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《写状》（2） 赵宠迎接桂枝进门说“啊夫人”，桂枝答“相公”，赵宠作揖念“夫人请坐”，桂枝万福（旧时代女子见人的普通行礼，和男子的作揖性质相同），念“相公请坐”。近年我每次演到这里，台下必定有轻轻的笑声，那意思是说夫妻之间，何必如此多礼？其实这一段揖让寒暄，是描写古代官宦家庭中夫妻相敬如宾的礼节，在今天的观众看来觉得新鲜，而五十年前这种现象是不算稀奇的。 桂枝的一声“喂呀”引起赵宠的注意，经桂枝说明了私开禁门的情形，赵宠脸上立刻现出不安的神情，就责备桂枝说：“唉！想我身居县令，所重者监库钱粮，夫人夜半三更私开禁门，倘若走脱犯人，被上司闻知，我这小小前程，岂不断送你手！”念到“小小前程”，有个弹冠的身段，是用右手三个指头轮着向纱帽的硬胎上弹，这是个老身段，但必须经过一番练习，才能弹得清脆有声，弹响了不算，还要有节奏，这一手程继仙来得非常熟练。 下面赵宠接念“这等大胆，唉！岂有此理！”用右手的袖子向桂枝一投。桂枝念“相公呀”。这场戏里的“相公呀”特别多，是在各种不同的情绪中，用抑扬顿挫、快慢松紧的声调来表达的。这句“相公呀”是在委屈的心理中，见到赵宠这种声色急遽的态度，更加重了委屈。站起来接唱：“进衙来不问个详和细，反将言语冲撞人。”唱到“冲撞人”的时候，用左手的袖子向赵宠一投，同前面赵宠投袖的身段正好是一正一反，同时也略现怒意。 桂枝回到原座，赵宠在念白里还是说她不该私开禁门影响他的前程，不过态度比较和缓了。念到“欠通之极矣”的身段是坐在椅子上右腿跷在左腿上，用右手食指在鼻子下一嗅，左手再拉着右手的袖子，用右手食指画一个圈，再从下面翻上来向右下方一指，把一个书生的惶急神气，从这个身段里给形容毕肖了。 桂枝念“相公呀”，这里念的声调带一点发颤，含着酸楚的意思，接唱：“你父若在监禁内，七品郎官做不成。”唱到“你父”的时候，站了起来，等唱“郎”字的时候，扬起右手，用食指向头上一指，然后一摊手，最后一抖袖，唱完这一句，恰好身段也做完，仍归原座。 赵宠站起来到台口唱：“听妻言，心暗惊，言语颠倒，说话不明。”接着念：“且住，方才夫人言道，你父若在监禁内，七品郎官做不成……”正要上前问，桂枝又哭起来。赵宠面上带着微笑说：“哟，我正要去问她，她又在那里啼哭；这……便怎么处？哦有了，我与她成婚未久，向前赔个笑脸，这又何妨啊！啊！夫人，夫人，夫人哪。”第一、第二两个“夫人”，一边走，一边念，第三个“夫人哪”紧走几步，每念一个字的时候，帽子上的纱帽翅上下颤动一下，正好是一个字颤一下，非常好看。程继仙曾对我讲，这个身段的劲头，完全在脖子上和脚后跟，要练到这两部分的动作成为一体，才能做得好，有武底子的比较容易些。 赵宠唱“我和你少年夫妻如同儿嬉”，桂枝夹哭，按唱“还在那里哭，举案齐眉”，赵宠站的地位在台左上角，慢慢走向台中，双手做出举案的样子，随后接着举起右手平伸到右边眉梢，左手的食指竖在右手的食指下面，同时右脚向前踏步，左腿略微弯曲一点。做完了右边的身段，反过来在左边照样再做一次。左右两边都做完了，恰好唱完“眉”字。接唱“永不离”，两手做出分开的样子，往后退两步念“啊呀夫人哪”再往前走两步。唱“你心中有什么不平事”，唱到“事”字，右手搭在桂枝的左肩上，身子略向前，左手揉桂枝前胸，桂枝用手推开，赵宠再用右手拉她左手，念“来来”，把桂枝拉起来。唱“向下官说一个详和细”，唱到“说”字往前迈一步，“一个”又迈一步。“详和细”双手翻袖，抬桂枝双手，“详”字往外推，“和”字往里推，“细”字双投袖。到这里，两个人站到了台中，仍是赵宠在左，桂枝在右。这一节的身段表演到此，算是告一段落。可是赵宠是主动，桂枝是被动，两个人要对照着做的。 桂枝念“哦，对相公说了，与我分忧解愁”，脸上带着一点希望的神情。“说来又恐相公你着恼呀”，脸上的神情改作有点撒娇的神气。赵宠叫她“讲”，桂枝哭“苦命的爹爹呀”，赵宠念“，恼了，恼了”，脸上的表情要做出假恼的样子，同时身子向外，双手在胸前一放，表示是恼了。桂枝念“方才说过不恼的呀”，略微带一点薄怒。赵宠转过身来带点笑容念“夫人方才说不哭，下官我就不恼”，表示有点安慰她的意思。“如今夫人哭末，下官就恼了”，又做出假恼的神气，转身朝外，向前迈一步，双手仍旧在胸前一放。下面念到“慢慢讲来”，这里又回过身来，变为和颜悦色的样子了。桂枝念到“唉，相公呀”，声调带点哽咽，表示又要哭又是强为抑制住，同上面几个“相公呀”是不同的。 |
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