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明 崔子忠 云中玉女图 纸本设色 169×52.9厘米 上海博物馆藏 明清以来，由于文人画盛兴，加之董其昌力倡“南北宗”论，以寄乐怡情、笔精墨妙求绘画，故一时间山水画特别繁盛，人物画的发展仿佛面临一种颓势。然而就在这种非常时期，仍有画家在借古开今、艰难地实行中国人物画由中古向近代的转型。陈洪绶和崔子忠就是其中的代表人物。 明 崔子忠 雾中高士图（意） 27.5×37.2厘米 美国弗利尔美术馆藏 崔子忠（约1574－1644），明末画家，初名丹，字开予，后改名子忠，字道母，别字青蚓。原籍北海（山东省莱阳市）人，后移居顺天（北京）。在农民起义军攻入北京后，他躲在密室中，最终饿死。 明 崔子忠 洗象图 美国弗利尔美术馆藏 崔子忠善画人物，仕女，题材多佛画及传说故事，曾师从董其昌，取法唐宋，颇具古意。他在当时与陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。在他的众多传世作品中，《藏云图轴》《云中玉女图轴》《长白仙踪图》便是典型代表。 明 崔子忠 藏云图轴 绢本设色 189×50.2cm 故宫博物院藏 明 崔子忠 问道图 扇页 金笺设色 北京故宫博物院藏 明 崔子忠 伏生授经图 上海博物馆藏 明 崔子忠 长白仙踪图 上海博物馆藏 明 崔子忠 云林洗桐图 绫本设色 明 崔子忠 苏轼留带图轴 明 崔子忠 万里烟波 扇面 |
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