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王永军 / 2007年7月4日结业于中国书协培训中心高级书法研修班 中国书法家协会会员 河南省省直书法家协会副主席 郑州师范美术学院书法兼职教授 中原文化发展中心主任兼书画院院长 河南省鑫都文化艺术教育发展研究院院长 中国民主同盟盟员、郑州市政协委员 入展 首届“西狭颂”全国书法作品大展 首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展 第二届“海峡杯”全国书画作品展 第三届“海峡杯”全国书画作品展（隶书） “长韶娄高速杯”全国书画作品展 纪念毛泽东诞辰一百二十周年《沁园春·雪》全国职工书法命题创作展 “大观音寺”首届全国《心经》手卷书法大赛作品展 获奖 “翰墨颂伟人”纪念毛泽东同志诞辰120周年全国书画大展赛中（篆书作品）获得书法类“最高奖” “中国梦·翰墨朝阳”首届全国书法作品大赛优秀奖等 作品欣赏+名家评论 如歌的行板 ——《王永军书法印象》（节选） 孟会祥 / 王永军的书法很全面，对篆书、隶书、行草和楷书都有涉猎。其中，篆隶书尤其突出。王永军篆书以楚篆的面貌为主，这一方面是来于老师的传授，另一方面，信阳本来就是楚国故地，可能王永军本来就有一种楚人的浪漫气质。先秦文字都有较浓厚的象形性，写字像画画，也易于从构成、图案的角度去认识和把握。相对而言，周秦文字拘谨，四面团栾，而楚文字中宫紧收，却四面辐射；周秦文字点画重凝练含蓄，楚文字点画纵恣酣畅。 王永军的作品，其点画为长锋笔写出，颇能逆锋涩进，给人以功力深厚的感觉；而结字，则楚篆不需要小篆的那种严谨，似乎是随意的，又似乎是准确的，没有刻板，也没有破绽。其章法疏朗，行列井然而错落有致，整体上的谐调，透露出成熟的品格。其落款的行书，如果单独去看，还有点支离，但与正文恰好构成某种呼应。加之用纸用印的经营，正契合了展览的潜在要求。楚篆是特殊的文字体系，很多写法很特殊而且不十分固定，如果没有专门学习过，则并不容易识读，这也为书写的自由提供了更多的可能性。 实际上，我个人更喜欢王永军的隶书。他的隶书也不是规规矩矩的汉隶，整体风格上，有点像汉代的残石小品，细看，则字法中不无篆书乃至楚篆的古奥，甚至有镜铭碑额之类的剞峭，总之是有点“囊括万殊”，但整体上是谐调的，没有违和感。其隶书点画更沉厚、更爽辣，而结字的某种不成熟感，恰好营造了一种质朴率真的气氛。它是生拙的、不圆熟的，同时它又是谐调统一的，正应了艺术“杂多的统一”这一基本规律。需要注意的是，看似堆砌一番就可以写出来的作品，其实更需要构思和试验。 “九曲黄河万里沙”“咬定青山不放松”二诗，王永军通过先后顺序不同、行列字数不同、落款字体不同、落款位置不同、纸色不同、用印不同，排列组合式地做了多种实验。可以想到，这每一款实验，也不是一挥而就，而是经过反复推敲的。这大概也是创作应展作品的一种有效途径。这样似乎有点太功利化了，但是，正是在这种功利的鼓舞和逼迫下，作者才可能下大功夫去研究书法，才能不断有所收获。当代书法家，十之八九是经过在展览中摸爬滚打逐渐成熟的，是被展览催着进步的，这是时代的局限，也是时代的厚赐。
王永军的行书相当率性，不但吸取了赵之谦的线条丰润、婀娜多姿、方圆合度的独特风格，而且又揉合了何绍基的纵意超迈、颤笔、醇厚味，特别是篆隶书落款中的行书，既能沉着稳健，又能潇洒灵动。草书作品取法王铎为多，颇有汪洋恣肆之感。整体上看，其行草书不拘滞，敢于下笔，富于感染力。可以说，其行草书既有对传统的学习，也初步形成了自己的面目。
综合看王永军的书法，不拘哪种书体，有一种一以贯之的审美感觉，就是有流动感，有音乐感。看他的字，就像听一首乐曲，感受到其节奏，从而自觉不自觉地就进入他的叙事中。当然，行百里者半九十里，王永军先生的书法，也会不断进步。比如，对于篆书来说，要继续加强对楚文字的学习，尽量发掘其形式背后的信息；对于隶书来说，要继续加强对汉碑的临摹，更好地处理正与变的关系；对于行草来说，在追求王铎草书连绵缠绕的同时，也要强调其方圆变化。大抵艺无止境，以永军先生的颖悟和勤奋，相信一定能取得更大的成就。 王永军与中国当代著名书画家合影留念 /
唐玉润兰草
唐玉润牡丹
王永军与中国当代著名书画家唐玉润先生合影留念
王永军与中国书法家协会名誉主席张海先生合影留念
王永军与中国书法家协会副主席宋华平先生合影留念
王永军与全国著名草书大家、中国书法家协会副主席刘洪彪先生合影留念
王永军与中国书法家协会理事洪厚甜先生合影留念
王永军与河南省书法家协会名誉主席周俊杰先生合影留念
王永军与中国书法家协会评审委员会委员赵雁君先生合影留念
王永军与中国当代画狐第一人唐海先生合影留念 －end－ 以上内容来自博雅文化网，转载需注明出处。 |
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