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【作者简介】朱婵娟，女，中共党员，本科学历，邵东市公安局人口与出入境大队民警，邵东市作家协会会员。曾从事办公室文字材料工作，在《人民公安报》《邵阳日报》《邵阳晚报》《邵东报》《昭阳文艺》等报刊发表散文、小说、诗歌多篇（首）。 
那些热播剧里的爱情观转变 朱婵娟 2020疫情当头，你是不是也宅在家？那就少不了看剧……最近两个热播剧《下一站是幸福》和《完美关系》是否也看了。其实我也没看完，但我看到了两个元素。 第一个就是大女主人设和姐弟恋元素。80后、90后应该都有看过琼瑶阿姨的言情剧。琼瑶阿姨的剧也都是充斥着各种版本忘年恋的，比如阿姨的第一部作品《窗外》写的就是师生恋。此后这一时期的各路言情小说、电视剧多为霸道总裁爱上傻白甜的设计，基本沿着这种男大女小，男强女弱的套路。琼瑶剧带动了恋父情节的合理化，也让女性的柔弱理直气壮，各种楚楚可怜的女主人设捧红了大批哭戏优秀的演员，使琼瑶剧的女主几乎成为一个悲情的符号化存在。倒是同时代金庸武侠小说中的言情。其中不乏各种性格鲜明的侠女，有俏丽无双、聪明绝顶的黄蓉，有过目不忘、才能卓越的王语嫣，有冰雪聪明、出世不沾尘的小龙女，有敢爱敢恨、有勇有谋的赵敏。还有那个时代小说里鲜见的一款“姐弟恋”——小龙女和杨过的不伦师生恋。但这仅仅是个例，基本上可以归因于杨过性格上特立独行、离经叛道的偶然因素。总之，不是主流。直到本世纪10年代开始，大女主的电视、电影开始盛行，从宫斗剧衍生的大女主人设基本是上一个火一个。爆红和高收视率是不可分割的，而电视收视率的主力军大抵以广大女同胞为主。啥时候起大女主人设更能迎合我传统中华女同胞之口味了！《下一站是幸福》的女主大男主10岁，两人过情人节时，她主动对男主说：“找一个比自己大的女朋友的好处就是你不用给她买什么，因为她想要的她自己都能买。”男主感动之余，进一步发现了她的独立善良和与众不同。虽然编剧是把男主的身份设定成富二代的，家里有矿，根本不需要女朋友如此这般体谅的啦。可是女主的这种经济上独立自主的意识，却是现代女性之向往和崇尚。 第二个就是女性个人才能和成就的元素。前面谈到金庸笔下的侠女们才华横溢、各有所长，但她们大多都是为男主奉献和牺牲设定的。小至聪明才智，大至身家性命都可以毫不犹豫的为男主付出。不管是黄蓉，还是王语嫣，她们的智慧似乎都只为辅助自己所爱之人而生。更不用说为情痴狂成魔、终身被毁的周芷若、李莫愁之辈了。女人再如何美丽优秀、才干超群，最终都难过情关。一个情字，得之登天堂，失之下地狱。即便是时下大火的宫斗剧，也不乏女性以情色开道，升级打怪，最终还是要依靠男人上位，走上金钱、权力巅峰的。只是捷径并不是每个人都有资本去走，也得美貌与才华智慧并存才行。但是总算看到了女性不是只靠灰姑娘的运气或者柔弱的哭泣就可以得到自己的爱情和成功的。至少要学点本领，用点心机，哪怕是走捷径上位，总还是要走一走。《完美关系》这部剧里的女二号又美又飒就比女一号更有气场。她为了自己喜爱的事业可以不生育，在家庭方面兼顾的很少，导致了软饭男老公的出轨。她不哭不闹，不歇斯底里，没有丝毫受害者心理，只是镇定自若的调查和处理了离婚问题。连经历最初的伤心绝望环节都没有，始终有着优雅和风度。个人认为比之《我的前半生》里的罗子君更酷。她也不需要一个贺涵来拯救，她本身就很强大。她是行业内的实力担当、业绩王牌，一步步靠实干拥有了成就和影响力。可以随手帮助刚毕业的小弟介绍一家大企业的理想职位，让对方的才华有了用武之地。当对方对她表示感谢时，她说：“你真的不必感谢我，应该是你老板感谢我才对，我给他介绍了一个这么优秀的人才。” 依靠霸道总裁的呵护和专宠从来过不好一辈子，能力出众的御姐也从来不是爱情的阻碍因素。好的爱情从来就是实力相当，棋逢对手，你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，又像戟，我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。我们不做凌霄花，不学痴情的鸟儿，现代女性的爱情，更像舒婷诗歌里站在橡树旁的木棉花，独立自强、自由绽放。
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