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唐伯虎名唐寅，字伯虎，是出生于1470年明朝时期的著名画家和书法家以及诗人，他一生给后世留下了许多名画，各个价值连城，甚至有人盛传唐伯虎最贵的画100亿，那么是不是真的呢?跟爱天涯小编一起来揭秘吧...... 小编在网上查证：为2013年9月19日在纽约苏富比拍卖的《庐山观瀑图》，从3亿元起拍，经过120轮的竞争，最终以5.9亿美元的价格成交，当时约合人民币36亿人民币，这是唐伯虎画作中最贵的一副，也刷新了唐寅书画拍卖的世界纪录。 所以，世界上并没有唐伯虎最贵的画100亿之说，但唐伯虎每一幅画都是价值连城，除了这幅《庐山观瀑图》之外，还有如《山静日长图》、《月泉图》等，下面我们一起来看看唐伯虎画作拍卖最贵排名。 唐伯虎十大最贵的画作 1、2013年9月19日《庐山观瀑图》以5.9亿美元成交，约合人民币36亿人民币。《庐山观瀑图》此图在中国古代一直被视为是国宝，因为是明代著名大师唐伯虎画的，此画作为祝寿的礼物而友情赠送。  2、1989年6月1日《山静日长图》，以5亿美元成交。  唐寅 《山静日长图》 3、1990年5月30日《月泉图》，5600万美元  4、1990年11月28日《古木竹石》，1000万美元  5、1990年11月28日《雨中竹》，2800万美元  6、1990年11月28日《葛长庚图》，6500万美元  7、1991年11月《春风酒盏图》，7200万美元。  8、2013年6月3日唐伯虎的仿作《松崖别业图》，7130万元人民币。  9、2013年6月3日《江亭谈古图》,3150万人民币。  10、《吹箫仕女图》，9270万美元。此图写仕女抚玉箫吹奏，造型准确，笔力老到，侍女神态美丽忧郁，吹不尽无穷忧愁，仕女形象生动，体态造型优美。  唐伯虎传世作品大全 ▼明 唐寅《牡丹仕女图》 图绘高髻簪花女子，右手持纨扇，左手擎一枝牡丹，露出无限眷惜之意。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整，具北宋李公麟圆细流利之笔；衣纹线条遒劲畅利，具有刚柔相济，工写并用的特点，创明代仕女画的新典型。 ▼明 唐寅《杏花仕女图》 画中现杏花初绽，草茵萌生，万物复苏，春天已临之境。画中依山虬生的一株杏树，老干曲态多姿，新枝曲直互见，表现了饱经风霜摧残却仍然顽强挺拔之意。似象征着画家的身世与个性。 ▼明 唐寅《嫦娥图执桂图》 图中嫦娥裙带飘飘，神形温婉美丽，手持挂花，头部线条圆和流畅，勾染得当，美人风姿毕现，面容白色晕染，如月色清凝，皎洁典雅。 ▼明 唐寅《秋风纨扇》 画中描绘了立有湖石的庭院，一仕女手执纨扇，侧身凝望，眉宇间微露幽怨怅惘神色。她的衣裙在萧瑟秋风中飘动，身旁衬双勾丛竹。 ▼明 唐寅《班姬团扇》 画中，班姬手拈纨扇，独自在棕榈树下悄然而立。尽管画的是明眸粉颊、姿容秀丽，神情却怅然若有所思。庭前，点缀着一株花蕊绽放的蜀葵，画家应是想藉此来暗示时序已属夏末秋凉的季节。 ▼明 唐寅《小庭良夜图》 款识：帘外轻寒起暝烟，手持玉玦小庭前。沈沈良夜与谁语？星落银河在半天。唐寅。 ▼明 唐寅《养狮图》 诗堂：子畏作佛母养狮为赠，雨窗展阅，生气宛然，盖见子畏画手之妙，为识斯语以宝藏之。是岁二月十有七日。匏庵书。 ▼明 唐寅《王蜀宫妓图》轴 明，唐寅作本幅自题：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥绿與爭緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無扼腕。唐寅。” 此图原名《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉《珊瑚網·画录》最早定名，沿用至今。近经专文考证，当改为《王蜀宫妓图》，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态：“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。 此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颔施以“三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。笔墨技巧近法杜堇，远宗唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。 ▼明 唐寅《陶谷赠词图》 该图描写的正是陶谷赠词时的场景。夜幕低垂，一处花树掩映的院落里，陈设着两座典雅的画屏，旁边还燃着一根红烛。陶谷以指拈须，似在构思良句。榻上有茶盏、纸笔。对坐的秦蒻兰则绣襦罗巾，巧笑嫣然，为陶谷轻轻拨奏着琵琶。左下角一僮子在煮茶。右上自题：“一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前脸发红。 ▼明 唐寅《仿唐人仕女图》 幅上有唐寅自题：“善和坊里李端端，信是能行白牡丹。花月扬州金满市，佳人价反属穷酸。”此题画诗与另一幅唐寅的人物画《李端端图》的题诗如出一辙，只略改几字。从两图的内容与构图上看，应属于姊妹篇。其内容都是取自李端端与崔涯这段几经流传的风流韵事。 ▼明 唐寅《李端端图》 （传）唐寅 红叶题诗仕女图 美日艺术研究所藏 ▼明 唐寅《美人春思图》111.7 × 41.7 cm 弗利尔美术馆藏 ▼明 唐寅《仕女图》 ▼明 唐寅《仕女》 ▼明 唐寅 东方朔像轴 上海博物馆藏 ▼明 唐寅《桐阴清梦图》 明，唐寅绘本幅行书自题七绝诗一首：“十里桐阴覆紫苔，先生闲试醉眠来；此生已谢功名念，清梦应无到古槐。《桐阴清梦图》以人物画为题材，抒发画家的生活遭遇和感受。此图用水墨白描手法，画梧桐一株，桐阴坡石处一人仰面闭目，坐於交椅之上，神情生动自然。构图简洁，用笔洗练，风格洒脱，韵致清逸，是唐寅白描人物画佳作。诗、书、画相得益彰。虽未署年款，但从题诗内容可以看出，此图是他在科场案受打击回苏州后所作，是画家看破尘事，不再追求功名，从此幽居林下的写照。 ▼明 唐寅《葑田行犊图》 ▼明 唐寅《观杏图》 ▼明 唐寅《步溪图》 立轴 绢本 设色 纵159厘米，横84．3厘米 北京故宫博物院藏 ▼明 唐寅《落霞孤鹭图》 图中高山峻岭，水榭楼台，江岸柳风，晚晴霞光映照，虚实相间，妙不可言。山石皆湿笔长皴，勾斫相问，高岭山石淡皴，枝叶浓密，趣致盎然。图下部绘傍石临水之阁，掩映于扶疏垂柳间，阁后山峦高耸，山顶杂木丰茂。阁中靠墙立一桌，上有花瓶古书，一士人怅望天边落霞孤鹜，身后侍立一童。阁下水中一人在侍弄小舟。画中题诗“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜缈无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。” ▼明 唐寅《钱塘景物图》 明，唐寅绘自题七绝并署款：“钱塘景物似围屏，路寄山崖屋寄汀。杨柳坡平人马歇，鸬鹚船过水风腥。此作在流传过程中曾经遭受损坏，唐寅题诗的顶端部分“钱”、“寄”、“船”字均为后世所补全。本幅下方二藏印模糊不可辨。图画崇山栈道，游骑翩翩，草阁游人独坐，江中渔舟游弋。山石、树木取法南宋李唐、夏圭，用笔方硬细峭，刻画精到，点景人物形态自然，风格细秀，显示了作者早年规步南宋“院体”风格的绘画功底。 ▼明 唐寅《幽人燕坐图》 明，唐寅绘自题并识：“幽人燕坐处，高阁挂斜曛。何物供吟眺？青山与白云。吴门唐寅画”。图中云峰缥缈，涧壑丛竹，水阁中一人静坐，旁设书籍、茶具，似有所待。溪流边一人拄杖独立，远眺山色。画法上多用干笔细皴描绘树石人物，笔致坚劲，刻画精微，风格缜密秀润，反映出唐寅善于以早年师从周臣学习宋“院体”山水技法，来表现和传达文人画清雅幽澹的功力。本幅右上有清代书法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的题识，叙述了自己收藏此图并馈赠给惠山听松庵僧的经过。裱边及包首外签有当代书画家和鉴定家吴湖帆在庚寅年（1950年）为仲麟题签并记，文中除了记载王澍所云之事外，对惠山听松庵收藏的其他古代名画如王绂《竹炉图》的流传作了介绍，并对时事离乱之际文物的劫难发出了感喟。 ▼明 唐寅《山路松声图》 唐寅此图绘层岩邃壑，飞瀑流泉。山腰苍松葱郁，虬枝老干，掩映画面。山下平湖一湾，清澈见底。一条崎岖不平的野路，蜿蜒通向山涧，以增加画面的幽深感。一隐者凭眺倚栏，静听松风，侍者囊琴随后。该图用笔清润、缜密而有韵味。 ▼明 唐寅《江南农事图》 画面村舍栉比，沃田垂柳交错，田埂河流迂回，其中穿插舟行过桥。农夫水田插秧，渔夫撒网捕鱼，舟船泊岸或荡桨持篙、肩挑行囊，点景人物熙攘往来，描写江南繁荣景象。 ▼明 唐寅《柴门掩雪图》
▼明 唐寅 《高山奇树图》
▼明 唐寅 《关山行旅图》 ▼明 唐寅《苇渚醉渔图》 ▼明 唐寅 《松荫高士图》 ▼明 唐寅 《六十自述诗意图》 ▼明 唐寅 《秋山访友图》 ▼明 唐寅《柳荫纳凉图》 ▼明 唐寅 《震泽烟树图》 ▼明 唐寅《碧山诗意图》 ▼明 · 唐寅《骑驴归思图》 ▼明 · 唐寅《江深草阁图》 ▼明 · 唐寅 《品茶图》 ▼明 · 唐寅 《灯霄闺话》 ▼明 · 唐寅 《寒关雪霁》 ▼明 · 唐寅 唐寅 《看泉听风图》 ▼明 · 唐寅 《草屋蒲团图》 ▼明 · 唐寅 《雪山行旅图》轴
▼明 · 唐寅 《春山伴侣图》
▼明 · 唐寅 《虚阁晚凉图》 ▼明 · 唐寅 《杏花茅屋图》 ▼明 · 唐寅 《溪竹风柯图》 ▼明 · 唐寅 山水 ▼明 · 唐寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆 ▼明 · 唐寅 《东篱赏菊图》 ▼明 · 唐寅 《西洲话旧图轴》 ▼明 · 唐寅 《空山观瀑图》 ▼明 · 唐寅 《层岩策杖图》 ▼明 · 唐寅 《茅屋风清图》 ▼明 · 唐寅 《芦汀繫艇》 ▼明 · 唐寅 《松溪访隐图》 设色纸本，纵41厘米，横29.8厘米 ▼明 · 唐寅 《钱塘景物图》 绢本设色，纵71.4cm，横37.2cm 故宫博物院藏 ▼明 · 唐寅 《江南农事图轴》 台北故宫藏 ▼明 · 唐寅 《沛台实景图页》 北京故宫藏
▼明 · 唐寅 《观梅图》 明，唐寅绘 本幅自题七绝一首：“插天空谷水之涯，中有官梅两树花。身自宿因才一见，不妨袖手立平沙。苏门唐寅为梅谷徐先生写。”后钤一朱文方印，印文模糊不辨。画心上方有明代都穆、豪（钤“戊辰进士”印）、王应鹏等三人题诗。画作表现一位高士袖手立于溪桥之上，身后的山崖边两树梅花含苞待放，与作者所题诗意十分吻合。全幅构图汲取南宋院体风格，险中求胜，山石树木的勾勒粗细得当，晕染多于皴擦，清健爽利的笔致和幽静的背景营造突出了主体人物的高洁形象。人物的线描细劲流畅，造型清俊儒雅。从此作的创作风格上看，应是唐寅中年以后的作品。 ▼明 · 唐寅 《墨梅图》又名《梅花图》 北京故宫博物院藏 明，唐寅绘 此幅以枯笔焦墨画梅花枝干，皴擦纹理，表现梅枝苍劲虬曲的姿态；以浓淡相间的水墨点画花朵，以谨细之笔画出花蕊，笔法刚健清逸，表现出梅花清丽脱俗的风貌。画面中间的梅花风姿绰约，右上的题诗洒脱清秀，左下的印章工稳典雅，三者浑然一体，相得益彰。本幅自题：“黄金布地梵王家，白玉成林腊后花。对酒不妨还弄墨，一枝清影写横斜。
▼明 · 唐寅 《枯槎鸲鹆图》 明，唐寅绘扇页有自题：“风卷杨花逐马蹄，送君此去听朝鸡。谁知后夜相思处，一树寒鸦未定栖。唐寅赠懋化发觧。”此图是唐寅赠友人的离别之作，画作上没有祝福之意，而是充满忧患的情绪。图中突兀的山石后是一株枝叶飘零的枯木，它与方硬的山石构筑出凄清荒寒的意境。寒鸦或栖于枝头，或振翅飞临，它们的噪动没有给画作带来一丝生机，反而更增添苍凉萧瑟之感。此图虽然没有落创作的年款，但是从作者题诗的书体、精练准确的用笔、酣畅淋漓的施墨及生动传神的物象造型推断，此作应是唐寅晚年所绘，画作流露出的是他怀才不遇、孤独寂寞的情怀，和对友人及自己在当下恶劣的社会环境中，难以寻求发展及惬意生存的担忧。 ▼明 · 唐寅 《秋葵图》 唐寅绘 扇页有自题：“叶裁绿玉蕊舒金，微贱无媒到上林。岁晚冰霜共摇落，此中不改向阳心。唐寅。”钤 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。 唐寅在扇页上重点刻画了三株茁壮的秋葵，并且通过诗文赞美了秋葵在寒霜气候及与杂草丛生、荆棘相伴的恶劣环境下，仍然“此中不改向阳心”的品质。从其咏物感怀的文辞中，可见他对人生的感悟和惆怅之情。全图笔墨技法娴熟，于灵动的勾描、晕染间自得疏散通脱的逸趣。 唐寅 书法部分 唐寅博学多能，吟诗作曲，能书善画。他的传世绘画较多，书法甚少。其书以行楷见长，学赵孟頫并参以李北海笔意，笔画婉转流畅，风格俊秀潇洒。此书结构严谨，圆转遒丽，丰润优雅，形成了劲骨于内、美形于外、缜密流便的独特风格，词、书并美，堪称珠联璧合，从中可欣赏到往昔“江南第一风流才子”的儒雅韵致及其纯熟的书法功力。 ▼明 · 唐寅 《自书'集贤宾'等词卷》
▼明 · 唐寅 《落花词》
▼明 · 唐寅 《漫兴墨迹》部分 与落花诗比笔力较弱，内敛。 ▼明 · 唐寅 《自题李端端图》 “善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。” ▼明 · 唐寅 《行书书札》 ▼明 · 唐寅 《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏 此作品分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为中国著名行书名帖之一。 唐寅书画长卷
更多唐寅书画长卷（请将手机横置欣赏） ▼明 唐寅《蕉叶睡女图卷》大都会艺术博物馆 ▼ 明 唐寅《临韩熙载夜宴图卷》重庆市博物馆藏 ▼ 唐寅 明皇行乐图卷 32×240cm ▼明 唐寅《百美图》 ▼唐寅《琴士图卷》台北故宫博物院藏 ▼唐寅《西园雅集图》台北故宫博物院藏 ▼《守耕图卷》 绢本，纵32.2厘米，横99.2厘米。中国台北故宫博物院藏 ▼ 唐寅《墨竹图卷》局部 大都会艺术博物馆藏 ▼ 明 唐寅《金昌送别图》 ▼ 明 唐寅 兰亭修禊图卷 ▼ 明 唐寅 溪山渔隐图卷 台北故宫博物院藏 ▼ 明 唐寅 西山草堂图 ▼ 明 唐寅 《事茗图》 纸本设色，纵31．1厘米，横105．8厘米，北京故宫博物院藏 唐寅作本幅中作者自题：“日長何所事，茗碗自賚持。料得南窗下，清風滿鬢絲。吳趨唐寅。”钤“唐居士”。 “事茗”姓陈，为王宠友邻，与唐寅交往亦甚密。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。 本幅中另有清乾隆御笔题记：“记得惠山精舍里，竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余，几暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵题之，并书于此。御笔。”钤印“古香”白文方、“太缶”朱文方。尾纸陆粲款署：“嘉靖乙未孟秋之吉，平原陆粲著。”钤印“陆氏浚明”白文方、“贞山”朱文方。鉴藏印钤：耿昭忠“丹诚”、“千山耿信公书画之章”、“信公珍赏”、“信公鉴定珍藏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”；耿嘉祚“耿会侯鉴定书画之章”、“耿嘉祚印”、“耿湛恩章”、“湛恩记”、“漱六主人印”；索额图“也园索氏收藏书画”、“长白索氏珍藏图书印”、“九如清玩”、“乐庵”、“乐圣且衔杯”、“御赐忠孝堂长白山索氏珍藏”等诸家印记多方，另有清内府鉴藏诸印。 ▼ 明 唐寅 《垂虹别意图卷》 30.5 x 953.1 cm 大都会艺术博物馆藏 ▼ 明 唐寅 《洞庭黄茅渚图卷》 ▼ 明 唐寅 《梦仙草堂图》 美国弗利尔美术馆藏  ▼ 明 唐寅 南游图 美国弗利尔美术馆藏  ▼ 明 唐寅 《悟阳子养性图》  ▼ 明 唐寅 琴士图 卷 台北故宫藏  明 唐寅 王鏊拜相图卷  唐寅 野亭烊饒  明 唐寅 秋山高士图卷 美国克利夫兰美术馆藏  明 唐寅 饮鹤图  唐寅 兰亭修禊图  唐寅 落花诗图 旅顺博物馆藏  
Only paper and pen can record the eternal history, and only time can understand the deep family affection. 只有纸笔，才能记载永恒的历史;只有岁月，才能读懂那浓浓的亲情！
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