浅谈婺剧的声腔（2）| 昆曲、乱弹

作

者

介

绍

马勉之，1944年生，浙江东阳人，自幼喜爱音乐和美术，后考入浙江婺剧团从事音乐工作。1980年调入浙江人民广播电台担任戏曲编辑，多部戏曲广播剧和戏曲论文获全国广播奖和田汉戏曲论文奖。退休后重提笔习画，作品入选：第24届亚细亚水彩画联展及四届曰本国际公募现代美术展。作品获浙江第四届公务员书画一等奖、“丹青颂盛世”全国书画“优秀奖”。现为上海现代国际交流画会会员、日本现代美术协会会员、浙江陆俨少研究会会员、中国戏曲音乐学会会员、浙江音乐家协会会员、浙江省婺剧促进会顾问。

马勉之（中）和诸葛智生、刘玉莲夫妇合影

浅谈婺剧的声腔

马勉之 1986年4月于杭州

 昆  曲  

婺剧中的昆曲是流传在金华地区的一个支流，早在明代末叶，已在金华一带盛行，清代时，金华地区的“三合班”“二合半”均能演唱昆曲。只因婺剧昆曲长期流行在农村，演出又在简陋的乡村草台上，在语言、曲调上均结合当地习惯予以简化，所以又称之“草昆”。

 

婺剧中的昆曲戏，大部是演武打戏。唱功不及苏州昆曲那样严谨文雅，表演粗犷强烈。

 

曲调牌名多至八百余种，其一般唱词骤听相似，但均有异处。常用的曲牌有：［懒画眉］、［滚绣球］、［些花儿］、［红芍药］、［罗惺星］、［金络索］、［浪淘沙］、［山坡羊］、［红绣鞋］、［石榴花］等。演出的剧目有: 《火焰山》《金棋盘》《通天河》《麒麟阁》《风筝误》《三闯辕门》《花琵琶》《长生殿》《珠宝行》《鸣凤记》《蝴蝶梦》等，折子戏有《相梁刺梁》《梳妆跪池》《写本斩杨》等，现在其剧目演出较少，部分曲牌则为乱弹声腔所吸收。如乱弹中的：“昆头”“小桃红”“新水令”“下山虎”等昆曲曲牌即是。

 昆曲《借扇》 兰婺吴凤花、张向军主演

 

 乱  弹  

 

婺剧的“乱弹”，又名“罗罗调”，又称为“浦江乱弹”。它是婺剧中比较优美动听的一种声腔，流行于浦江、昌化、建德、桐庐，远至江西一带。(江西赣剧有一部分曲调也称浙调或浦江乱弹)

 

婺剧的乱弹源于安徽，经过天目溪传入。

 

乱弹的伴奏乐器以吹为主(笛子、唢呐)，板胡为副。二者演奏时，运用民间的支声复调的形式，你密我疏，你上我下，你停我接，唱、吹、拉三者各自独立成调，给人一种如藤绕树、融为一体，但又是树藤枝条分明，各抒其长的感觉，听起来流畅华丽，丰富而多彩。

 

乱弹曲调以“三五七”“二凡”“芦花”“拨子”为基本调。

 

①“三五七”：它是因上句以三字五字，下句以七字排列而得名。上句为商调式，下句为宫调式，旋律流畅秀丽,其曲调变化是以“三五七”为主干，头尾加插“三五七头”“顶头板”“叠板”“哭板”“游板”“小桃红”“落山虎”等。情绪激动时也可转“二凡”。它是一种由曲牌向板式变化过渡形态的唱腔。

 

整个“三五七”的旋律结构，以下行进行为主。曲调如泣如诉，一般运用在抒情或叙述性的场面。如:《三请樊梨花》的“洞房”中樊梨花唱段，优美抒情，情景交合，用“三五七”来表现樊梨花的思想感情非常适宜。

 

在伴奏上，“三五七”的特色在乱弹中最富有代表性，吹、拉(即笛子与板胡)二者有分有合、有疏有密、有淡有浓，配合得非常协调。再加上唱，似三架马车并驾齐驱，听起来缠绵不断，优美多姿，似水流畅无阻，非常悦耳。尤其在下句的结尾处，当笛子和唱的旋律都终止到1音上时，而板胡却落到5音上，这就冲淡了曲调的终止感，有继续急于向前发展的趋向。所以听起来不是一节节一段段的感觉，而是像山间溪水逶迤流畅，长流无阻，潺潺不歇的一种旋律美感。

《碧玉簪》唱段 周越桂 演唱

“二凡”的上句和下句都落到2音上。而曲子的旋律过门下句却落在宫调的1音上。所以曲子的终止感不很强，一般在终止时都要靠变速度，放慢下来过门才能结束。另外在伴奏上，基本上和“三五七”一样，用支声复调的形式，但没有“三五七”这样变化多。

魏芝永 演唱《走青山》二凡 唱段

③芦花调：属吹腔，因吹腔又称“芦花梆子”而命名。它和“三五七”都由安徽“石牌腔”演变而来。二者有一定的相同之处，曲调上句下句的基本落音都一样，2 2(上) 5 1 (下)，上句落在商音上，下句落在宫音上。唱腔弱起强收(即眼起板收)。它与“三五七”不同之处是:“三五七”定C调，笛子简音作6，板胡定弦为5 2，而芦花定G调，笛子简音作2，板胡定弦为1 5。芦花调旋律比较欢快明朗，一般用于“游春”或表现一种轻快的情绪。它已分男女工，比“三五七”发展了一步，唱腔依靠各种板式的变换加以丰富，有“顶头板”“游板”“芦花头”“叠板”等。（备注：“6”“5” 下面缺少低音符号“.”）

《中国戏曲音乐集成浙江卷》编纂工作会议

前排左三：谭伟 右四：洛地 右五：周大风

二排右六：马勉之 右七：诸葛智生 右九：范志贵

三排右六：吴一峰  左五：楼敦传 左六：胡奇之

 

④“拨子”与“二凡”十分相近。其上句落音为5，下句落2音，通过过门终止在1音上。它和“二凡”除了定调不相同外(拨子为G调，笛子简音闷2，板胡定弦为1—5 )其他有很多相同之处。如它的下句唱落到2音上，过门终止到1音上，而结束感差，结束除要变慢速度外，其下句还靠转流水或紧板来作结束。“拨子”“二凡”和“芦花”“三五七”有一些不同之处，“三五七”和“芦花”在唱腔上是弱起强收，而“拨子”和“二凡”都是强起强收(即强拍上起，强拍上落)；“三五七”和“芦花”唱腔中的过门是固定的，而“拨子”和“二凡”的唱腔过门可以自由反复。“二凡”善于表现高亢、激昂的情绪，而“拨子”善于表现悲壮、沉痛的情绪。

 

虽然“三五七”和“二凡”属于乱弹，“芦花”和“拨子”属于徽戏，但从曲调上来分析，实际上“二凡”和“拨子”是同一个曲调，“三五七”和“芦花”以及徽戏中的“小二簧”也是属于同一个曲调，无非是转调后变化出来的。似乎可以说：“三五七”是“芦花”的孪生姐妹，“二凡”是“拨子”的孪生兄弟。

 

乱弹常演的节目有《碧桃花》《三请梨花》《双阳公主》《打樱桃》《三姐下凡》《玉麒麟》《珍珠塔》《碧玉簪》等。多以家庭纠葛为主要内容。

婺剧乱弹中还有一种曲调唱腔变化比较丰富的“乱弹尖”。曲调带有高腔、昆曲的色彩，也许它是高腔与昆曲演变作乱弹时的一种过渡形态。用“乱弹尖”演唱的节目有《昭君出塞》《访友》《贵妃醉酒》等。

《昭君出塞》 乱弹尖 徐汝英 演唱