【原】张雨生：我是一棵秋天的树，最美的在心不在远处。

还是借秋天的话题来听歌吧。早上看到公园的树叶渐渐黄了，想起来这首张雨生的《我是一棵秋天的树》。

记得这是当年有了CD之后总是被跳过去的一首歌，因为那时候总想多听不同的歌，而这首歌的前奏有漫长的2分钟。最早听磁带就没办法只能忍着或者快进。最近几年再听起，心里也没那么着急了，细细品味，层次递进的前奏反倒是更吸引住我了。

如果耐不住性子，在后来精选集里还收录了一个总共3分钟的版本，不过前奏也有1分钟左右。看来，张雨生对这段前奏是有独特我偏爱了。

就像这段前奏被忽视一样，张雨生的满腹音乐才华和满腔音乐热情也是常常被忽视。就像收录这首《我是一棵秋天的树》的专辑《大海》和之前那张《带我去月球》在市场反应判若云泥一样。

说到台湾歌坛的嗓音高亢清亮，男歌手首推张雨生。到底有多高，就像夸一个人酒量有多大最好的说法就是“没醉过”，而张雨生是飙多高都没难过。但这样一个明明可以靠嗓音吃饭而且可以吃得很好的歌手，却偏偏要靠才华，而且执着地施展自己的才华，直到生命最后一天。

从时间尺度评价一个歌手，还是要划分阶段。张雨生的第一个阶段当然就是服兵役之前，主要是在翁孝良的工作室，《我的未来不是梦》打响，然后两张专辑《天天想你》和《想念我》再加一些合辑，还是校园学生的风格。

退役后的《带我去月球》给人冲击太大只好回归市场，就是大海和游泳的鱼稳住基本盘，再以一张《自由歌》的新歌加精选自我总结了这个阶段。

接下来的《卡拉OK·台北·我》则是站稳脚跟再出发的号角。猜测他和公司有个默契，就是商业化的和创作空间大的专辑间隔推出，接下来的《还是朋友》就平易近人多了，再接下来的《红色热情+白色才情》则一半一半，最后就是自己包揽词曲编的《口是心非》。

再回到这张《大海》吧。虽然只是飞碟公司成熟的流行音乐商业流水线上的高水准产品，但毕竟是高水准，也在和张的形象声线搭配上下了很大功夫。尤其是标题曲《大海》，陈大力陈秀男合作的诸多精品中的精品，其实细听下来，和同为二陈作品的王杰的《英雄泪》有着类似的中国民乐风，只是歌词的大气和编曲的西化进行了很好的掩饰。当然，这首歌也不是许多音乐营销号脑补杜撰的怀念溺亡妹妹，只是一首好听的情歌了。

能链接的只有这个版本了

昨天晚上的综艺节目《我们的歌》，钟镇涛和网红主播冯提莫也进行了重新演绎。

钟镇涛当年就直接翻唱了这首《大海》的粤语版

当然只是以这首《大海》的高度商业化，以及这张《大海》专辑是张雨生销量最佳，而故作高雅过度贬低这张专辑，也是片面的。且不说客观上，没有这些歌打底，公司也不会一再给他创作的自由度，也就没有更高高度的后来的一系列作品。而且这张专辑本来也是张雨生深度参与而产出的作品，是三个制作人之一，也是所有歌曲的三个编曲人之一，所有歌曲的选定、编配的设计安排，都有他的想法在里面。我觉得这也是他放下固执的己念，和这些流行音乐大师并肩合作中学习的过程，毕竟音乐还是要给人听的。并非有些评论所说的“在《大海》里，张雨生只是贡献了一把好嗓子”。

而且专辑里张雨生还呈现了两首不错的作品，《宁可让我苦》和《心底的中国》。尤其是后者，是张雨生家国情怀的代表作。以从大陆到台湾的父亲这样的老兵为题材，诉说着对故土的眷恋。据说当年台湾某老政客到访大陆，仪式上就放的这首歌：

我没有看过父亲看过的国度，

他的乡愁是浩荡之江滚滚之水，

我只能偷偷瞄着父亲的眼眸，

感觉他眼光最深沉处的浮云苍狗。

这样的题材其实在张雨生读大学时就有所涉及了，他在大学音乐创作比赛的冠军《他们》说的也是一众抗战老兵的晚景：

他们满脸风霜，他们眼神迷茫，

他们箕踞围坐，他们孤独蜷缩。

他们蹒跚的步履踩过整个中国，

他们交叠的皱纹是历史的迹痕，

他们黑黄的唇齿舐过泥泞雨雪，

他们抖颤的双手曾在炮火下穿梭。

《我是一棵秋天的树》虽然不是张雨生的创作（漫长的前奏肯定有他的主意），但通常被认为是他的心声坦诚。飞碟的主要创作人之一陈志远作曲，自不用多说。作词许常德，也是常被说起的名字，尤其是他给歌手的商业定位和形象打造能力，常被人称道，但也常被人诟病，正所谓过犹不及吧。比如给苏慧伦打造的傻丫头，给范晓萱打造的小魔女，都让她们后来避之不及仓皇转型。虽然商业定位能力不错，但商业经营能力就差了些。后来欠下了债不得不把他写过的1000多首歌词的版权一笔转让用来还债。

但从这首《我是一棵秋天的树》，也不得不佩服许常德的创作才能了。歌词就是四段，每段以“我是一棵秋天的树”起，但曲调层层推进，词意也是不断深入。

我是一棵秋天的树，

稀少的叶片显得有些孤独。

偶尔燕子会飞到我的肩上，

用歌声描述这世界的匆促。

以物喻人，以物抒怀，从物本身说起，再到内心的剖白，说的是自己的坚定，哪怕孤独也要不忘初心：

我是一棵秋天的树，

安安静静守着小小疆土。

眼前的繁华我从不羡慕，

因为最美的在心不在远处。

许常德为张雨生写过的作品还有两首，也都是自白式的歌，《一天到晚游泳的鱼》和《西风的话》。

张雨生也是如歌中秋天的树一样，执着前行，孜孜以求，只是命运在他还有很多可能的时候戛然中断了他的漫漫求索。

词作者许常德本人也有一个演绎，另一个版本是来自后来和许常德同为唱片公司同事的季忠平，曾经出过一张个人专辑，也翻唱了这首歌，都是唱出了和张雨生不同的感觉。