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陈德修，前任香港电视广播有限公司(TVB)中国业务部发行主管，负责TVB电视剧内陆发行及合拍，发行港剧包括《创世纪》、《金枝欲孽》、《宫心计》等数千集港剧；合拍电视剧包括《岁月风云》、《摘星之旅》等。现任香港寰亚电视制作有限公司行政总裁，上影寰亚执行董事、电视剧制作人，代表作有《致单身男女》、《无间道超级网剧》1-3季、《壮志高飞》、《蚀日风暴》等。 陈德修：“所谓电视剧新时代，第一，内容更加广泛，观众的接受程度会越来越高；第二，制作更加精良，观众的喜好程度会大大提升；第三， 题材的多元化选择让影视公司占据更加主动的位置，通过自己的理解改变观众的喜好，而不是一味的跟风，从'接受’到'创造’，才能输出真正的精品。” 投身专业化创作，做行业剧的引领者 如今，TVB已经步入天命之年。半个世纪间，TVB好剧不断，深受内陆市场的青睐，可以说TVB创造了一段辉煌的岁月，更成就了一种情怀。近两年，以TVB为代表的一众香港影视制作机构开启了“北上”征途，处于行业之外的人们认为，这或许只是香港经历内陆市场的崛起，以及自身“离巢热”之后的无奈之举，但陈德修认为电视剧市场必须经历从独立到整合，再到融合的成长过程，内陆与香港在影视剧上从“买卖方”变成“合作方”就是最好的证明。 2016年，寰亚影视出品并制作了《无间道超级网剧》，让观众再一次感受到香港经典的“警匪风暴”。寰亚影视始终坚持在类型剧中挖掘更多可能，于是，寰亚影视今年与优酷共同推出《蚀日风暴》。同为警匪题材，《蚀日风暴》将目光聚焦在缉毒，并在表现方式上全面升级，通过通俗、接地气的语境与互联网属性达到契合，“《无间道超级网剧》的台词很少，多数片段都是用画面交代故事，用环境和表情表达心理活动，小屏很难呈现这种表现手法。” 除了《蚀日风暴》，寰亚影视另一部作品《壮志高飞》也已杀青。谈及制作这部作品的初衷，陈德修表示，如今电视剧市场竞争进入白热化阶段，大家都在做现实题材，唯有创新才能让自己的作品脱颖而出，“我个人觉得'行业’在现实题材中是很有卖点的。所以，我们将《壮志高飞》打造成一部用航空题材包装，讲述航空工作人员追逐梦想，励志成长的故事。” 陈德修深知，寰亚影视作为一家拥有香港背景的影视制作公司，行业剧是它打通内陆市场的优势领域，“每个公司都有自己的优势和定位。比如，内陆大体量的战争剧就不是我们的强项，我们要发挥自身的国际视野和靓丽时尚的剧集画风，以及在行业剧上的经验，打造出适合内陆市场、接地气的作品。”他认为，打造出一部真正的行业剧，需要做到以下三点： 首先，要抓住行业剧的内核与特点，用行业剧的外衣“谈恋爱”或是演绎“办公室风云”是创作上的本末倒置； 其次，不能畏惧行业剧的高门槛，由于场地设置的需求，行业剧的拍摄需要办理一系列繁琐的手续，这些都是影视公司需要克服的难题； 最后，所谓行业，就需要百分百专业人士的全程跟踪。由于长时间的行程安排，不同专业人士的指导会大大降低拍摄的连贯性，所以，具有针对性的集中指导是提升作品完整性的高效手段。 洞悉影视“剧”变，做精品内容的创造者 在出任香港寰亚电视剧制作有限公司行政总裁之前，陈德修是香港无线电视台一名出色的发行人，曾发行《创世纪》《金枝欲孽》《宫心记》等数千集耳熟能详的港剧。随着内陆国产剧质量日益提升，对引进剧的要求也越来越高，导致发行的渠道越来越窄，市场也开始偏向内陆，陈德修萌生了转行当制作人的念头，于是，六年前，他与梁家树一同投入更广阔的市场，同时也弥补了寰亚集团在电视剧市场的空白。 大量的发行经验让陈德修对市场的信息、题材和观众的喜好都有着精准的洞察，“'发行’是锻炼人的好机会。首先，我认识了一大批内陆电视台的同行。电视剧不像电影，它是B to B的，所以结识同行十分重要。其次，电视剧制作最重要的是'找平台’和'找演员’，而'找平台’其实就是一种发行。” 影视公司是以盈利为主的商业化运营，但陈德修认为，计划永远赶不上变化，尤其是日新月异的影视行业，布局与实际情况极有可能是背离的，“IP潮的兴起与冷却就是很好的例子，IP本身有强大的粉丝基础和知名度，寰亚也拥有非常丰富的电影IP，但如何将120分钟的电影转换为20多集的容量，又如何把10几年前的'经典’转化为更符合年轻受众的'新型’作品，都是我们需要考虑的问题。”正是因为市场上不可预知的“变化”，寰亚影视选择放缓脚步，深耕内容，“我们的规划是，一年出一部台网剧或是网络剧，具有国际视野的行业剧是首选；其次，我们会加强与内陆影视公司的深度合作，创作出更多高品质的作品。” 探索港剧“生”路，做港陆合作的领航者 无论是在TVB做发行人还是在寰亚影视做制作人，陈德修都始终致力于香港与内陆的电视剧合作，他见证了两岸市场融合的过程，也见证了整个行业结构的变化与重组。他认为，如今的市场中，内容占据了绝对的话语权，投资与制作逐渐剥离，制作公司是否有港资背景便也不那么重要。但两者在作品的创作上也有不同之处：“第一，文化不同，这也意味着两者会创作出不同文化色彩的作品；第二，擅长的题材不同，比如我们可能就做不了内陆擅长的抗战题材和古装正剧。”寰亚影视在香港与内陆的影视合作中扮演着领航者的角色，它在两者间架起的桥梁为港剧指向了更多出路，而它的第一座“桥梁”便架在了视频网站上。 去年，TVB和大量的香港影视公司选择以网剧的形式进一步打开内陆市场的大门，输出了《使徒行者2》《溏心风暴3》《反黑》等一系列备受市场青睐的作品。谈及这样的现象，身为最早一批“吃螃蟹”的公司，寰亚影视有着绝对的发言权，陈德修认为视频网站的互联网属性以及自制能力不仅简化了港剧的释放渠道，也让影视公司能够更加专心地投入到影视作品的制作环节，“以前港剧必须通过广电总局的审查才能引进到地方电视台。如今，港剧可以通过互联网直接定制，省去了“中间人”环节， TVB也好，寰亚也好，还是其他影视公司也好，只要有好作品就可以谈，谈完就可以直接定制了。” 正如陈德修所说，香港和内陆的影视公司渠道越来越接近，视频网站成为影视公司更愿意合作的伙伴，“这不仅是我们公司的一个改变，也是整个行业的共识。”相较于电视台对选题的严格审批，视频网站自制剧的题材更加广泛；决策速度、制作周期、回款速度也都更快，这些优势提升了影视公司的效率，也为它们引来了更多合作方和值得探索的市场空间。 寰亚影视与内陆的密切合作同时体现在主创团队和演员阵容的选择上。“影视是一个创作的过程，也是个人化的一种表达。”陈德修表示，目前，寰亚影视依旧会优先选择港台的幕后班底，毕竟这种合作关系是他们更加熟悉的工作方式，“影视创作过程中的某些环节对于制作团队来说是不可控的，我们希望能够在可控范围内能达到要求。”但是，在演员的合作上，寰亚影视会根据不同剧情进行调整，会选择更多具有市场号召力的内陆演员。 立足国际化格局，做国剧输出的先行者 今年，阿里巴巴文化娱乐集团轮值总裁兼优酷事业群总裁杨伟东在优酷春季提出：“我们的终极对手是睡眠，用户愿不愿意牺牲睡眠时间关注内容，是判断内容吸引力的重要标准。”爱奇艺首席内容官王晓晖在“2018中国网络剧发展高峰论坛”上斩钉截铁地倡导做短剧，“让短的梦想照进长的现实”。行业大咖一系列呼唤，似乎在告诉亿万用户，短剧时代即将来临。 在陈德修看来，参考欧美的经验，季播剧会是迎接短剧时代的最佳途径，“季播剧相当于把以前剧集的长短和播出模式'切’开了，而且网络上的季播剧题材越来越广泛，极有可能成为国产网剧未来的一个流行趋势。”但与此同时，季播模式也给影视行业人士提出了几个需要解决的难题，首先，短剧的时长是否符合中国观众的收视习惯？这需要时间的磨合。其次，剧集体量的减少增加了影视公司回收成本的难度，因此，陈德修认为收入模式、平台收购或是分账模式能支撑制作公司成本的时候，才能真正实现内容缩短、篇幅缩短、集数缩短。 不管国产网剧迎接新时代还需多少时日，都无法否认它在短短五年内品质上的飞跃。去年，《白夜追凶》通过Netflix在全球190多个国家和地区播出，成为首部在海外落地的国产网络剧集。其实，国剧的出海脚步从未停歇，国家新闻出版广电总局电视剧司副司长杨铮曾提出“新媒体的迅猛发展为电视剧产业带来新的成长空间，从长远来看，继新媒体之后，电视剧产业的下一个增长点、兴奋点应该在海外市场。” 始终立足国际格局的寰亚影视也意识到了“走出去”的光明前景，陈德修认为，香港拥有丰富的制作经验，内陆拥有成熟的运作和先进的设备，两者强强联手，定会成为国剧“走出去”的最强动力。“这10年我们的文化产业发展蓬勃，影视公司越来越多，所以我们的制作水平越来越高，俨然是东南亚的首屈一指。” 但同时，陈德修表示，国产剧的海外征途也不会一帆风顺，题材和重视程度会成为国剧出海面临的最大困境：“一些国内受欢迎的题材，并未在国外引起过多关注，输出到国外也存在滞后性问题。而且国产剧的境外收入很少，导致很多公司不太重视海外发行。” 结语 在采访的结尾，陈德修的一番话让记者印象深刻，“我认为'中国梦’不是要给别人看什么，而是让别人如何看待我们。国产剧更是如此，我们给别人展示的东西不能太过教育化了，要有更广阔的国际视野。”从两岸之间的影视发行，到与内陆携手合作，再到致力于国剧出海，陈德修与寰亚影视是中国电视剧成长的见证者，也是伴随者。相信他们不仅会一同迎接中国电视剧新时代，也会一同创造中国电视剧新时代。 热门头条推送链接 【一】《快把我哥带走》：唤醒人们遗失的温情，遇见史上最“接地气”的曾舜晞 【二】中宣部等5部门：治理影视行业天价片酬“阴阳合同”偷逃税等问题 商务合作 |
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