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北朝 （386-581年） 中国南北朝时期存在于北方的 北魏、东魏、西魏、北齐和北周 五个朝代总称 这是 一段足够短暂、神秘 却极度混乱、无限包容的时期 血与火中 胡与汉、南与北 文化大汇聚、民族大融合 农耕与草原文化相渗透 来自异域的宗教扎根中土 彼时的山西 处北魏、东魏、北齐的 核心统治区域 平城和晋阳地区 留下了无数灿烂的遗存 越千年而熠熠生辉 其中墓葬壁画颇为引人瞩目 那是被深埋地下的光阴 也是在画壁上鲜活的历史 墓葬壁画是以墓葬中的各种壁面为载体的一种绘画形式。中国古代不同时期的墓葬壁画呈现出不同的文化面貌，北朝墓葬壁画上承汉晋，下启隋唐，时代特征明显，在中国绘画史上留下了光辉的篇章。 山西省博物院 「壁上乾坤-山西北朝墓葬壁画艺术展」 将延期至6月底结束 特展首次以“裸展”方式 通过 惊世华彩、多元异彩、古韵新彩 三个单元 展出距今1500年前三座墓中的壁画 是国内迄今规模最大的 北朝墓葬壁画艺术专题展览 （点击图片查看相关内容） 娄睿墓壁画：鞍马骑游图现惊世华彩，填补了中国艺术史北朝绘画的空白。 娄睿墓发掘于1979年4月至1981年1月，娄氏是北齐统治者鲜卑高氏的内戚，墓主人娄睿为北齐世祖高欢妻娄太后兄壮之子。娄睿墓壁画的出土是中国南北朝美术考古的重大发现，是衡量北齐绘画发展水准，研究北齐音乐、服饰、内廷、丧葬等礼仪制度的重要例证，亦是北朝中原地区壁画艺术的卓越代表，填补了中国绘画史上的空白。 壁画“以形写神”，注重表现人物的神采和动态，晕染法运用纯熟，突出体现了单线勾勒、重彩填染的中国传统绘画特点，特别是画面中的200余匹马，动态多样，无一重复。绘画手法是上承魏晋、下启隋唐的代表作，甚至被断定为北齐艺术大师杨子华的作品。在文物考古界和绘画艺术界引起了轰动，被誉为当年国内十大考古发现之一。 墓道西壁第二层 鞍马游骑图 墓道西壁第二层 鞍马游骑图局部 （点击图片查看相关内容） 九原岗墓壁画：多元异彩，北朝时代缩影。有同时期墓葬中面积最大的“狩猎图”和体系最完备的“升天图”。 九原岗北朝墓壁画为我们了解北朝社会、军事、建筑等开启一扇新的探秘之门。壁画中宏伟的高门楼、神圣的博山炉，象征着升天后的归宿；跨马引弓的狩猎图，展现了马背民族的风骨；神怪具行的《山海经》图，体现了汉代以来的升仙传统；庞大的队列、精悍的武士，反映出墓主人生前金戈铁马的军旅生涯。 《门楼图》局部 《升天图》局部 《狩猎图》局部 （点击图片查看相关内容）
水泉梁墓壁画：古韵新彩，将整墓搬到展厅中，还原地下世界。 2008年6月经过对保护、揭取后的壁画进行修复，再按照原有的墓葬结构拼接而成，把原本置于自然环境中“不可移动”的壁画揭取回室内，再现了一个完整直观而又可以参观的地下世界。走进复原的墓室之中，近距离欣赏这组气势恢弘的北朝壁画，仰观天象，环视四周，自可感受北朝贵族为自己在封闭空间之中营造出的一番乾坤宇宙，宛若身临其境。
北壁夫妇宴饮图局部 女主人侍从和伎乐 （点击图片查看相关内容）
在此次特展中还以图片方式展出一幅太原北齐徐显秀墓壁画，此墓为一座原址保护墓葬。它是迄今为止保存最完好的南北朝时期壁画墓，形象生动写实，色彩斑斓如新，气势恢宏壮观。画家对造型的把握，对色彩和线条的控制运用令人惊叹，是中国美术史上的杰作，代表了当时绘画的最高水平，蕴含了大量的历史文化信息。
徐显秀墓《夫妇宴饮图》局部
徐显秀墓《夫妇宴饮图》局部 民族熔炉
除了这次特展，建议大家通过民族熔炉所展示的其他北朝出土文物，更深层次的认识北朝。在展厅中还陈列着之前一直在外借展，如今以裸展方式作为基本陈列的虞弘墓汉白玉石椁。
太原隋代虞弘墓 石椁（点击图片查看相关内容）
太原隋代虞弘墓 石椁圣火坛与祭司
太原隋代虞弘墓 石椁骑马出行图
大同北魏宋绍祖墓 镇墓兽
太原北齐娄睿墓 龙柄凤首壶
太原北齐徐显秀墓 编发骑俑
太原北齐徐显秀墓 彩绘石门局部
太原北齐徐显秀墓 彩绘石门局部 最后 为了让大家对北朝壁画有更深了解 我们特邀 中国社会科学院考古研究所 中级研究员 《人民日报》《故宫文物月刊》等特约撰稿人 石钊钊 带来 《壁上丹青——山西地区北朝壁画隐逸的文明交融》 系列讲座
三个主题 从专业角度出发 探寻曾经的历史变革 …… |
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