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“豆子没有任何宏伟的象征意义，但我喜欢豆子的声音。世界可能没有肉，可能没有威士忌，但是总会有豆子。” ——Alison Knowles 激浪派，它不是一场现代艺术运动，不是一类艺术风格，是一个在20世纪60年代初出现在欧美的松散的国际性艺术组织。这个组织中的艺术家来自世界各地，他们的艺术创作活动也是千姿百态。 其中有相当多的表演艺术的做法，如乘火车故意不买票，保持一天的沉默，吃饭，把身上所有的毛发剃光等等。因此这个组织基本上被看成从事表演艺术的组织，它同时也出版刊物，举办音乐会、艺术展，展览自己成员的作品，这些作品五花八门，什么都有，但精神是比较一致的——把艺术弄的不像艺术。  艾莉森·诺尔斯（Alison Knowles）1933出生于美国，以装置、行为、声音艺术创作知名。她以多种形式从事艺术创作。艾莉森·诺尔斯在激浪派活动中非常的活跃，持续不断的进行创造。她毕业于纽约Pratt Institute艺术专业。艾莉森·诺尔斯于1960至1970与激浪派艺术家和著名媒介理论家Dick Higgins结婚，于1984年与他再婚，直至Higgins1998年逝世。   The Boat Book，2014–15  The Bean Rolls, 1963  “Archives of red objects from Celebration Red by Alison Knowles, Carnegie Museum of Art”，2016  Book Jacket，2006 Knowles以其对当代艺术的杰出贡献而受到赞誉，包括Guggenheim Grant奖（1967）、美国国家艺术基金会奖（NEA Grants）（1981和1985）、纽约州艺术委员会合作奖（1989）等。艺术史学家克莱尔·毕晓普（Claire Bishop）于2015年将Knowles选为弗朗西斯·格林伯格（Francis J. Greenburger）奖获得者。2016年卡内基艺术博物馆为她举办了展览，展现了艺术家以书、豆子、鞋子和细绳之类的普通物品为出发点、激发人们的感官的创作，呈现出跨媒体作品的广度。  即使你是个不喜素的肉食主义者，但当你看到这个巨型沙拉制作过程，你的内心一定无法再波澜不惊，也会想要加入进来分一杯羹。   Make A Salad (1962) at 2016 Art Basel   Big Book (1967) Some Things (a Collection), 197(?) Shoreline, Waygood Gallery, 2008 Paper Weather Music，2017 抽象的表演强调了日常事物和艺术上的感官联系。 Alison Knowles (with George Brecht and Robert Watts), Blink (The Scissors Brothers’ Warehouse Sale), 1963 Celebration Red(1962),2016年在卡内基艺术博物馆 她以多种形式从事艺术创作。艾莉森·诺尔斯在激浪派活动中非常的活跃，持续不断的进行创造，在作品中混合了行为，录像，声音，造纸和印刷。 House of Dust, 1969–75 Alison Knowles with Norman Kaplan, Poem Drop Event, May 1971, House of Dust, 1969–75. 激浪派在精神上和早期的达达派相似，强调反艺术的理论，痛批现代艺术的严肃性。 激浪派艺术家运用他们抽象的表演强调他们在日常事物和艺术上的感官联系，例如像杜尚作品“小便池”。 Michael Bell, Meditations at Dawn Event, c. 1971–72, House of Dust, 1969–75. Shoeprint, Roskilde, Denmark, 1985 fear of flying 编辑：许夏炎 |
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