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鲁迅是真的厉害！不但性格刚直耿介，写的文章泼辣痛快，入骨三分，而且他的古诗也写得好！有许多文豪，以及号称的诗人，根本不会写古诗，主要是分辨不清字的平仄，因为有些字在现代是平声字，但在古代却是入声字，比如学、思、昔、夕、屋等。 有人说，“不以格律害诗意”，这句话虽然不错，但是既然是作诗，总要讲究一点规则吧，就像玩游戏一样，如果没了规则，那这个游戏也就失去趣味了。再说了，杜甫写的诗基本是遵守格律的，也没见有害诗意啊？除非是个别叙事诗故意不合平仄。 鲁迅曾经写了一首《无题》诗，大意是感叹时世艰难，怀念遇难故友的，全诗如下： 惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。 忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。 吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。 郭沫若先生作为一代文豪，集医学、考古、历史、文学、诗词、书法等于一身，几乎囊括了文人所有的荣誉，但他向来与鲁迅不太对付，他见到鲁迅此诗后，也步其原韵，和了一首，全诗如下： 又当投笔请缨时，别妇抛雏断藕丝。 去国十年余血泪，登舟三宿见旌旗。 欣将残骨埋诸夏，哭吐精诚赋此诗。 四万万人齐蹈励，同心同德一戎衣。 这首诗是郭沫若先生从日本留学归来时所写，收录于《归国杂吟》中。虽然写的是一腔报国热情，但遣词造句略嫌生硬，有拼凑之嫌，意境也不如鲁迅诗直抒胸臆。 这里需要说明一下，这首诗鲁迅先生押的是“通韵”，即相邻的两个韵通用，并非严格按照平水韵来填的。按“平水韵”分类，“丝、旗、诗”属于上平“四支”，“衣”属于上平“五微”。 没有看到鲁迅先生填的词，但郭沫若先生填词却是不少。 1966年4月，郭沫若先生一行参观四川大邑县刘文彩庄园，在看完“收租院”浮雕后，他当场题了一首《水调歌头·访收租院》： 一见收租院，怒火迸双眸。大邑地方军阀，暴发一家刘。地狱水牢连比，短剑长刀无数，随意断人头。苦海贫农血，白骨霸天楼。 飞轮转，弹鞭动，火上油。荒淫无耻，佛号金钟伴玉瓯。转瞬人间换了，活把阎王吓死，万众竟来游。百十四草像，海样见深仇。 这首词中，有7处平仄错误，像“邑”、“地”、“暴”、“玉”、“草”字应平，“方”、“钟”字应仄。 后来在公开发表前，他又作了修改，但还是不合平辙，反而比修改前多了7处平仄错误。修改后的词如下： 一入收租院，难忘阶级仇。大邑土豪恶霸，暴发一家刘。水牢地牢连比，长枪短枪无数，随意断人头。苦海穷人血，粮仓地主楼。 飞轮转，弹鞭动，鬼神愁。荒淫无耻，佛殿金钟伴玉瓯。转瞬人间换了，活把阎王骇死，万众竟来游。教育耿千载，风雷震五洲。 不单是这首词，郭老填的词基本都不合平仄，如满江红、沁园春等，或许是我辈认识太浅薄吧。 相对于词来说，律诗还要好作些，因为律诗的句式、字数固定，平仄具有规律性，只要知道了其中一句诗的平仄，就可以推断出整首诗的平仄。而词则不一样，填词难在记平仄。每个词牌的句式、字数都不一样，而且平仄没有规律性，可能是三连平，也可能是三连仄，所以只能死记硬背，再加上汉字声调的演变，更是增加了填词的难度。 事实上，现代填词简单多了，在五代、两宋时期，词的要求非常严格，不但要符合平仄，而且还要符合音律，因为最早的词是拿来唱的。 其余像胡适、徐志摩等人都不会写古诗词。 |
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