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小雪赋（以“寒律1变时2，因3风有渐4”为韵）林滋（唐） 伟5兹雪之霏霏6，应元冥7而不失其期8。赋象9于虹藏10之日，成形于冰冻之时。委地11则微，庶表12三冬之候；翻空虽小，那无六出13之姿？ 当其寒气初升，阴风14始变。既淅沥15于遥野，却飘飖16于广甸17。边城一望，龙山之净色犹晞18；上苑再瞻，凤阙19之清光未遍。 眇20若毫端，轻飞可观。细细而千岩送令，飘飘而万户迎寒。霏微墀庑21之间，瑶台月晓；仿佛草茅之上，玉树花攒。 回拂阴轩22，高翻晓律23。萦枝分盈尺之象，带月误如圭之质。微交月影，天边之孤雁应迷；稍助山明，松际之浮烟已失。 细糁24长空，纤缘绮栊25。净若芦花之覆水26，轻同柳絮之因风27。是则谢氏林亭28，尽在回眸之内；梁王池馆29，无非跬步30之中。 于以明洁白之姿，于以表阴凝31之渐。虽见晛【(xiàn)1.日气，日光。2.明亮】32而无滞33，讵因污而成染34？初疑画阁，妆奁35之香粉微微；又若琼筵，玉箸36之凝酥37点点。 既而纤细缤纷，呈祥是因38。掩日而难分薄雾，开帘而不辨轻尘。影入空帷，预想映书之子39；光侵远水，潜思访戴之人40。 可谓不远而来41，自无而有42。始萦盈于阶砌43，终散漫于林薮44。安得不燎薰炉45，命芳酒46。作小雪之赋，继大夫47之后。 作者简介： 林滋，字后象，闽人。生卒年、生平事迹不详。会昌三年进士及第，与同年詹雄、郑诚齐名，时称雄诗、诚文、滋赋为闽中三绝，官终金部郎中。滋善辞赋，今存赋四篇：《小雪赋》、《阳冰赋》、《文战赋》、《木人赋》，见载于《文苑英华》、《全唐文》。 字词注释： 1、寒律：指冬令。唐翁洮《冬》诗：“寂寂栖心向杳冥，苦吟寒律句偏清。”宋欧阳修《寄圣俞》：“穷阴变寒律，急节惨惊飚。” 2、变时：四时季节的变化。语出《易贲》：“观乎天文，以察时变。” 孔颖达疏：“以察四时变化。”《史记天官书》：“终始古今，深观时变，察其精粗，则天官备矣。” 3、因：依靠，凭借。《史记平原君虞卿列传》：“因人成事者。” 4、有渐：《易渐卦正义》渐者，不速之名。凡物有变移，徐而不速，谓之渐。如苏轼：“法相因则事易成,事有渐则民不惊。” 5、伟，本义是高大、壮美、奇特。《说文》：“伟，奇也。”《庄子大宗师》：“伟哉夫造物者。”向注：“伟，美也。” 6、霏霏：指雨雪烟云盛密貌，泛指浓密盛多。《诗小雅采薇》：“今我来思，雨雪霏霏。” 7、元冥：即玄冥。水神名。《山海经海外北经》：“北方禺彊。”晋郭璞注：“字元冥，水神也。” 8、失期：耽误规定的期限，没按照约定的日期。《史记陈涉世家》：“会天大雨，道不通，度已失期。失期，法皆斩。” 9、赋象：赋，给予。《吕氏春秋》：“授予出高库之兵以赋民。”《说文》：“像，似也。”段注:“韩非之前只有象字，无像字。韩非以后小篆即作像。 后人不以象释似，复以象释像矣。系辞曰：'爻也者，效此者也。象也者，像此者也。象也者，像也。’盖象为古文，圣人以像释之。虽他本像亦作象。凡形像、图像、想像字皆当从人，而学者多作象，象行而像废矣。”谢惠连《雪赋》：“值物赋象，任地班形。” 10、虹藏：《礼记月令》：“孟冬之月…水始冰，地始冻…虹藏不见。” 11、委地：散落或委弃于地。《东观汉记锺离意传》：“显宗时，意 为尚书，交趾太守坐赃千金，徵还伏法，诏以其赀物班赐群臣，意得珠玑，悉以委地而不拜赐。” 12、庶表：即大致“聊表”也。庶为“几乎、将近、差不多”之意。《孟子梁惠王下》：“王之好乐甚，则齐国其庶几乎?” 13、六出：花分瓣叫出，雪花六角，因以为雪的别名。《韩诗外传》：“凡草木花多五出，雪花独六出，雪花曰霙。” 14、阴风：朔风，阴冷之风。南朝宋颜延之《北使洛》诗：“阴风振凉野，飞雪瞀穷天。” 15、淅沥：象声词。形容雪霰、风雨、落叶、机梭等的声音。唐乔知之《定情篇》：“碧荣始芬敷，黄叶已淅沥。” 16、飘飖：飘荡，飞扬。汉边让《章华台赋》：“罗衣飘飖，组绮缤纷。” 17、甸：古时都城的郭外称郊，郊外称甸。 《说文》：“天子五百里地。”段注：“甸，王田也。” 18、晞：本义晒干。《说文》：“晞，日干也。”《诗小雅湛露》：“匪阳不晞。” 19、凤阙：汉代宫阙名。《史记孝武本纪》：“其东则凤阙，高二十馀丈。”司马贞索隐引《三辅故事》：“北有圆阙，高二十丈，上有铜凤凰，故曰凤阙也。” 20、眇：通“秒”，细小，微末。《庄子德充符》：“眇乎小哉。”21、墀庑：墀，台阶上面的空地，也指台阶。张衡《西京赋》：“青琐丹墀。”庑，《说文》：“堂下周屋。”《后汉书梁鸿传》：“居庑下，为人赁舂。”谢惠连《雪赋》：“初便娟于墀庑，末萦盈于帷席。” 22、阴轩：阴，泛指北面。唐李质《宿日观东房》：洞霞飘素练，藓壁画阴窗。轩，屋檐。《集韵》：“檐宇之末曰轩，取车象。”唐欧阳詹《智达上人水精念珠歌》：“连连寒溜下阴轩，荧荧泫露垂秋草。”笔者按：此处或有“暗室”之意。 23、晓律：晓，明也，此亦谓旦也，俗云天晓是也，引伸为凡明之称。律，一说指季节和气候。陆游《春望》：“大地回春律，山川扫积阴。”笔者按：此处“晓律”或为“早律”之意，谓早已到来之节候。盖古人于暗室以律管芦灰以候气，是故“回拂阴轩，高翻晓律”似可解作“小雪回拂着暗室，于高空中翻腾着早已到来之节令”。聊备一说。 24、糁：洒，散落。 25、绮栊：犹绮疏。雕绘美丽的窗户。张协《七命》：“兰宫秘宇，雕堂绮栊。”李善注引《说文》：“栊，房室之疏也。” 26：芦花覆水：芦花，芦絮。覆，覆盖，遮蔽。从下句“柳絮因风”论，此句亦当有典，或从曹邺“荻花芦叶满溪流”化来，聊备一说。 27、柳絮因风：谢道韫咏絮出自《世说新语》。 28、谢氏林亭：即“咏絮”之处也。 29、梁王池馆：此西汉梁孝王刘武之兔苑，即谢惠连假托司马相如作《雪赋》之处。 30、跬步：古代称人行走，举足一次为跬，举足两次为步，故半步称跬。《大戴礼记劝学》：“是故不积跬步，无以致千里；不积小流，无以成江海。”王聘珍解诂：“跬，一举足也。” 31、阴凝：阴气始凝结。《易坤》：“履霜坚冰，阴始凝也。” 32、见晛：指天晴日暖。《诗小雅角弓》：“雨雪瀌瀌，见晛曰消。” 毛传：“晛，日气也。”高亨注：“晛，太阳的热气。”此处今可见之版本曰“见骷”，大谬。古本有曰“见睍”，亦非。有趣者乃古来有诸多学者引《诗邶风凯风》“睍睆黄鸟，载好其音”句，众说纷纭，训睍道睆，而不辨“日、目”耳。 33、无滞：《说文》：“滞，凝也。”此处引申为停留之意思。盖雪小而日照而旋融化矣。 34、讵因污成染：此句语化谢惠连《雪赋》：“素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？”而反用也。 35、妆奁：女子梳妆用的镜匣等物。北周庾信《镜赋》：“暂设妆奁，还抽镜屉。”
36、玉箸：亦作玉筯，玉制的筷子；筷子的美称。唐朝杜甫《野人送朱樱》诗：“金盘玉筯无消息，此日尝新任转蓬。” 37、凝酥：凝冻的酥油。此处比喻积雪。唐白居易《雪中即事答微之》诗：“北市风生飘散麪，东楼日出照凝酥。” 38、呈祥是因：是为助词，把行为对象提前。此句意为“因此呈祥”。 39、映书之子：晋朝孙康映雪读书之典 40、访戴之人：王子猷夜访戴安道之典。 41、不远而来：语出《孟子》：“王曰：'叟，不远千里而来，亦将有以利吾国乎?’” 42、自无而有：语出《老子》：“天下万物生于有，有生于无。” 43、阶砌：台阶。三国魏卞兰《许昌宫赋》：“修栏荫于阶砌，崇栋拂乎旻苍。” 44、林薮：山林与泽薮。《管子立政》：“修火宪，敬山泽，林薮积草，天财之所出，以时禁发焉。”45、燎薰炉：《说文》“燎，放火也。”、“薰，香草也。”此句意为点燃烧香草之炉。语出谢惠连《雪赋》：“燎薰炉兮炳明烛。” 46、命芳酒：命酒，命人置酒。白居易《琵琶行》序：“遂命酒，使快弹数曲。”芳酒，杨巨源《大堤曲》：“自传芳酒涴红袖，谁调妍妆回翠娥。” 47、大夫：古代官名。西周以后先秦诸侯国中，在国君之下有卿、大夫、士三级。后世遂以大夫为一般任官职之称。笔者以为此处之“大夫”指司马相如，盖谢惠连《雪赋》以历史人物问答铺陈描写结构全篇，有“授简于司马大夫”句。 赋意白话诠释： 奇哉此小雪纷飞，应北海水神元冥之约而不失其期时序。赋其象于虹藏之日，成其于冰冻之时。落地很小，聊以表明冬季之节候；其空中翻飞之身虽小，然岂能雪花之六瓣身姿呢？当寒气初升，阴冷之风始变之时。小雪儿既淅淅沥沥于遥远之田野，又飘飘荡荡于广阔之郊外。一望边城，龙山之色依旧气爽干燥；再看上苑，皇宫雪色之澄明亦不曾覆盖遍及。小的象毫毛的末端，在空中轻飞的时候可以看到。千山万户因飘飘小雪之到来而迎接冷寒。飘洒于台阶廊庑之间，像晨月落在瑶台上一般；若有若无地落于草茅之上，像似玉树攒集了白花。小雪回拂着暗室，于高空中翻腾，应和着早已到来之节令。萦绕于枝头以区别于大雪盈尺之象，辉映在月下误以为是玉圭之皎洁。雪光与月影交合迷濛，天边盘旋之孤雁应迷离；稍微铺洒以助山峦变亮，而使松树上浮烟消融。细细地洒于天空，轻轻沿窗栊而下。干净地像芦花落在水里，轻飘地像柳絮因风起舞。于是谢氏之山林亭阁，尽在回望所及之内；梁王的池塘楼馆，也不过只隔半步之遥。于此可以表明洁白的姿态，于此可以表明冷气渐渐凝结的过程。虽然太阳一出便消融无迹，然岂能因污秽而沾染了自身呢？一开始像女子画阁中镜奁中的点点香粉一般；又像芬芳的筵席中玉箸挑起的点点奶油酥酪一般。随即又纷飞而下缤纷而来，因此而瑞气呈祥。掩盖了日光而难以分清是薄雾还是雪花，打开帘幕而看不到一丝微尘。雪影进入空空的帷幕，预先思慕夜雪映书的才子孙康；雪光侵入远处的水面，暗暗想念雪夜访戴安的王子猷。可以说是不远万里而来，从无而到有。开始的时候萦绕在台阶上，最终的时候满布在山林川泽之上。岂能不点上香草炉，命仆人摆出香酒，写篇小雪赋而继大夫之后呢？ 用韵章法句法用典诸技法分析： 林滋之《小雪赋》，从末句“安得不燎薰炉，命芳酒，做小雪之赋，继大夫之后。”来看，此篇似当为一“欲与前贤争高下”之作也。李调元《赋话》曾曰：“体物最工，ㄠ么小题，却能穿穴经史”。然，仅止于是乎？昔日有友人尝探讨于吾：“林后象之《小雪》仅欲以体物之工而争胜前贤乎？其可有怀抱寄托于其中耶？” 吾尝曰：“以'回眸谢氏，跬步兔苑，明洁白之姿，讵因污成染，想孙康，思访戴，不远而来，自无而有，始萦阶砌，终漫林薮’数语而论，彼以咏絮之才自许，从闽地不远千里乘兴而来，借小雪，表高洁，思藉昔日之苦功，得献赋于金门，然后始萦终漫而实现其抱负，不亦明乎？岂能以ㄠ么小题视之耶？” 从声韵而论，该赋韵题为“寒律变时，因风有渐”，虽平仄各半，但平仄并不相间，作者易其次第，以平仄相间之方式呈现，其韵分别为：支韵“期时姿”，霰韵“变甸遍”，寒韵“端观寒攒”，质韵“律质失”，东韵“空栊风中”，俭韵“渐染点”，真韵“因尘人”，有韵“有薮酒后”，共计27韵，用韵精严细密。该赋之用韵有一鲜明之特色，便是大抵仄声韵段之起句皆以平声骈韵字；大抵平声韵段之起句皆或为连用韵，如寒东两韵之端空二字，或为借以邻韵，如霏字以五薇借入四支、纷字以十二文借入十一真。如“既淅沥于遥野，却飘飖于广甸”，“萦枝分盈尺之象，带月误如圭之质”，“虽见晛而无滞，讵因污而成染”，“始萦盈于阶砌，终散漫于林薮”，此四骈仄韵段落之长句作骈，并不仅以平仄衡量，而皆求四声细化。该赋之用韵严谨如是。 从章法而论，此篇审题最为精细，层次甚是分明。且分析题名“小雪”，其为微小之六出飞花耶？其为冰冻之三冬一候耶？然后知题关乎双，眼在于小矣。第一韵支韵者为第一段，乃破题段落，以散句而起。其“霏霏”、“赋象”、“成形”者，兹物也；其“应期”、“虹藏”、“冰冻”者，节候也。“委地微”而“翻空小”乃开宗明义直接破“题眼”之“小”字。此破题段落之精妙处在于兹物与节令融于一起，在于破题眼之干净利索。霰寒质东四韵为该赋之第二大段落，皆为整饬之紧长隔轮回递进句式，从气候之变、下雪之景、飘雪之状、雪后之景四个层次加以铺叙，有井然四层之别，有浑然一体之融。此大段落处处可见兹雪之“小”，铺叙甚为细腻，摹写甚为生动，乃“有我”之境也。第三段俭真两韵者，为议论抒情段落。大抵俭韵者偏重于议，真韵者偏重于怀。托其情与景语交融，发其议而翻案谢赋，自有寄托于其中也。盖因融微妙之情思于绚丽之雪景中，后人不细分辨，则仅炫目于其景，甚难窥该赋命意之结穴矣。有韵者为第四段，为收束段落。“可谓”者重在结雪，“安得不”重在归己，入“我眼”之雪，抒“我情”之赋，嘎然止矣。 从句式而论，全篇“壮紧长隔漫”五种句式皆有，句式多变，典雅细腻。一次用壮句，曰“安得不燎薰炉，命芳酒”，用于收束处而归诸己，以便完成全篇之收束；一次使用散句，用于开篇破题；六次用紧句，十次用长句，骈对工致间，求句子形式之变化多姿，所有句子构造无一雷同，所有仄韵段落之长句皆求四声细化。七次使用隔句，除末韵外其它七韵皆有隔句，以隔句为主体，浓墨重彩于此。全篇除极个别段落略有变化，皆遵循“紧长隔”句式递进，如此正便于句意之由浅而渐深，亦增加通篇整饬之感。全篇共有发引语六个，分别为“当其、是则、于以、既而、可谓、安得不”，其中“当其”用于铺写小雪之景大段落之首而起发语作用，“是则”用于该写景段落之尾骈起收束该段落作用；“于以”连用两次，构成一个貌似沓叠、实则严谨之骈句，用于议论抒情段落之首，“既而”乃起进一步抒怀之作用。“可谓”“安得不”则赋之收束矣，细分之下，前者为“咏雪之归纳”，后者为“归己以束篇”。全篇因发引语之使用而使各层次连贯自然，内容浑然一体，使通篇皆大抵“紧长隔”这一整饬、然却往往失于呆板之用句法则，显得灵活多彩，摇曳多姿。此不恰是林滋文风“静细”之体现耶？ 从用典故而论，本赋诸多词语，或出乎谢惠连《雪赋》，或出乎古人典籍，用词考究，讲究出处；事典有咏絮、兔苑、映书、访戴四个，皆耳闻能详之雪事。观作者用熟事而托其怀于含蓄蕴藉，洵不负“静细”之名也。读者于本析之字词注释部分自可辨之，此处不复赘言。 笔者以为，该赋最值得后人玩味借鉴处有三点：一则双关类题目如何审题，如何缠绕破题之法也；二则用韵如何将严谨与灵活巧妙结合，谋句如何将整饬与变换巧妙统一；三则如何融景融情，如何“有我之境”，如何抒我微妙之情思于蕴藉静细之文字间也！ |
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