【原】『案上风景』— 文房雅玩之 砚屏 篇

古画中的砚屏

说起文房用品，我们会自然联想到笔墨纸砚及印章、笔洗、笔筒、镇纸、砚滴等器物，但如今已鲜少有人知道“砚屏”。

旧时（宋代至瓶装墨发明之前），

砚屏曾中国文人桌案上一道不可或缺的风景。

我们观赏描绘相关场景的古画时，如果注意观看对于案台陈设的描绘，

常可见到砚屏的身影。

明 ·《明十八学士图屏》

 古人喜好于院中雅集，

下两张古画展现的便是砚屏在室外使用的场景

明· 谢环《杏园雅集图》· 

明 ·《甲申十同年图》

那么，砚屏于文房之中，是作何使用的呢？

它的来历又是如何？

让我们来一一梳理：

紫檀嵌白寿山庭院人物插屏

砚屏，顾名思义，是专为砚台而设的小小屏风，

立于案头的小插屏，又称台屏。

清中期 青金石砚屏,印盒

  十九世纪 祁阳石岁寒三友纹红木砚屏

白玉雕旭日东升砚屏

砚屏 据传 由苏东坡，黄庭坚二人所创。二人因日光或烛光投射墨汁之余光甚是伤目，于是创制砚屏做以遮挡。

宋赵希鹄《洞天清禄集》载：

“古无砚屏，或铭研，多镌于研之底与侧。

自东坡、山谷始作砚屏，

既勒铭于研，又刻于屏，以表而出之。”

清 · 白玉达摩像诗文砚屏

一件砚屏由屏心、搭配屏心而制的屏座两部分组成，

以玉石、象牙、陶瓷、澄泥、漆木等等原料制成。

因制作与使用都较为讲究，

许多砚屏可算是文房中的奢侈品。

清乾隆．砗磲雕故事人物砚屏

长34cm  宽21cm

        在古代就与金、银、珊瑚、玛瑙、琉璃、玻璃合称“佛教七宝”。清朝二品官上朝穿戴的朝珠是由砗磲所穿成的。此物质地润泽，人物故事雕琢精细，缠枝花卉与人物故事相辅相成，是难得的收藏珍玩。

 清 · 紫檀座青金石嵌玉人物故事插屏

由各项记载可得知，

砚屏的演化过程中，有过三类功能：

　　1、遮光：古人坐在书桌前读书写字，砚台里的墨汁折射日光或烛光，容易晃眼，所以用一块小屏风障蔽，起到保护眼睛的作用。

　　2、挡风：如“独立笔砚间，莫使浮埃度”。过去无现成墨汁，需自己磨墨。研墨需时较长，往往尚未磨好，便已风干。此时搁一小屏风挡在墨前，防止风吹进，可使其慢一点儿干，还可以遮挡随风吹来的浮尘。

　　3、装饰：如“铜瓶水，飞英簇簇，砚屏香几。”

清乾隆．紫檀婴戏图砚屏  款落“臣于敏中书”。

屏心一面为婴戏图，另一面是乾隆御题诗：

曲槛碧池滨，游童作队亲，虽 嬉鲜人欲，相近足天真，

岂弟胥同志，峥嵘毕肖神，如令咏局，    知孰句超伦。”

                                             ——款落“臣于敏中书”。

于敏中（1714-1780），清朝重臣，出身簪缨世家。乾隆朝汉臣首揆执政最久者，担任四库全书正总裁，官至文华殿大学士兼军机大臣。因其满腹经纶，文章冠绝一时，书法清秀洒脱，又通熟掌故，深得乾隆皇帝倚重。著有《浙程备览》《临清纪略》等。

清乾隆 · 松花石雕出游图御题诗文砚屏

此外，由《洞天清录·砚屏辨》云:“屏之式止须连腔脚高尺一二寸许,阔尺五六寸许,方与葢小研相称。若髙大,非所宜。“还可得知砚屏的规格——大小要与砚的大小相宜。

考虑到宋、明时期，文人用砚多为7-8寸大小，清代文人用砚多为6-7寸大小，砚屏应该略比这尺寸大一点。

明-清· 二泉款紫檀嵌云石文房笔插砚屏

清乾隆 白玉雕梅妻鹤子图砚屏

背面题刻御制诗：

贞姿宜雪后，芳信报春前。

澧皋将洛浦，可以结忘年。

此品取白玉雕成屏风样式，正面琢“西山放鹤图”：一翱翔仙鹤，一孤傲梅花，一淡然老者，描绘宋代诗人林逋“以梅为妻，以鹤为子”的隐居生活。比喻淡泊名利、恬然自适的清高情态。

清 祁阳石巧雕"竹报平安"砚屏

南宋赵希鹄《洞天清录·砚屏辨》云:

“古有砚屏，或铭砚，多镌于砚之底与侧，自东坡山谷始作砚屏，既勒铭于砚，又刻于屏以表而出之。山谷有乌石砚屏，今在婺州义乌一士夫家，南康军乌石，盖乌石坚耐，它石不可用也。”

清初．松花石双清图砚屏

宽18.4cm  高33.2cm

        屏心取松花石雕制，紫檀木框座。砚屏石材又称辽东石、桥头石；有紫绿、褐绿相间，或交叠至数层，又有冰裂纹、绞胎纹，色系丰富。此种石材极适合宫廷皇家的华丽气派，广为雕制成立体感强的砚匣及砚屏。

清．彩云映日石小砚屏

高19.7cm  直径8.4cm

        圆形石英岩摆件形如红日，石色斑斓，纹理如云，变幻万千。置于原配紫檀云纹座上，恰如云托旭日。

黄庭坚也确有《谢益修四弟送石屏》云：

“小儿骨相能文字，乞与班班作砚屏。

清 青花风尘三侠砚屏

 有史所载的著名文人士大夫的第一块砚屏： 

庆历八年(1048年)，欧阳修从“虢州刺史”张景山处得一块“紫石”，

他非常赏爱这块石头，作有《月石砚屏歌寄子美》。

至和二年(1055年)，梅尧臣在扬州欣赏欧阳修的这方砚屏后，

赋诗《咏欧阳永叔文石砚屏二首》。

《咏欧阳永叔文石砚屏二首》中，

描述了欧阳修这件砚屏的形制和功能。

其一云，“虢州紫石如紫泥，中有莹白象明月。黑文天画不可穷，桂树婆娑生意发。其形方广盈尺间，造化施工常不没。虢州得之自山窟，持作名卿砚傍物。”

其二云，“凿山侵古云，破石见寒树。分明秋月影，向此石上布。中又隐孤璧，紫锦藉圆素。山祗与地灵，暗巧不欲露。乃值人所获，裁为文室具。独立笔砚间，莫使浮埃度。”

       即说，这块砚屏方径约一尺有余，底色为紫色，上面有白色月亮、黑色树林等天然纹理图案。被加工成屏，置于砚旁遮尘挡风。 

紫檀嵌铜胎掐丝珐琅砚屏

紫檀嵌白玉花卉砚屏

清．留青竹刻六骏图砚屏

长28cm  高16cm

        由七片竹板组成小屏，上以留青手法雕刻大小六匹骏马，并刻诗文。留青雕法去除部分竹皮以剩余者组成图案，精致者再在其上阴刻线条，显现多层次画面。一般留青多雕刻于一个平面上，此件砚屏分七屏组成，画面连续，雕刻难度较大。

 清  紫檀携琴访友插屏

南宋末元初的黎廷瑞作《忆秦娥》云：

“叶叶里，一枝冷浸铜瓶水。铜瓶水，飞英簇簇，砚屏香几。夜来雪片敲窗纸，半衾芳梦相料理。相料理，梨花漠漠，江南千里。”  此处，砚屏已是作为一件装饰物而出现。

 清  青玉山水乘舟图插屏

清乾隆．松花石雕出游图御题诗文砚屏

高21cm  宽22.8cm

砚屏四周以紫檀雕梅枝为框，间缀黄杨木镂雕梅枝花蕊，玲珑剔透，高雅别致，正面浮雕书生出游图，后面刻乾隆御题诗文。

清中期 蓝釉雕瓷"独钓寒江雪"砚屏

清．孔雀石砚屏

高13.6cm  宽8.5cm  厚2cm

此砚屏使用的孔雀石质地细密无孔，颜色鲜亮纯正，深浅不同的条带状纹理清晰夺目。工匠充分利用了上述特点，使一片郁郁葱葱、富有生机的山景跃然屏上。

　流传至今的砚屏，则以观赏用的居多。

它们制作工艺严谨，而且雕刻精湛，书画铭文，无不古意盎然，极富诗情画意。

【明】兰石图砚屏

明·龙泉窑梅子青釉砚屏

高11厘米，宽13厘米。

砚屏方形，上两端委角，下置变形花瓣式座。通体施梅子青釉，釉色莹润。瓷制砚屏较少。此件砚屏为明代龙泉窑烧造的独特器物。

明．白玉龙纹钱币木架砚屏

高24cm  宽22.3cm

       砚正面白玉中嵌红碧玺，屏面白玉雕双龙喜相逢，红木屏两侧做成布币形状，上浅浮雕“货布”二钱文。

紫檀点翠嵌象牙高士山水砚屏

古时中国家具、陈设多为木制。

古色古香的砚屏置于几案上，

与整个大环境、大范围相得益彰、浑然一体，

使空间呈现出一种古朴的质感、宁静的美感。

清嘉庆．御制青玉仙山楼阁砚屏

清乾隆．苍松寿山图砚屏

清乾隆 紫檀青花人物砚屏

民国 牙雕竹林七贤圆形砚屏

清代 祁阳石雕亭台砚屏

清中期 白玉太平有象八吉祥纹砚屏

玉观音插牌砚屏

清代 红木四季花卉砚屏

清乾隆 剔红雕漆砚屏 

　民国 红木嵌象牙庭院人物图台屏

清乾隆 御制白玉雕梅树御题诗砚屏

青金石嵌宝砚屏

清  墨彩山水人物台屏

明 · 沅州石雕砚屏

明．青金石雕山水砚屏

 清 紫檀大理石砚屏

清 青金石百宝嵌砚屏

清  紫檀雕八仙祝寿砚屏

砚屏，既融合了实用性、赏玩性等多种功能，又具有美学意义，它是中华民族传统文化中独具特色的一道风景，流传近千年，其韵不改。

历经七百多年，砚屏这道案上的风雅，演化出了百态千资，它们所凝聚的物之美和人文气息，实在是令人叹为观止，赏心悦目，醉心不已！