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@篆刻微刻 这个印屏非常好，没有纸张的拼接，简洁大方。天头的博古图案是这个印屏的两点。用一方四面款的印做引首，视觉冲击力很强。下面五方印的排列错落有致。丝毫没有凌乱之感。左下角的那个印沉底齐平，是让这个印屏不显得凌乱的关键。 这也是一个很不错的印屏。中间的瓦当图案非常好，给人古意盎然之感。左边的一条黑线把整个空间分割开来。视觉效果也提高了很多。这个印屏最遗憾的是没有边款。六方印的大小差别比较大，悬殊感有点偏强。如果某个小印下面帖个四面款或双面款来平衡一下也许要好一些。
这是一个非常规矩的印屏。不论是题签还是印的排布以及两条深蓝边都比较规整。当然张哲老师刻工稳一路的印，这样做很符合他的印风。这个屏我个人觉得最大的问题在于两个蓝边。这种蓝色太深了。显得非常突兀。更要命的是这种蓝色还掉色。蓝边周围已经渗出淡蓝，整个印屏就显得比较不雅了。所以我们在用纸的时候还要考虑这种纸在装裱以后会不会变质。
这个印屏也挺好。题签的铁线篆也很好。这个印屏左右对称排布。似乎一看便知作者是刻工稳一路的印。但是很不巧的是，铁元兄是刻写意印的。从印屏中的印也隐约能看出，所贴印并不是工稳一路的。所以一个印屏的感觉应该跟自己的印风相协调。
这是全国展现场的一张照片。左边是入展作品。三张印屏放到一起一眼就能看出谁的视觉效果好。且不论印刻的怎么样。评选往往就是那么几秒钟，你靠什么来吸引评委呢？在这个方面左边的这个印屏显然做的很好，泥金纸、斗方式、小楷做旁注。这一切都是亮点。但是小楷做注千万要注意一个度。千万不能喧宾夺主，如果小楷写的不够好还是别放上去了。 我不认为这是一个好印屏。因为太花俏了，有点像大街上那些非主流穿的衣服。整个印屏没有主次。红黄两种突兀的颜色放到中间，把印放到边上。你是让观众看什么呢？色宣往往只是起点缀作用。简洁明了，古朴大气才是真理。 这个印屏是不错的，空间分割做的很完美。颜色搭配也不错。但是有两个小问题。第一：印和印的距离是应该拉开，但是印和款最好还是靠近点。第二：大印和小印可以错开嘛，干嘛要上面大下面小呢？这里最值得说的是他的这个题签，可以看出做的极其精致，评委评审的时候也许根本没时间仔细看你的印。但是印屏做的认不认真却一眼可以看出。如果我是评委我都会被这个作者的态度感动。所以认真刻印的同时，也应该对你的印屏认真点。 我们都在追求一种古朴大气的感觉。这些东西从哪里来呢？也许是一张破纸，一本破书，一个破砖头。千万不要看不上这些东西。东西还是旧的好，只看你能不能发现他的美，并灵活的应用。天头那两张破纸让我收藏了这个印屏。当然这种破纸到底是不是破的我不知道。但是我知道可以用茶水染成这个颜色，然后像印章做旧一样的挖几个洞洞就成那样了。 刚才说了色宣是起点缀作用的，您看看人家对颜色的使用多妙。两根线，两个小黄色，就让这个印屏亮起来了。刚才也说了做印屏还是要认真点，您看看人家这个印屏，我真不能想象做这个屏要花多少时间。这个印屏还有一个亮点就是边款。五个边款，各具形态。印要刻好，边款也不能忽视呀。西泠印社还评边款奖呢，是吧？ 估计一看到这个印屏，您先看到的是下面的画。画也能用到印屏中。但是还是那句话，画不好宁可不要用画，然后就是不能喧宾夺主。 其实印屏不大，贴几个印稿足够。所以没有必要贴满，留点空间出来也未尝不可呀。刻印的时候您都知道要疏可走马，密不透风。为什么在贴印屏的时候就不这样做呢？ 我觉得这是个反面教材。这是一个书法作品还是一个印屏呢？一张白纸。写了一大半字。你书法牛也不必要这样展示出来呀。何况写的不好呢。字用在印屏中绝对可以添色不少，因为评委会觉得你不但印玩的好，字也写的不错。所以篆刻家们，有时间写写字吧。这年头印好字也好的没几个。
大印放在黄金分割点的位置，非常醒目。题签字写在底纸和红纸间，现代意识很强。印稿集中放到一起，整齐而不呆板，镶嵌巧妙。上下留空恰到好处。左下的红线加强了整个印屏的空间感。试想没有这个红线这个印屏会是什么感觉呢？
古朴淡雅，我很喜欢。有字有画，但是丝毫没有影响印的主导地位。题签做的很认真。别看只是换了一个颜色，只是把印字反写了一下，可这些都要花费很多精力。这个印屏最独具匠心是一排印花的贴放。看上去都在一条直线上，可是高明造屏人的思维绝对不会那么单一。中间一个大款印打破了这条直线，可又依然在这条直线，最下面又以双款做底，因此不至头重脚轻，灵动而稳重。一静一动都是苦心经营呀。
杨老师的写意印看的不多。明显这个屏是考虑过写意印屏要与工稳印屏有所不同。所以左边不再是一条直线，而是四片残纸。最上面一个印与下面之间的距离稍宽，以示松紧。中间排布错落大方。唯觉上下留空及散金底纸可做适当对比。
看来篆刻家真的应该多备一些不同花样的纸，比如中间的砖头纹。巧妇难为无米之炊，材料都没有，又谈何来设计制造印屏呢？这是个鸟虫印屏，所以题签也一改往日作风，略带鸟虫味。这就是协调。这就是独具匠心。
这个印屏的题签与上面四个不一样了，放在中间。有时候真的很佩服杨老师的颜色敏感度。题签纸是深色的，为了整体平衡，上面空宽，两排印稍加紧凑，把边款全部放在了下面一排。最底下还增加了一条深色。真可谓：上有天，下有地，中间有空气。
看到这个屏的时候我在想，找个时机把杨老师这个印屏忽悠到手。太美了。搞个这样的印屏，往家里一挂，那个品位，那真是相当高啊。色调清新淡雅，拓片显古朴。内方外圆，圆中带方。中间题签让方圆融为一体。印稿错落有致，边款排布得体。估计杨老师对厚黑学领悟较深，这看来篆刻家不仅仅要印好、字好还要多读书呀。
这是七个屏当中，唯一没有用色宣的。这也是七个屏中最大气的。上下两个拓片奠定了大气的基调，上方空宽，然后巨印当头，六屏款随后，大气之势跃然屏上。宛如帝王出巡，臣子随驾，还有后宫佳丽三千紧随其后。由此我在想，印屏已经不仅仅是做的漂亮了。如何去表达一种气度也许是我们应该多思考的问题。或淡雅，或古朴，或大气。
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