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黄慎 （1687-1770），扬州八怪之一，中国清代杰出书画家。原名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣。黄慎是福建宁化人。他幼丧父，16岁开始，即以卖画为生，奉养母亲。 黄慎起初随上官周学画，后离家出游，曾多次在扬州卖画。初到扬州才十八九岁，无所依凭，只能寄身萧寺，白天画画，夜里没钱买蜡烛，只好在佛前常明灯下读书。成年后其艺既擅，出游豫章，历吴、越，康熙五十八年（一七一九年，32岁）再至扬州鬻画，时人争相迎接，奉为上宾。雍正五年（一七二七，40岁）以母垂老，不欲远离，于是定居扬州，又三年乃返闽，郑燮曾经赠别以诗。乾隆三十三年（一七六八）年八十二，尚作花卉册。 黄慎年轻时画画，明明技法比别人高超，但总是没有别人卖得好，价格上不去。他母亲一次提醒说，“儿为是，良非得已。然吾闻此事，非薰习诗书，有士夫气韵，一画工伎俩耳。”，意思是，画画谋生是迫不得已的事，如果不读书，境界上不去，只能是永不出头的画工。 这话对黄慎触动很深，明白了只有饱读诗书，将诗歌的意境融入绘画之中，才能登堂入室。于是一改沉迷画技的习惯，跑到深山古寺里发奋读书。想到深山古寺，可能大家都有“兰若寺”的印象，古代这个地方确实恐怖，别说四大金刚面貌狰狞，光是豺狼虎豹也能吓死人。黄慎可不是一般人，胆气豪情都非同小可，“十年容类打包僧，无怪秋霜两鬓髡。历尽南朝多少寺，读书频借佛龛灯。” 他这十年下来，古书读了很多，“别向诗中开世界，长从意外到云霄”。三百年来的画家，能称得上诗书画三绝的很少。黄慎写的诗，用典玄远，境界高逸，辞藻古雅，画史上绝无仅有。 黄慎工草书，法怀素。画人物，多取神仙故事为题材。初学上官周，以工笔出名。后来用狂草笔法作画，成为国画一绝。他的书画笔姿放纵，气象雄伟，深入古法，但也偶有笔过伤韵的。黄慎所作山水、花鸟，得荒率之意致。所画多历史人物、佛道、樵夫渔父，早年工细，后参以怀素草书笔法，所作人物用笔粗犷，顿挫转折，纵横排奡，气象雄伟。花鸟笔法洗练，形象概括，画风泼辣；山水境界开阔，注重诗意的表达。 鉴赏黄慎，关键就是看书法入画。画面是否用高质量的线条写出来，可以PASS掉许多赝品。这里有多幅署名黄慎的麻姑献寿图，一起看看真赝如何。  图一  图三  图四 先不管画的真赝，看看黄慎的首绝，在画上题的诗：
一首诗三个韵脚，有些乐府的味道。 麻姑为道教人物，据葛洪《神仙传·麻姑传》载：“（麻姑）好女子，年十八九许。于顶中作髻，余发垂至腰。其衣有文章，而非锦绮，光彩耀目，不可名状。”麻姑修道于姑馀山，东汉时应仙人王方平之邀至蔡经家，自谓“已见东海三为桑田”，故多以麻姑比喻高寿。民间流传有三月三为西王母寿辰，麻姑于绛珠河边以灵芝酿酒祝寿的故事。  图五 这里图一和图三（假如不是印刷品）都是非常开门的真迹。黄慎所画的仙女，特征是瓜子脸，细眉细眼，削肩细腰，没有凡俗气。因以草书入画，用笔迅疾，衣纹顿挫，线条硬朗，衣纹简洁，折带飘逸，在这两幅画中体现得很突出。图一是故宫藏品，应该没有疑问。 图二直面颜色黯哑起雾，应该是做旧的黄色。笔墨干涩，书法流滑，人物开脸现代，艳俗不堪，应该是一眼假货。 图四的衣纹折带比较符合黄慎的特征，但此画的开脸也较为现代。其书法圆转有余，骨力不足，没有黄慎书法的方笔，描摹破绽较多。 麻姑献寿图这样的吉祥题材，应该是黄慎常画的题材。作为名家创作，历史上宝之珍藏的人不少，流传在世的应该也不少，但是我们在网上很难看到真迹。老陈这里再提供几幅作品，供书画同好鉴赏。 图五的书法仿得不错，但是人物的手藏拙了，作为人物画的大师，黄慎当不会如此不堪。其中仙女的头发也是染出来的，不是书法入画。  图六 图六的问题和图五差不多。笔墨功力太差。  图七 图七是网上找到的，画里的线条功夫了得，应该是真迹。  图八 图八的设色非常典雅，少许彩色，有提神点睛的效果，也是开门真迹。 对于上面的点评，大家有什么高见，请留言。 |
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