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蓝字     编者按： 此文乃十几年前初学对句时网络收集的学习资料，发布于大家讨论，希望对楹联爱好者有所帮助！  1.时空交错：对仗中一句或一联从时间入手描写，另一句或一联则从空间入手描写，以体现表达内容的变化。如： ①一川撩梦雨，六载动情人。 ②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。 ③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。 游魂寻野庙，伫影守家山。 ④几许明清韵，大千秦汉魂。 风回堪可守，雨过未相侵。 以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时间写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从时间写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写。两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。 对仗妙用二十六法 2.动静相宜：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如： ①命荡风云里，心平日月间。 ②蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。 ③鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。 断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。 ④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。 枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。 以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。 对仗妙用二十六法 3.视听之变：人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如： ①石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。 ②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。 ③轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。 琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。 ④半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。 以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。 视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如： ⑤合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。 就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。 诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。 对仗妙用二十六法 4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如： ①山高空瞭望，灯暗自吟哦。 ②露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。 ③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。 ④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。 以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。 对仗妙用二十六法
5.多少分明：同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，如： ①春种千颗籽，秋收几个钱。 ②孤月依山老，繁花照水新。 ③千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。 ④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。 以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。 ⑤千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。 这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。 对仗妙用二十六法
6.节奏起伏：对仗句要求上下句句法结构大致相同，但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如： ① 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。 帷幄/有/执牛耳/手，旌旗/不掩/马蹄尘。 字面整齐，深层句子结构发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。 ②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜残。 身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任/霜残。这一联从字面上大致相对，但两句深层的语气节奏却不大相同。上下句表层语言形式犹如双峰并峙，而其深层的语义关系则不同，一为逐日的消瘦，一为任霜的欺残，形似而神异，属“寓变化于整齐”的写作手法。 ③两世魂留一地府，千家泪断百云幡。 夕阳熠煜凄凄影，夜月朦胧袅袅烟。 两世魂/留/一地府，千家泪/断/百云幡。 夕阳/熠煜/凄凄影，夜月/朦胧/袅袅烟。 两联的句子节奏是不一样的，变化较大。 ④十载将兵千鸟尽，一人称帝几家全？ 洗城水借湘江血，捣磨寨添冤句盐。 十载/将兵/千鸟尽，一人/称帝/几家全？ 洗城水/借/湘江血，捣磨寨/添/冤句盐。 两联句式节奏变化也甚大，这样还能增强诗的耐品味性。 对仗妙用二十六法
7.信疑合用：对仗的上下句语气不同，一句表肯定语气，另一句则表疑问语气。如： ①将士魂何在，劳工汗未干。 ②天机犹不测，人运欲何更。 ③伐木三车堪作炭，抛情十载怎持觞。 ④鸿爪紫泥能共语，昏灯白发怎争功。 以上各例一句用陈述或肯定表示“信”，另一句用疑问表“疑”，或反诘、或询问。语气灵活多变，就能化板滞为跳脱。 对仗妙用二十六法
8.情景分合：两联中一联侧重描写景物，另一联则侧重于抒发情感。对仗联的上下句要尽力避免“合掌”之弊，同样的道理，律诗对仗的颔、颈两联之间也应该避免内容的合掌之嫌，应尽可能有所变化。如： ①关帝庙前香火旺，张臣碑畔血花荣。 风吟欲壮双狮吼，水啸相谐百鹤鸣。 前联写庙前、碑畔之景，后联抒风吟、水啸之情，节奏也所有改变。 ②三巡美酒金樽起，一缕香风玉饼来。 桌上酸甜堪品味，人生红绿费疑猜。 前联写当时的情景“金樽起”、“玉饼来”，后联则直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“ 人生红绿费疑猜”。 ③陋舍泉为酿，荒畴鸟共言。 情真陪五柳，梦断付一笺。 这里前联写景，后联写情。 ④未领三分险，唯折九道弯。 谈诗争耳赤，论史惹心酸。 这里也是前联写景，后联写情。但实际上这里的前联也暗中表述了作者的人生道路，只不过读者不易理解罢了。 景乃情之媒，情乃景之胚，合而为诗。诗的这一审美特征在律诗两联的变化中用的多，显得尤其重要。 对仗妙用二十六法
9.婉曲达意：两句或两联中一直接描写叙述，另则借助用典委婉达意。如： ①五柳堪知己，诸峰尽作陪。 “五柳”句用典，“诸峰”句 直接描写 ②一川撩梦雨，六载动情人。 抱柱相执手，钓鳌皆耸神。 前联直接描写，后联“抱柱”、“钓鳌” 两处为用典。 ③两部千金典，一身绝世功。 德馨堪坐虎，胆壮可医龙。 也是前联直接描写，后联“坐虎”、“医龙”是两个典故。 以上一写实况；另则以典喻今，委婉表达诗人内心的感受，能使诗意含蓄而又典雅，耐人寻味。 对仗妙用二十六法
10.赋比相连：两联中一联用赋的手法，即铺陈描叙；另一联则用比的手法，即援喻设譬。如： ①比月情非淡，如霞意更浓。 谢君多画色，愧我少弦声。 ②寻常肝胆犹相照，变幻风云不可知。 往事如烟缠老树，余晖似月照新池。 均是一联用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”、“ 如烟”、“似月”；而另一联则用赋的手法，如“谢君多画色”、“愧我少弦声”、“ 寻常肝胆犹相照”、“变幻风云不可知”。赋以直述情事，比以引发联想。两种手法交替运用，使诗句显得灵动活泼，变化有致。 对仗妙用二十六法
 2017/10/16 |
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