 这么大阵势,什么行动? 抓共党。 集结队伍,发号施令,出发抵达。 迅速且低调,全程不过十几分钟,消息经手不过十几人。 结果还是扑了空。 有人泄密! 陈默群确定,因为这早已不是第一次。 究竟谁是潜伏者? 不知道。 怎么办? 在陈默群眼里,站内人人都可能是共党的卧底。 要找出TA,必须启用新人。 南京复兴社干部特训班,陈默群来这挑人。 一个叫林楠笙(朱一龙 饰)的年轻人吸引了他的注意。 观察力和分析力,在年轻一辈中堪称惊艳。 看一眼他的车,就推测出他是从上海来的(与本地官员用车品牌不同)。 拉练考核,他一瞥就能看出路边的15个士兵里面,有一个兵种跟其他人都不一样。 陈默群把他带回了上海,安排他找出共党卧底。 一是看重他的能力,二是看重他的身份。 20来岁的爱国青年,毕业于师范学校,但国难当头,为了报效祖国,弃笔从戎。 看起来没什么特别的,却有两大好处: 单纯,便于利用; 干净,可以信任。 不过也有坏处——太稚嫩,心不够狠。 到上海没多久,前面因为卧底通风报信提前撤退的共产党联络员王志(焦刚 饰)在南京被抓住了。 陈默群知道自己的机会来了。 他把王志带回上海,打算从他嘴里撬出上线身份。 威逼利诱,王志叛变。 他供出自己的上线,书店老板。 陈默群再次带队到书店准备抓捕。 可又一次,老板提前得到卧底的通风报信。 虽然逃不了了,但也准备好手榴弹,直接壮烈牺牲。 陈默群真被逼急了。 一次又一次扑空,线索总是在最关键时截断…… 还能怎么办? 先不剧透,Sir想聊聊其他的。 02 Sir说的是谁,你大概猜到了—— 叛逆者 《叛逆者》,主旋律谍战。 节奏紧凑,阵容靠谱。 三大主演:朱一龙,童瑶,王志文。 讲的是抗战时期,一个爱国青年投身于革命事业的故事。 等等。 主旋律?谍战?抗战? 种种迹象显示,它似乎处处是雷区,寻常而没有新意。 实际上? Sir说它有可能是下半年最佳国剧,不是瞎吹。 它好就好在—— 表面陈旧老气,骨子里却是个热血少年,闯出一股“叛逆”的劲。 叛逆在哪? 其一,叙事策略上的叛逆。 谍战剧,玩的就是一明一暗的猫鼠游戏。 关键人物的身份,要会“藏”。 这游戏玩得好,如《风声》。 各种障眼法,靠着信息的不对称,增强悬疑感。 人物真真假假,行为虚虚实实。 换句话说,你看到的,都不一定真的。 但《叛逆者》就不这么干—— 一上来,它就一股脑地“露”。 整场游戏的谜底,第一集就告诉你。 潜伏于复兴社的共产党是谁? 复兴社上海区档案室的主任顾慎言(王志文 饰)。 揭秘过程只几个动作,干净利落。 一个普通的上午,顾慎言照常开车到单位上班。 看到站长的司机老黄在擦车,随口一问:又跑长途啦? 老黄答了句:出了趟外勤。 外勤? 老辣的顾慎言嗅到机会。 笑容消失,停下脚步,一个转身。 好,行动开始—— 先是寒暄地问:老黄,你抽什么烟? 老黄说他抽的内部烟。 顾慎言立马回到车里拿了两听美国烟给他。 老黄刚想接。 他手一摆,再客气地说: “我来,我来。” 于是再一转身,把烟扔进车里。 给烟不是重点,重点是这一眼: 几个看似普通的动作,已然完成一次情报刺探。 他想看一眼老黄车里,但又不能直接看,会被人抓住把柄。 送烟,顺理成章。 果然,里面有一份《南京民报》。 站长去了南京?去南京干什么? ——那是下一个任务。 这一场戏。 顾慎言的笑容出现三次,又消失三次。 训练有素,不动声色的潜伏者形象,出场便立住了。 他就是我党潜伏在敌人内部的卧底,代号“邮差”。 这就是《叛逆者》的第一个叛逆之处。 乍一眼看是在“露”,其实是它的“藏”,更细微,更惊心。 03 其二,人物的叛逆。 叛逆者,林楠笙。 意为“临难生”—— 生于民国元年,国家外辱内乱、风雨飘摇之际。 父亲病逝让他内向敏感,母亲的自尊也让林楠笙十分要强。 他从小立志救国,本欲投身于教育,奈何山河有恙,国家危急。 于是弃笔从戎。 刚入行,稚嫩、生涩,但有朝气。 重要的是他会困惑、会质疑。 即使他选择加入国军,但并不全然认同国军里的人和事。 看到站里的同事们在审问一个十几岁的少年,他直接质疑上司: 我们会不会抓错人了?他还是个孩子。 为从一个小乞丐那里套取有用信息,林楠笙选择用吃的诱惑他,而不是用暴力相逼,这是他跟陈默群最大的不同。 林楠笙叛逆在,他有弱点。 他的弱点是他饱满的人性,他的善良、敏感、脆弱,这一点让他一直被陈默群利用。 但也最终让他成为更强大,更坚定的英雄,甘愿潜伏于黑暗之中。 以往看主旋律,我们大多数是看主角如何过关斩将,机智超群。 如今看主旋律,看《叛逆者》—— 看的是林楠笙的焦灼、挣扎、彷徨,以及转变过程。 刚到上海不久,他见识了两种共产党人。 一种,开头提到的王志。 王志在审问中变节,为求生出卖自己的上线。 其实王志的叛变早有预兆。 看细节。 第一集,上线阿木得到顾慎言的预警后,立刻赶到王志的住处,要求他撤离至信阳。 听到信阳这个词时,王志的反应值得咂摸—— 他短暂又明显地愣了一下,这种愣,首先是因为没料到,其次是因为不情愿。 为什么不情愿? 因为信阳在河南,属于鄂豫皖革命根据地。 说白了——穷。 王志不愿意离开富足的上海,去这种危险得只能打游击的地方。 上线阿木则是另外一种。 为了保护“邮差”顾慎言的身份不暴露,他主动放弃顾的营救,直接在陈默群的围堵下用手榴弹自尽。 其实,两个人的选择,从名字就已被预示。 王志,“亡志”。 代表那个时代不多见的共产党变节者。 我跟共党打了这么多年交道 像王志这样的自新人员 这只是个例 你永远不要低估共产党 阿木,“arm”的音译。 代表支撑起这个国家的千千万万条普通人所化作的“臂膀”。 林楠笙呢? 看到这两种人,他并没有急于对“共产党”群体下结论。 这便引出《叛逆者》第三层“叛逆”—— 视角的叛逆。 以个体命运,取代宏观叙事。 怎么体现? 还是细节—— 陈默群,顾慎言,分别对林楠笙的态度。 他们都对林楠笙表示过好意。 陈默群第一次对林楠笙示好,是送他西装。 带他去老上海裁缝铺,量身定做几套高级西装,还特意嘱咐: “干我们这行,不能太高调,也不能太寒酸。” 而顾慎言呢? 他第一次对林楠笙示好,是在他的危急时刻给他钱。 林要调查顾,便谎称要回老家照顾生病的母亲。 谁知顾听到后的第一反应,说了几句客套话: 的确是到了儿女床前尽孝的时候 父母年纪都大了嘛 去吧,去吧 如果说这些话,还是顾常年潜伏的技巧和场面,做到这一步,足够了。 那么下一个动作,似乎显得“多余”: 抽屉里拿出钱,递给林。 林楠笙恰恰被这“多余”的动作触动了。 以上两者对比,区别来了: 陈对林的示好,以西装勾出虚荣,是“利诱”,也是利用; 顾对林的示好,却是在对峙中不经意流露出真诚,是乱世中的将心比心。 这是《叛逆者》最大的叛逆。 也是这“主旋律”没有让我们觉得僵硬的原因: 它从未让口号或精神居高临下地捆绑个体。 它真正的振奋,源自那个大时代之下,情感与情感的流动,信仰与信仰的化学作用。 不得不说,主旋律已经是国剧一条全新的“赛道”。 越来越多的演员加入。 越来越多的题材被挖掘。 越来越多的形式,比如短剧,进入试验。 如何突围? Sir期待,看到更多的“叛逆者”般的探路人。 曾经的主旋律国剧,正是在泛滥的“顺势而为”中淡出观众视野。 粗暴地拉起一张鲜红幕布。 然后往里面塞进更强大的主角,更羸弱的敌人,“内卷”出一幕幕畸形的“抗日神剧”“裤裆藏雷”“手撕鬼子”…… 如果《叛逆者》是一次主旋律的实验。 Sir希望它越多越好。 毕竟。 那鲜红的时代幕布下,真正值得让我们铭记的。 是绝境的牺牲,无声的隐忍。 |
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