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. 西江月雙調，五十字。 前後段各四句，兩平韻，一叶韻。 蘇 軾 世事一場大夢，人生幾度秋涼？夜來風葉已鳴廊。看取眉頭鬢上。(秋涼 一作：新涼) 酒賤常愁客少，月明多被雲妨。中秋誰與共孤光。把盞淒然北望。 . 唐代教坊曲，屬中吕宫，敦煌琵琶譜存此曲音譜。李白《蘇臺覽古》：“只今惟有西江月，曾照吴王宫裏人。”調名取此。 敦煌曲子詞存此調三詞，字數略有參差，但均爲前後段兩平韻兩叶韻者，如其一：“女伴同尋烟水。今宵江月分明。舵頭無力别船横。波面微風暗起。 撥棹乘船無定止。拜詞處處聞聲。連天紅浪浸秋星。誤入蓼花叢裏。”五代歐陽炯兩詞爲五十一字體，其用韻同敦煌曲子詞：“月映長江秋水。分明冷浸星河。淺沙汀上白雲多。雪散幾叢蘆葦。 扁舟倒影寒潭裏。烟光遠罩清波。笛聲何處響漁歌。兩岸蘋香暗起。”此體每段兩個平聲韻包孕於仄韻之中，而且仄韻與平韻的韻母是不同的。此體宋人用者甚少，而通用之體即如蘇軾前後段兩平韻一叶韻者。一叶韻體起於宋初柳永，如其：“鳳額繡簾高卷，獸環朱户頻摇。兩竿日影上花梢。春睡厭厭難覺。 好夢狂隨飛絮，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與雲朝。又是韶光過了。” 宋人沈義父《樂府指迷》談到詞之句中韻説：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以等閑字而不押。”他以《西江月》爲例：“如平聲押東字，側聲須押董字、凍字韻方可。”這即是説此體中所用之仄聲韻，必須爲平聲韻之同韻者，於詞韻書中之同部韻。 《詞譜》於此調共列五體，而以五十字、每段兩平韻一叶韻者爲宋人通用之正體。柳永與蘇軾均於每段第一、二句爲對偶，但也可以不對。此體可平可仄之處較多，宋人用此調者極衆。 此調共八句，其中兩個七字句，其餘六個均爲六字句，但兩結句以同韻部之仄韻而使全調聲情於平緩中突然變化，産生曲折的藝術效應。此調之適應題材廣泛，凡議論、感懷、憑吊、懷古、言志、言理、戲謔、叙事、寫景均宜。 蘇軾詞十三首，其中名篇較多，有助於定體。蘇軾詠梅詞：“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒挂緑毛幺鳳。 素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉雲空。不與梨花同夢。”蘇軾在黄州，春夜醉卧溪橋所作：“照野彌彌淺浪，横空隱隱層霄。障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。 可惜一溪明月，莫教踏碎瓊瑶。解鞍敧枕緑楊橋。杜宇一聲春曉。”蘇軾於揚州感念歐陽修而作的：“三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁。壁上龍蛇飛動。 欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空。未轉頭時皆夢。” 此外朱敦儒表述人生感悟之詞亦是宋詞名篇：“世事短如春夢，人情薄似秋雲。不須計較苦勞心。萬事原來有命。 幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片時歡笑且相親。明日陰晴未定。” 辛棄疾的遣興之作爲此調開拓新的風格：“醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書。信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動要來扶。以手推松曰去。” 以上諸詞皆可供填此調者選取題材之參考。 又，此調亦有用以言情者，如司馬光表述花間尊前的一段情意：“寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青烟翠霧罩輕盈。飛絮游絲無定。 相見争如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒。深院月斜人静。”南宋朱淑真《春半》：“辦取舞裙歌扇，賞春只怕春寒。捲簾無語對南山。已覽緑肥紅淺。 去年惜花心懶，踏青閑步江干。恰如飛鳥倦知還。澹蕩梨花深院。”史達祖《閨思》：“西月澹窺樓角，東風暗落檐牙。一燈初見影窗紗。又是垂簾不下。 幽思屢隨芳草，閑愁多似楊花。楊花芳草遍天涯。繡被春寒夜夜。”以此調言情者是較少的。 . · 作者簡介 · 謝桃坊，一九三五年生，成都人。一九六零年畢業於西南師範學院中文系。現爲四川省社會科學院文學研究所研究員。著有《柳永》《蘇軾詩研究》《宋詞概論》《中國詞學史》《宋詞辨》《詞學辨》《中國市民文學史》《敦煌文化尋繹》《詩詞格律教程》《唐宋詞譜粹編》《四川國學小史》《國學論集》等。 . · 後記 · 我治詞學始於一九五九年之初，那時在西南師範學院中國語文系學習，即有計劃地讀了《詞律》等詞籍。此年暑假回成都，在舊書店購得堆絮園原刻之《詞律》，它相伴我多年。一九八一年春，我到四川省社會科學院文學研究所從事中國古代文學專業研究工作，以詞學爲研究方向，經多年對宋詞和詞學史研究之後，遂致力於詞體研究，試圖爲重建詞體規範進行準備工作。這涉及諸多困難的詞學問題，我以律詞觀念爲指導，分别探討了詞調分類、别體、詞韻，檢討《詞律》、《詞譜》，核實唐宋詞調，考察詞的定體，在此基礎上完成此編。它雖非完備的詞譜，但可爲建立詞體規範提供學理與體例的參考，并對填詞者有所助益。 此稿於二〇一一年元月動筆，以繁體漢字手書，慘淡經營，所幸家藏詞籍足供使用，故可在八個月内如期完成，於二〇一二年出版。今此編問世已十年，上海古籍出版社擬將重印，兹謹對全書排誤之字及符號進行清理訂正，可能尚有疏漏與失誤，敬祈詞學界師友及讀者教示。 謝桃坊 二〇二〇年九月十七日 於成都百花潭側之奭齋 . |
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