前言前天回到了这样一个问题:什么叫做次韵?除了苏轼那首千古名作“杨花词”,还有什么名作? 诗人吟诗唱和,原本对于押韵没有什么要求。不过出了元稹白居易这对好友以后,诗词唱和时次韵,便成了一种风尚。晚唐时期,著名的诗人皮日休和陆龟蒙继承了元白的这种习趣,相互之间的唱和基本都是次韵。 和押韵相关的诗词唱和,除了次韵,还有用韵、依韵三种方式。 一、次韵、用韵、依韵关于这三种唱和的不同,早在宋朝,刘攽 《中山诗话》就已经作了总结:
1、次韵(先后无易) 次韵,就是押韵必须用相同的字作韵脚,而且次序必须相同。例如皮日休和陆龟蒙之间的唱和。 陆龟蒙约皮日休春游,皮日休因病不能去,于是写了一首诗给陆龟蒙。《鲁望 春日多寻野景 日休抱疾杜门 因有是寄》诗云:
陆龟蒙收到诗以后,次韵作了一首《奉和袭美抱疾杜门见寄次韵》:
可以看出,两首诗五个韵脚完全一样:期、诗、芝、炊、枝,而且次序也一样。 2、用韵(用彼韵不必次) 用韵,也是用相同的字作韵脚,但是次序可以打乱,即”不必次“。出了诗的唱和以外,词的唱和次韵也很普遍。 例如富贵宰相晏殊的《踏莎行》:
老街的一首《踏莎行(用晏殊祖席离歌韵)》
两首词的韵脚一样,但是打乱了次序。所以是用韵。 3、依韵(同在一韵) 依韵更简单,使用同一个韵部的字作韵脚就可以了。就不需要举例了。 二、评价最高的次韵名作在文学史上,有一首最著名的次韵作品,《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
王国维先生在在《人间词话》中评价说:
苏轼这首词,可能是次韵作品中,受到评价最高的了。 苏轼其实还次韵了其他人的很多作品,但是其他次韵作品没有这么引人注意。 三、次韵最多的作品次韵最多的作品,老街也不敢肯定的说是哪一首,可以推荐两首著名的宋词。 其一是贺铸的《青玉案》 :
据说当朝唱和的就有二三十首,词人包括:李清照、苏轼、吴潜、杨无咎 、史浩 、周紫芝 、韩淲、李彭老、程垓、刘一止、李之仪、侯置、王千秋、陈亮、冯时行、赵彦端、惠洪 ...各个的名号如雷贯耳。这里就不多例举了,只选两首。 黄庭坚的哥哥黄大临,送黄庭坚的时候,作了一首《青玉案》(送山谷弟贬宜州)
黄庭坚也唱和了一首《青玉案·至宜州次韵 》:
其二,是秦少游的《千秋岁》:
苏东坡次韵了贺铸的那首《青玉案》,也次韵了秦观的《千秋岁》 , 苏东坡《千秋岁·岛边天外》:
黄庭坚也是两首都有次韵,《千秋岁·苑边花外》 :
大家欣赏宋词时,遇到《千秋岁》和《青玉案》这两个词牌的时候,可以注意一下,是不是次韵了贺铸和秦观的这两首词。 四、最长的次韵名作元稹白居易是次韵狂人,次韵作品不但多而且长,他们相互次韵的作品,有的多达百韵,例如白居易这首《东南行一百韵寄通州元九》:
元稹即作《酬乐天东南行诗一百韵》回赠:
一韵十个字,100韵就是200句,1000个字。最长的次韵作品,老街不敢说是哪一首,但是多达百韵的次韵长诗,也是比较罕见的。 结束语题主问道,除了苏轼那首“杨花词”,还有什么名作? 其实上面次韵秦观和贺铸的几首词,都算是名作了。元白次韵的作品中也有不少名作。 很多人反对次韵,觉得过于束缚,影响写出更好的作品。因此次韵之作,往往不太受到重视,敢说次韵超过原作的作品,似乎只有苏轼《水龙吟》得到公认。 @老街味道 观唐习律91|韦庄诗中,为什么篇篇有夕阳? |
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