【原】杨林的《情人》：“同歌不同命”的故事

继续台湾女歌手，这位是老友在留言多次点到的了。但感觉真没太多可写的，我对她的熟悉程度也不是太高。现在可能记起的人也不多了吧，毕竟已经退隐20多年了，不过也是有几首经典长存在脑海的，比如这首《情人》。

其实唱这首《情人》的时候，杨林已经是作为歌手的后期了。80年代的杨林，可以说是占据清纯少女形象的前排多年了，但进入90年代，她也意识到了这个瓶颈，做了不少转变，无论是形象还是歌路。

80年代初的甫一出道，就是跟着音乐大师刘家昌学艺，应该说是师从名门，但偏偏唱功方面是她到最后都被人诟病的地方，可能这也真和天赋有关吧。前两张专辑是在刘家昌的包装下，走的假小子路线。这显然不合时宜也不合杨林，这两张专辑并没有什么反响。

接下来便是一个玉女形象的转型，也明确了偶像歌手的定位。尤其是和齐秦的合作，打造了她这个阶段的几首经典之作。

还有后来唱《北京一夜》以及带出刘若英的陈老师的早期作品。那时候的陈老师已经已经在作品上特色鲜明了，《单纯的动机》是杨林少有的展现广阔音域之作，《心中之诗》则是口白和吟唱交织。这个时期的恬静单纯，确实使杨林在当时的歌坛有一个独特清新的存在，这张齐秦和陈老师联手加持的《窗》专辑也是我比较钟爱的。

在这之后，杨林还拍了一部电影并唱了电影主题曲《尼罗河女儿》。有了《窗》的高度，即便是加大了人文气息，收录了这首歌并以《纯白》为题的专辑也再难超越过往了。

于是杨林开始了突破转型，走上了成熟风情的歌路。而唱片公司也从原来的综一唱片变成了国际大牌宝丽金。其实也就是宝丽金在华人音乐圈不想仅限于香港，开始进军台湾，收购了综一。这也确实给了杨林转型的机会。

杨林的专辑封面不再是懵懂少女托腮凝思了，而是类似玛丽莲梦露发型和造型的诱惑，声音也更多了迷离悱恻。

《情人》就是这个时期最为卖座的一张专辑以及主打歌了。专辑的质量也确实不错，集合了当时的中坚创作力量，给出了不少佳作。

不多推荐了，就只推一首陈小霞的《你是我今生该等的人》吧。

《情人》的作词姚若龙，作曲薛忠铭，也是多次出现的创作人了。歌曲唱出的是情人之间应该坦诚相见，不能奢望无灰度的信任，也不能想着一方无条件的付出。姚若龙的笔触保持了一贯的细腻：

只要面对爱情 很难不多疑

谁都知道情人眼里，容不下一颗沙粒

对你付出全心 当然要你全意

爱情的世界不能分心

关于爱的比例 表面说不介意

谁都知道情人心里，藏着一座天平

用来量量我的热情，量量你的回应

渴望完全的交心

杨林的演唱突出了一种娇柔的妩媚，也使得这首歌有着独特的惊艳，也让这首歌成为她后期歌路的代表作。

但这首歌还有彩蛋。因为这首歌并不是杨林的原唱。而是一个叫何如惠的歌手，歌名叫《坦白》。除了歌名不一样，词曲都是完全一样的，甚至连编配都没有太多变化。

平心而论，何如惠更唱出了这首歌应有的爵士乐感，醇厚的声音也唱出了另一番韵味，但红不红这事，就不好说了。

何如惠是谁？如果是张学友的铁粉，应该能有印象吧。张学友早期的国语专辑《似曾相识》标题曲就是和她合唱的。

还有之前我也提过的，周治平那首著名的《那一场风花雪月的事》，原唱也是她，而后张学友才拿去翻成了粤语版《明日世界终结时》，再之后周治平才回收自己演绎。

但就是这样的加持，依然没有让嗓音和唱功俱佳的何如惠在歌坛站稳脚跟，出了两张专辑之后就在歌坛销声匿迹了。当然也有形象定位、推广力度等方面的问题了。

而杨林却凭借着《情人》在90年代初成为说到台湾女歌手不可不提的浓墨一笔，也是同歌不同命了。这样的例子当然还有不少，留在以后慢慢回忆。

经过了《玫瑰情话》《她比我更好吗》《也许我不同》等同类风格的专辑和歌曲之后，杨林的熟女路线也基本到了极致，市场反应也转淡，杨林也认清形势，及时抽身而出，开始减少了演唱事业的投入。到了2000年以后，更是专心于绘画创作，以才女身份出现，据说也小有成就。