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顾问 钟石山 主编 何俊良 sdhjl1 投稿邮箱 203666763＠qq.com  题拥水公园张耀祥气净天蓝草木荣， 蝶飞鸟啭伴蛙鸣。 柳垂蹊径花争艳， 笛脆湖边鲤卖萌。 七彩霓虹映龙府， 一湾碧水绕新城。 桃园未必能胜此， 何事携囊去远行？ 何鹤点评：整体平平，没有看点。意象平均分配，少了轻重缓急。字面是自然景中景，非诗人眼中景。首句颇觉拼凑，诗感不强；二句意象纵多，终归不顺；三句不错，“争”字又俗；四句欲出机巧，弄巧成拙；五六两句疑似春联，难近佳境；七八两句言不及意，尚欠提炼。写诗不但各句衔接要自然，气脉要顺畅，还一定要有起伏，亦情亦景，虚实结合。有些新诗的东西，讨巧的语言，用来写绝句管用，有视频冲击力。但用在律诗里显得轻浮油滑，缺少厚重感。所以还是纯朴自然的语言更适合写律诗，要想写到高端，要想修成正果，除此无他。写诗句式要活络，这个在律诗的两联间尤其重要，高手写出的对偶句，是没有所谓合掌的，即使小合掌也不会有。这种句式的变化会增加整体的灵动。律诗写作也和绝句一样，一般是先有情，后补景。第五六两句是作者传情达意的所在，是重心，是整首诗的灵魂，一定要经营好。没有这个核心的东西，其他各句再美再好，也是枉然。一般地说，律诗的各句都是在围绕着五六两句再写，或铺垫，或深化不一而足。 改作 缓步长堤听柳莺， 置身画卷每堪惊。 蝶穿小径花犹艳， 笛弄晚风蛙正鸣。 七彩虹分时雨色， 一湾水绕好心情。 桃源仙境今何处， 且向黄龙府里行！ 白玉山塔毕清云每望心头怒火焚， 百年山顶塔阴森。 未来华夏腾飞日， 移到东京镇鬼魂！ 何鹤点评：此作构思巧妙，时代感强。惜用韵与平水不合。小处“每望”易“难抑”，增加重量。绝句由于字少，又要表达意旨，故可以叙议代景语，此重组之二句便是。第三句这一转，可是有了大问题。华夏腾飞日，就迁塔日本？此处不加多说，稍加过脑便知。像这类涉及政治、版图、外交等等敏感问题的，要慎之又慎。下字一定要准确。改稿“宜将此处白山塔”，一个“宜”字，就化解了上述种种问题，这是一种愿望，意在泄愤。且这个转句，足以撑得住结句，显得自然，得体。 改作 难抑心头怒火焚， 不堪回首旧伤痕。 宜将此处白山塔， 迁到东京镇鬼魂！ 落雁塘情思王双武引江枢纽傍汀洲， 一鉴瑤塘胜景浮。 露角小荷柔似梦， 在怀明月色如绸。 依依雁侣呢喃语， 款款嘉诗寂寞愁。 思绪未随流水去， 至今依旧枕轻舟。 何鹤点评：五个韵脚中含有两个音即：chóu和zhōu。应尽量避免，况且此韵部的用字很多。“浮”字在普通话中与其他韵脚不押韵。教育部目前制定当下的诗词用韵“中华通韵”，即将出笼。届时诗词用韵必定在普通话基础上进行规范。此诗中的“浮”字出现在韵脚，将成为过去时。这是大势所趋，时代使然。第五句“款款嘉诗寂寞愁”有为对而对之嫌，令人费解。 改作 引江枢纽傍汀洲， 纵目堪将胜境收。 坦荡情怀明月朗， 清凉世界小荷柔。 浮云掠影三分画， 落雁横波一抹愁。 遥想童年多少梦， 至今依旧向南流。 明皇陵怀古皇陵十里景幽幽， 车少人稀鸟雀啾。 树碧花繁丘冢瘦， 蜂飞蝶舞石羊悠。 时来但见星烘月， 气尽休嗟水覆舟。 昔日南天龙凤阙， 萋萋荒草掩平畴。 何鹤点评：此律不错。可酌处：首句没有任何意义，只起到填充的作用。第二句诗味少些。“鸟雀啾”与“石羊悠”犯同病，即把叠字简化来用，有些别扭。三、四句这一联意象过密。五、六、七、八这四句非常好。写诗一定要有整体感的同时，追求气脉的顺畅，而顺畅的前提是字句的运用，务必把字句这关过了，更上层楼。 改作 依稀往事锁清愁， 岁月无情春复秋。 山脚碑高云漫漫， 花前蝶舞梦悠悠。 时来每见星烘月， 气尽何堪水覆舟。 昔日恢宏何处是， 萋萋荒草掩龙头。 庆元街古韵古阜沧桑岁序穷， 繁华数领淮水东。 岸花樯燕思帆影， 殿脚观门忆禅空。 孙府板桌铺墨砚， 戚家灰壁挂雕弓。 始知日月何曾老， 汉雨唐风尚满衷。 何鹤点评：“岁序穷”令人费解。“数领”亦然。三、四两句貌似典雅有余，实则不甚通顺。五、六两句虽对仗很工，但过于平淡写实且表述了无诗味，尤其“铺”与“挂”两个动词最伤情境。对仗句中能用名词串起的，一定要避免使用动词，特别是那些新诗类型的动词，最不适合写律诗。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家……”这里虽无动词，但韵味绵长，非常耐品。“始知”于此句中亦属非必要动词，可用名词类形容词代之。最后一句“汉雨唐风尚满衷”言不及意，炼句欠工。整体看，看景写景，全无次序，了无轻重，随意下笔。一定要明白：头两句随意振起，三四句写景，五六句抒情，七八句扣题收束全篇。如是，才能谋篇得体，章法井然。 改作 老街觅句正从容， 阅尽沧桑帆影空。 孙府门前残墨砚， 戚家壁上旧雕弓。 长堤寂寞云天外， 十里繁华淮水东。 岁月悠悠怜老去， 一襟汉雨共唐风。 黄河叹吴玉体回望昆仑洁白身， 野村闹市染红尘。 中州已怨楚腰细， 齐鲁又羞龟背纹。 壶口怒号惊两省， 禹神怨怼叱三门。 携来涓滴入东海， 愧对敖广酒一樽。 何鹤点评：原作用韵不规范，改稿把韵部统一。“楚腰细”与“龟背纹”对仗不工。第五句与诗题关连不紧。最后两句牵强且晦涩。 改作 堤边回首叹昆仑， 谁认长河做母亲？ 毁地开荒伤片片， 截流筑坝祸频频。 中州久怨楚腰细， 齐鲁渐愁龟背新。 一味无端知索取， 终将眼泪润红尘。 三峡大坝西江石壁立云空， 截断激流息浪声。 夜雨巴山劳梦想， 朝霞白帝动诗情。 胸吞云梦千年患， 心系江南万户灯。 俯仰风光堪纵目， 舒怀高唱《大江东》。 何鹤点评：优点忽略，只说不足。用韵混乱，“空”、“东”属“一东”韵部。“声、情”属“八庚”韵部。“灯”属“十蒸”韵部。改稿统一到“庚韵”。“劳梦想”与“动诗情”是万能词语，放在什么地方皆可，没有特定指代效果。一般地讲，诗的前部宜状景铺叙，没有到抒发感慨的阶段，故不宜虚。写三峡，就要有三峡的意向才行，写大坝就要围绕大坝写才行。五、六两句言不尽意。五句让人费解，六句诗感不强。写诗不像散文小说，只抓住几个物象，加以深化丰满，不需要面面俱到，则境界可出。两联存在小合掌，多处词性相同，使句式呆板。整体要有个势，有个布局，起伏跌宕，舒缓有序。切忌开始飙高音，到后来无以为继。 改作 西江回首忆曾经， 撩起云头放眼明。 夜雨巴山千载过， 朝霞白帝一堤晴。 若非巨壁封流势， 哪有狂涛息吼声。 且看满湖春荡漾， 群帆竟渡载诗行！ 三峡人家圆梦寻诗云水间， 烟笼竹屋两三椽。 翠峰高挂千寻瀑， 悬路新添百曲栏。 昔日长堤牵索泪， 眼前巨舸笛声欢。 转回么女芙蓉面， 恍悟明妃自大山。 何鹤点评：用韵不规范，“椽”属“一先”。“栏、欢”属“十四寒”。“山”属“十五删”。改稿力求将韵部统一到“寒”韵；首句入韵用邻韵没问题；“两三椽”生涩。“两三竿”则诗意顿出；“高挂”与“千寻”同意，且无诗感。“斜挂”则诗味浓浓；“悬路”，不雅。“高路新悬”虽仍是原诗中字，则诗趣盎然；“百曲”生硬，还是“九曲”吧；五、六两句如两个分立件各不自为政，将两个虚词“漫向”与“已随”置换“昔日”与“眼前”，则成流水对，自然流畅而充满动感；七、八两句还是纠结在就景写景之中，整个像流水帐，不若生发些感慨。这样虚实相生，灵动自然。 改作 遥忆明妃云水间， 烟笼竹屋两三竿。 翠峰斜挂千寻瀑， 高路新悬九曲栏。 漫向长堤牵索泪， 已随巨舸笛声欢。 置身画意诗情里， 仿佛桃园梦一般。 三峡水库欣看高峡出平湖， 裁剪溪山入画图。 神女含羞峰裹雾， 涪陵着意水藏珠。 船来船往歌声满， 江北江南锦绣铺。 山似含情相迎送， 万千诗意到云都。 何鹤点评：“入画图”太滥。五、六两句无个性，非特指。七、八两句太平常。诗虽讲变化，还要扣主题。所有的物象，抒怀一定为主题服务。 改作 龙蛇走笔写平湖， 放眼溪山听鹧鸪。 神女当时垂倒影， 鹤梁深处嵌明珠。 千秋忧怨烟波散， 一片琉璃秀色铺。 裁剪轻舟仙境里， 银河下嫁到陪都。
蓝湖余晖成俊华西山挂日黄， 镜水泛金光。 只手擎天起， 描成锦绣章。 何鹤点评：此诗病在三四两句，并不是说三句或四句有毛病，而是转结之间没有递进的关系。第三句风流骤起，垫得很高，第四句来了一阵毛毛雨，虎头蛇尾。具体说，就是第四句没有视觉的冲击力，不够刺激，难以续貂。个别字是小节，可以忽略。唯结句是重中之重，要打磨好，把好钢用在刀刃上。原第四句很虚，改稿则具象呈现，有诗做结，可补其憾。 改作 西山落日黄， 湖水浴金光。 只手擎天处， 携回诗一行。
三峡新咏高凤兰白帝城下大江流，三峡绮丽浪飞舟。江树参差沉倒影，波光潋滟照江楼。惊涛澎湃瞿塘关，危峰兀立万仞山。白赤双峰相对峙，夔门紧锁一线天。悬岩绝壁如刀削，何惧脚下涌狂涛。满目雄奇惊客旅，试看巨轮斩浪高。船入巫峡探深谷，重岩叠嶂疑无路。峰回路转大江开，山舒水缓舟往复。可怜巫峡十二峰，云遮雾绕演鸿蒙。神女当今犹无恙，千姿百态入画屏。峡至西陵谷渐宽，水流湍急白浪翻。昔日险滩今何在，千帆争渡览奇观。目及两岸漫追溯，多少名峡含典故。千古英雄家国情，史河清载涛声诉。大坝截流江上横，贯通航道扼洪峰。水力发电甲天下，气势磅礴举世惊。船至南津谷渐收，巍峨荆门锁江流。回望三峡二百里，江山如画咏千秋。 何鹤点评：作者应是翻阅了大量的资料，想来也是数易其稿。句子中明显有古人今人诗词中的影子，也有各种版本关于白帝城介绍引用的文字。如三、四两句明显地的扒了张若虚的《春江花月夜》，接下来有李白的《蜀道难》的痕迹……。也有的改编或拼凑成语或其他……，如“千古英雄、气势磅礴、家国情、江山如画、重岩叠嶂疑无路、云遮雾绕演鸿蒙”等等，这些运用不好，作为参赛作品，就是致命伤，即评委所说的硬伤：语言不过关。貌似典雅，难经推敲。一句之间不甚和谐，句与句之间各自为政。也能看出，作者整体也力求大气，所以使尽解数，要飙高音，唱高调。但只停留在表面。几处用韵不谐。这些对于苛刻的评委都是打分的重要参考。至于整体气脉的流转，虚实的转换，首尾的照应，重量的分配等等这些对于作者似乎还不是很清楚。有句话叫细节决定成败，这话用在写古风上，太对了。专家评委首先要从语言上看作者的功力，如果语言不过关，评委是不可能把参赛作品看到最后就淘汰出局了。过了语言关，还要在句与句之间，进行打磨，力求过度自然。特别是换韵处最是考验作者水平的地方……总之，想拿个作品就去得奖，是决无可能的。有时外行一看差不多少，其实就是那几个细处，就那几处调整，就决定了得奖与否。刘斌有首歌叫《当兵的人》，打磨数年，屡改屡败。最后请臧云飞用了十分钟给搞定了，成了精典。可见功力是多么的重要。最后，作者还应在语言，谋篇等等技术层面多下功夫。再谈其他。 改稿白帝城下大江流，江风浩荡载飞舟。城头树影知何在，拨开彩云觅江楼。双峰对峙瞿塘关，来认夔门一线天。滚滚惊雷听怒吼，急流飞出万仞山。纤夫岸上不辞劳，船工号子掩狂涛。嗨哟嗨哟犹在耳，众志成城斩浪高。置身巫峡最深处，重岩叠嶂疑无路。至若峰回路转时，且看白帆竞飞渡。凭栏纵目十二峰，云遮雾绕游意浓。神女从来应无恙，不知何处是仙踪。峡至西陵心渐宽，白鸥点点白浪翻。昔日险滩图画里，扁舟逐梦览奇观。岁月悠悠漫追溯，翻阅名峡译典故。千古英雄家国情，唯有长河可倾诉。大坝截流天上横，万吨巨舰一毛轻。涡轮一转乾坤动，千里万里送光明。仰首荆门月如钩，船倚南津一回眸。绮丽三峡二百里，连绵如画诗里头。 |
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