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法艺术?宋黄庭坚书寒山子庞居士诗》—大字行书行书名帖《书寒山子庞居士诗》。宋黄庭坚所书，此卷墨色腴润饱满，笔法控驭自如，反映参禅
修行对他生活及创作的深刻影响，为其晚年重要的大字行书。诗文云：“我见黄河水，凡经几度清，水流如激箭，人世若浮萍。痴属根本业，爱为烦
恼坑，轮回几许劫，不解了无明。寒山出此语，举世狂痴半，有事对面说，所以足人怨。心真语亦直，直语无背面，君看渡奈河，谁是喽啰汉。寄语
诸仁者，仁以何为怀，归源知自性，自性即如来。任运堂试张通笔，为法耸上座。书寒山子庞居士诗两卷，涪翁题。”堂帖”2009-20《
唐诗三百首》李白“下江陵”邮票—唐?怀素草书集字2011-6《中国古代书法?草书》小版张—草书名帖2011-6《中国古代书法
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郑板桥“六分半书”书法2002-2《八大山人作品选》“孤松图”极限片—朱耷书法题跋T98《吴昌硕作品选》“书法”极限片—篆
书“金石乐、书画缘”J115《林则徐诞生二百周年》“林则徐画像”邮票—林则徐书法邮票图说《中国汉字书法》未完见（三）
7、清郑燮书法。号板桥，清代艺术家，画史上有名的“扬州八怪”之一。他的字把真、草、隶、篆四体融合为一体，而以真、隶为主干，用
作画的方法去写，“一字一笔，兼众妙之长”，有“乱石铺街”之喻，自称“六分半书”，人称“板桥体”。1993-15《郑板桥作品选》“
书法扇面”极限片—杂用篆隶行楷的“板桥体”书法8、清朱耷书法。朱耷，号八大山人，清代书画家，善用秃笔，以禅入书，寄情翰墨
。作品具有强烈的个人风格，题款把“八大山人”写得像“哭之”又像“笑之”的字样，实在别有寓意。书法取魏晋风韵，受欧阳询、怀素、黄庭坚
、董其昌等影响颇深。他的书法字形大小错落有致，结体章法故意夸张空间布局的大开大合。9、清吴昌硕书法。清末书画家、篆刻家。书法兼学
众家，以篆书名世，得力于《石鼓文》，凝炼遒劲，朴茂雄健，独具一格。绘画以书法入画，自开新貌。晚年变化笔墨，引入行草意趣，遂使笔情墨
趣，流溢行间。吴昌硕集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，作品具有浓厚的“性格特点”
。被誉为“石鼓篆书第一人”。（五）草书名家字帖1、草书特点。约定俗成的草法既具有法度的规范性，又具有很大的灵活性。基本内容包括
：一是草书是笔画省略，结构简便的书体；二是草书是以点画作为基本符号来代替偏旁和字的某个部分，是最具有符号化特征的书体；三是草书的笔
划之间、字与字之间相互连带呼应，是便于快捷书写和便于表达书者情感的书体。2、草书分类。草书分为章草、今草和狂草。“章草”打破隶书
的方整规矩严谨，是一种潦草的隶书，是草书和汉隶相融的雅化草体。由于汉章帝喜好草书，因此被称为“章草”。章草笔画简约，萦带连接，结体
平正，用笔劲涩，笔画波磔，字字独立，不相连绵，排列整齐。三国时吴皇象所书的《急就章》为章草体的正宗。“今草”。即一般所说的草书，
它是脱去了章草中保留的隶书形迹，并在章草和楷书的基础上加快行笔，增加圆环勾连而成。汉未张芝对“章草”进一步“草化”，字的体势一笔而
成，往往上下字连写，末笔与起笔相呼应，偏旁部首进一步简化，对许多部首采用一个草书符号代用。今草书体自魏晋以后盛行不衰。一般把王羲之
、王献之等人的草书称为今草。“狂草”。始于唐代，草书成为一种书法艺术，作为传递信息工具的功能已经减弱。唐代张旭对今草进一步“草化
”，发展为笔势连绵回绕，字形变化繁多，结构更趋简省，字与字之间上下左右相互牵连借用，常把两个字的常见词组写成一个符号，多数字一笔而
成，字迹难以辨认。3、草书名帖。“章草”传世法帖有史游《出师颂》、张芝《急救章》、索靖的《月仪帖》等；“今草”名帖有崔瑗《贤女帖
》、王献之的《中秋帖》和《十二月帖》等；“狂草”名帖有张旭《千文断碑》和《古诗四道》、怀素《自叙帖》、孙过庭《书谱》等。米芾《论草
书帖》、鲜于枢《石鼓歌》、祝允明《前后赤壁赋》、文征明《草书诗卷》等也是草书名帖。草书名帖《平复帖》。晋代陆机写给友人的信札，因
其中有“恐难平复”字样而得名。全贴共9行84字，用秃笔写于麻纸之上，墨色微绿，笔意婉转，风格平淡质朴；是传世年代最早的西晋墨迹本名
家法帖。书帖结体瘦长，书写简便率性，字字翩翩自恣，活泼可爱；点画形态硬朗，入笔动作极简；墨色自然，虚实交替，变化丰富，风格质朴。
草书名帖《初月帖》。东晋王羲之草书作品，共8行61字，《万岁通天帖》丛帖第二帖。书法风格逸笔飞扬，自然天真，率意畅达。全帖点画狼藉
，锋芒毕露，或似竹叶，或似兰蕊，尾款一点一画皆非直过，而是穷尽变化。结字大小不一，或长或短，欹斜平正皆随性情和字形而定，行距错落跌
宕，变化莫测。草书名帖《古诗四帖》。传为唐代张旭狂草作品，在五色笺上挥写谢灵运、庾信古诗4首，墨迹本，共40行188字。字帖笔法
奔放不羁，如惊电激雷，倏忽万里，而又不离规矩。行文跌宕起伏，动静交错，满纸如云烟缭绕，乃草书颠峰之篇。草书名帖《自叙贴》。唐代怀
素作品，全篇126行702字。字帖通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收；全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，
起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，实为草书艺术的极致表现。结体上以圆破方，方圆结合；从破体书发展
成为解体书；不拘成法，以险取胜。草书名帖《花气薰人帖》。北宋黄庭坚草书作品。诗云：“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所
似，八节滩头上水船。”在有限的书写范围中，采含蓄内敛的运笔，以较为劲直的笔画，少量的墨水，表现出苍劲坚实之感，是一幅精谨的小品佳作
。三、名人书法书迹古往今来，著名书法家留下无数的书法字帖，给后人提供了写字临摹的样本。还有很多名人也留下了宝贵的墨宝书迹，他们
中既有帝王将相，也有著名画家、现代伟人、革命先烈、领导人物等，这些书迹主要存在于匾额题字、人物题词等。名人书法与专业专伺书法的书法
家的形态不太一样，书体更自由随意。（一）古代名人书法1、孔子书法。孔子是思想家、教育家和儒家学派创始人，也是书法家。孔子一生虚
心好学，学无常师，精通“六艺”。“六艺”源于《周礼》，即；礼、乐、射、御、书、数，书法是“六艺”之一。《论语》中子曰：“志于道，据
于德，依于仁，游于艺。”今译：孔子说：“以道为志向，以德为根据，以仁为依靠，而游憩于礼、乐、射、御、书、数六艺之中。”2、宋徽宗
赵佶书法。赵佶是宋朝第八位皇帝，他治国无能，擅长书画。他的书法形成自己的风格，号“瘦金体”。特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔
带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字象游丝行空，已近行书。《秾芳诗帖》。赵佶大字楷书，每行二字，共20行，是赵佶“瘦金
体”的代表作。书法结体潇洒，笔致劲健，现藏于台北故宫博物院。诗云：“秾芳依翠萼，焕烂一庭中，零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造
化独留功，舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。”清代陈邦彦跋：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”3、宋岳飞书法
。北宋岳飞词作《满江红?怒发冲冠》是千古传诵的爱国名篇。岳飞文武双全，能诗善词，书法以行、草为主，传世书迹有《书谢眺诗》、《前后出
师表》、《还我河山》等。《前后出师表》行气十足，一气呵成，字里行间透露着雄浑与霸气，典型的宋代写意书风。4、明李东阳书法。明代礼
部尚书兼文渊阁大学士。长于篆、隶、楷、行、草书，篆、隶造诣尤高。早年书学赵孟頫，中年以后学颜鲁公。大草书玲珑飞动，不可按抑，而纯雅
之色，如精金美玉，毫无怒张蹈厉之态。宋《四景山水图》卷后题跋为李东阳隶书。5、清康熙书法。康熙帝爱新觉罗?玄烨从小喜好书法，但不
是专工书法，酷爱董其昌书法，使董字风靡朝野。康熙帝一生摹写和颁赐臣下的书法作品很多。公元1673年，康熙为祖母孝庄太后“请福续寿”
，写下了震铄古今的“长寿之福”，此福暗含“多子、多田、多财、多寿、多福”，是古今唯一的“五福合一”、“福寿合一”之福。6、清乾隆
书法。清高宗乾隆好书法，尤喜赵孟頫丰圆肥润的书法，心慕手追，身体力行。从存世的乾隆书迹看，他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行
书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅，缺少变化和韵味。乾隆将王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋贴》和王珣《伯远帖
》同藏于养心殿西暖阁，称其处“三希堂”。敕编《三希堂法帖》32卷。书法指书写的法度，汉字书法是以汉字为载体、以文房四宝为工具
书写汉字的一种传统艺术。汉字书法艺术的背景是中国传统文化，包括笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势等内容。书法是中国传统文化中璀璨的
艺术瑰宝，悠久的历史造就了宛若群星的书法大师，留下了极为丰厚的书法佳作，形成了世界上中国独有的书法学科。3、楷书名帖。小楷字帖甚
多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。通常包括了魏时钟繇的《宣示帖》、《荐季直表》；东晋王羲之的《乐毅论》、《曹娥碑》、《
黄庭经》；王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元朝赵孟頫、明朝王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本
。楷书名帖《宣示表》。著名小楷法帖，非石碑原件。原为三国时魏钟繇所书，真迹不传于世，只有刻本，认为是根据王羲之临本摹刻，始见于宋
《淳化阁帖》。此帖较钟繇其他作品，无论在笔法或结体上，都更显出一种较为成熟的楷书体态和气息，点画遒劲而显朴茂，字体宽博而多扁方，充
分表现了魏晋时代正走向成熟的楷书的艺术特征。楷书名帖《张猛龙碑》。全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，立于北魏，碑文记颂魏鲁郡太守
张猛龙兴办教育的事迹。碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。古人评价其书“正法虬已开欧
虞之门户”，向被世人誉为“魏碑第一”。楷书名帖《九成宫醴泉铭》。记述唐太宗在九成宫避暑时发现醴泉之事。此碑书法结构严谨、圆润中见
秀劲。结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄；笔画似方似圆，笔法刚劲婉润，兼有隶意，用笔方整紧凑，平稳而险绝。被喻为
“天下第一楷书”，享有“楷书之极则”的美誉，是“欧体”的楷模。楷书名帖《雁塔圣教序碑》。又称《褚圣教序》，唐朝立于西安大雁塔塔门
之东西两龛。碑文为褚遂良所书，字迹清晰，纹饰优美，用笔劲炼，结字疏朗从裕，雍容婉畅，足具丰神，最能代表褚氏萧散纵宕而风采尽观的艺术
风格，是褚遂良晚年杰作。楷书名帖《倪宽传赞》。唐代书法家褚遂良所书，内容为“属皆有功迹，见述於，世参其名，臣亦其次也，臣褚遂良书
。”本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。王世贞评曰：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。”楷书名帖《颜勤礼
碑》。又称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》，唐朝碑刻，碑文为颜真卿所书。楷书风格既能从容于法度之中，又能纵横于绳
墨之外。其书行以篆籀笔意，点画圆劲而不含糊，顿挫扭转皆有微妙之迹。布局大字充格，气势博大，笔力雄强，沉着端庄而不失精丽，是颜碑中最
精彩者，也是楷书学习的最佳范本。楷书名帖《玄秘塔碑》。又称《大达法师玄秘塔碑》，刻于唐朝。碑文为柳公权所书。书法运笔遒劲有力，字
体学颜出欧，别构新意。结字内敛外拓，运笔健劲舒展，干净利落，四面周到。柳公权的书法风格刚健，神韵清雄，传世碑刻十余件楷书，被称为楷
书经典。（四）行书名家字帖1、行书特点。一是大小相兼。每个字大小不同，一个字内笔与笔相连，字与字之间连带。二是收放结合。线条短
为收，线条长为放；回锋为收，侧锋为放；三是疏密得体。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。四是浓淡相融。书写应轻松、活泼、
迅捷；墨色首字为浓，末字为枯；线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。2、行书名帖。在浩如烟海的书法艺术宝库中，行书无疑是一座最为绚烂
多姿、丰富厚重的宝藏。最著名的是天下三大行书，即王羲之创作的“天下第一行书”《兰亭序》；颜真卿创作的“天下第二行书”《祭侄文稿》；
苏轼创作的“天下第三行书”《寒食帖》。王珣的《伯远帖》、王献之的《鸭头丸帖》、米芾的《研山铭》等，也都是经典之作。行书名帖《兰亭
序》。东晋时，王羲之与友人聚会于兰亭饮酒赋诗。王羲之汇集各人诗文编成集子并写序，即《兰亭集序》。传说当时王羲之乘着酒兴方酣之际，用
蚕茧纸、鼠须笔疾书此序，通篇28行，324字，有复重者，皆变化不一，精美绝伦。可惜真迹已为唐太宗殉葬，邮票所选用的“神龙本”，现藏
于北京故宫博物院。行书名帖《快雪时晴帖》。东晋王羲之的行书作品，纸本墨迹。内容为：“羲之顿首，快雪时晴，佳想安善，未果为结，力不
次，王羲之顿首，山阴张侯。”书体笔意富有独特的节奏韵律，笔法圆劲古雅，无一笔掉以轻心，无一字不表现出意致和悠闲逸豫。行书名帖《黄
州寒食诗》。宋代苏轼所书诗稿，原帖为纸本，全诗16行共120个字。全帖虽字字间断，但笔意上字字相连，气势贯穿，浑然一体；同时真行相
间，大小错落，疏密有致，不拘形迹。用笔正、侧锋兼用，以侧锋较多；笔画饱满、劲健，势险韵足。结体字形多呈横扁，取势左低右高，略向左倾
侧。行书名帖《祭侄文稿》。唐代颜真卿创作的行书，纸本书法作品。文稿共23行234字。被誉为“天下行书第二”。结体宽博，体势开张，
平正奇险；线条遒劲舒和，笔法圆转，笔锋内含，力透纸外；章法恣意灵动，自然疏朗，浑然天成；作者心情悲愤，时有涂抹，字凝重峻涩而又神采飞动，笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。《米芾·研山铭》小版张—米芾行书自称刷书行书名帖《研山铭》。北宋米芾所书。用南唐澄心堂纸书写的39个行书大字：“研山铭，五色水，浮昆仑；潭在顶，出黑云；挂龙怪，烁电痕；下震霆，泽厚坤；极变化，阖道门；宝晋山前轩书”。《研山铭》善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中，形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。行书名帖《蜀素帖》。北宋米芾在蜀素上书写的行书绢本墨迹书法作品，现收藏于台北故宫博物院。作品内容为当时的游记和送行之作，艺术风格以和谐变化为准则，天真自然为旨归，通体笔法跳荡精致、结体变化多端、笔势沉着痛快。《蜀素帖》被后人誉为“中华第一美帖”。行楷名帖《澄心堂帖》。北宋蔡襄书写的尺牍。上书：“澄心堂纸一幅，阔狭厚薄坚实皆类此乃佳。工者不愿为，又恐不能为之，试与厚直莫得之，见其楮细似可作也，便人只求百幅。癸卯重阳日，襄书。”精致纸质和书法相映成辉。全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。台湾特676《书法艺术?宋黄庭坚书寒山子庞居士诗》邮票—大字行书字帖 |
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