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正文共：3757 字 34 图，预计阅读时间： 10 分钟 1、为啥一个生在加拿大人，在美国呆了几十年的人是英国景观设计师？
大家好，我是小蚂哥。这篇文章我们来聊一聊英国景观大师克里斯托弗·唐纳德。这个眼神深邃的男子~其实如果没有王向荣老师这本《西方现代景观设计的理论与实践》我也不会知道这位大师。因为从整个现代景观发展的角度讲，英国的景观设计被有意无意地轻视了，以至于你在各种讲解西方现代景观史的书籍中，英国的设计总是一带而过。造成这种原因有很多，有欧洲古典园林的影响太深远的因素，也有英国近代的现代主义总是在自然和规则中极端地偏向一方的原因，其中我觉得最重要的是，以美国哈佛为核心的现代景观教育，把美国的景观发展作为了主线，其他国家当然就只能作为陪衬，所以当今天我们提起美国以外的景观大师，多少都有些陌生。所以这篇文章我们就来聊聊这位你也许不太熟悉的克里斯托弗・唐纳德。“ 1932~1935在景观设计师凯恩事务所工作，之后游历欧洲大陆1938年出版重要著作《现代景观中的园林》（Gardens in the Modern Landscape）1942年发表了文章“现代住宅的现代园林”（Modern Gardens for Modern House）1953年出版《人类的城市》(The City of Man)”
如果抛去他的学术成就，只看经历的话，他出生于加拿大，在英国学习和工作，最后去美国教学、参军直到退休去世。那么好，小蚂哥的第一个问题来了，在《西方现代景观设计的理论与实践》中为什么把一个加拿大人，去英国留学，最后在美国生活，定义为英国景观设计师？这是为什么呢?其实严格来讲在维基百科和The Cultural Landscape Foundation的网站中都没有明确说明景观设计师是如何定义归属国家的。简单来说西方比较看重家庭和教育背景，把唐纳德归于英国景观设计范畴大体是因为唐纳德在伦敦的威斯敏斯特艺术学院学习，并且加入了英国皇家园艺学会Royal Horticultural Society。而且他的大多数成功的项目都在英国，所以即便他大半生都在美国居住，但还是把他划归了英国景观设计师的范畴。好，解决了国家归属问题，我们考虑一下，如果让你学习并了解一位设计师，你应该从何入手呢？我相信大多数童鞋都会从他生平最出名的项目开始，没错，但你缺少了一点，任何设计（包括大多数艺术），除了不断的实践创新之外，还需要大量的理论支撑，所以我们的景观圣经《西方现代景观设计的理论与实践》在书名就说的很明白，了解一个设计师除了了解他的实践，更重要的是看他对于景观理论作出了什么贡献~看到这里，我相信喜欢蚂蚁景观的童鞋都能感觉到，小蚂哥写文章从来都不是项目的堆砌，给你一大堆美图，而是会用简单的语言分析设计师背后的思想，因为思想是活的，理解了思想我们也就变成了景观行业的传承人。
书归正传，唐纳德一生的项目，留下来的屈指可数，但他在现代景观史上留下了一本极其重要的理论书籍，那就是在他28岁时出版的《现代景观中的园林》（Gardens in the Modern Landscape）我们今天的小伙伴可能不太能够理解现代和古典在19世纪20世纪的拉锯，我来给大家举个例子，今天中国的新中式大行其道，用的就是古典的意向加现代的空间营造。而大家想过这样一个问题吗？在中国做设计就不能不提文化，我们能不考虑历史直接来点现代的，纯碎的设计吗？
答案是很难，因为你身处的是有几千年文明历史的国家，文化是深入你血脉的，即便甲方对你百分之百的信任，让你自由发挥，你在下笔的那一刹那，还是会把某些传统的东西带进设计。那么作为同样历史悠久的欧洲，尤其是英国，也是一样的。英国的园艺可谓是传统优势，所以在英国种植成为了景观非常重要的一部分。下图是杰尔基女士的作品Folly Farm Garden，当然不是说种植不好，而是当你把种植作为了景观创新的唯一渠道时，景观行业的发展肯定是受限的，这点我们以后在讲杰尔基的时候再来聊~所以唐纳德在这本书里有一句非常出名的格言：to plant is but a part of landscape composition;to co-ordinate is all（种植只是景观构成的一部分，协调才是全部）这句话彻底将景观和园艺划清了界限，那么在英国这样的环境下，究竟怎么做才是现代的呢？唐纳德给出了三个方面的解答：在书中，他将现代景观设计归结为的三个方面：功能的、移情的、艺术的，下面我们一个一个来说。功能最首要的，功能是现代主义景观最基本的考虑，功能主义使景观从情感主义、浪漫主义中解脱出来，满足人的理性需求，如休息和消遣。上文说过，要想抛去传统谈现代，在英国是很难的，唐纳德只能去寻求和景观不分家的建筑领域，提起现代建筑你能想到什么呢？没错学过一点设计的朋友，都会知道包豪斯，我们熟悉的柯布西耶，格罗皮乌斯等等……而最好的样本就是他们的理论和作品。现代建筑以功能至上，所有的空间形成都有一个共同的主题——功能所以唐纳德认为建筑的功能性也应该在景观中作为首要考虑的对象。移情来源于对日本园林的理解，其实最早英国抛弃对称，从东方寻找灵感是从中国开始的，但18、19世纪的中国实在是不争气，在英国工业革命后，英中式园林逐渐没落，这时（19世纪60年代）日本因为明治维新被世界所关注。移情其实也是日本园林的精髓，从没有感情的事物中感受园林精神中实在的设计手法，提倡尝试日本园林中石组布置均衡构图的手段，简单来说就是景观具有视觉的震撼力。运用艺术的手段，从现代艺术家中学习处理形态、平面和色彩的手段，向雕塑家学习对材料、质感和体积理解。现代艺术的革命是非常彻底的，说白了我们今天用的吃的穿的都是受到了现代艺术的影响，所以这条我个人认为是个万金油的心得，大家看看就好~好，我们大致总结一下以上这么多，那么到底说了点啥？唐纳德认为一个现代景观作品首先要考虑功能，然后在视觉上要有震撼力，最后还得符合现代艺术的美学标准。那他又是怎么实践的呢？1935年设计了“本特利树林”（Bentley Wood)最能表现他现代景观设计三个方面的就是1935年的本特利树林了餐室透过玻璃门向外延伸到铺装露台，侧面用围墙围起，尽端被木框架限定，框住远处风景。木格一侧的基座侧卧着亨利·摩尔的抽象雕塑。将功能、移情和艺术完美的结合起来。那个竖起来的木框堪称西方现代景观第一框，小蚂哥说过只有功能的景观是乏味无聊的，这个框子主要是移情装饰用的，可以看做把现代建筑的片段拆解了出来，这在以种植为主的英国是颠覆性的。1936~1938年设计了St.Ann's Hill 住宅花园花园保留了新、旧建筑之间原有的荷兰式厨房花园和基地上较好的植物，一道开敞的翼墙分隔了平台和缓坡草地，空间虽有区分但景色一览无余，将住宅、花园和周围风景结合在一起。你发现了什么，又是白墙，又是框景，又是几何式的建筑的延伸，看到这里如果你还不明白唐纳德的设计心得，小蚂哥就给你剧透了，唐纳德之所以成功，是顺应了当时现代建筑的崛起，大量的现代建筑和传统的种植花园之间有着不可调和的矛盾。而唐纳德的基本设计手法都是从现代建筑中来的，所以他可以将自然环境和现代建筑完美的融合在一起。同时又有视觉上的感染力，这就是他的贡献。1939年参加伦敦的”全欧住宅“（All-Europe House)社会工程设计除了花园作品，唐纳德也做了一些城市公共设计，1939年“全欧住宅”注意了蔬菜园、花园和公共花园之间的区分和结合，是现代主义社会理想的体现。Rhode Is-land 的Newport的园子草地从建筑平台延伸至矩形水池边，池中有现代雕塑，紫衫取得构图上的均衡，右边稍大的水池，其中带有喷泉，作品考虑了形式，光影以及灵活的室外空间，用类似建筑的手法处理植物材料。如果说的专业一点就是：他抛弃了传统园林中的虚饰和过分的幻想，用18世纪传统花园的框景手法，和受萨伏伊别墅屋顶花园土框架启发形成的透视线来组织三维的流动空间，由此打破了园林中场地之间的严格划分，让建筑-园林-自然融为一体~所以这篇文章告诉我们现代主义在中国的发展和英国一样不是一帆风顺的，我们既要了解历史，又要拥抱未来，这是不容易的，我们今天看到的景观理论的争论没有对错，唐纳德在现代和历史的抉择中，选择了现代，用自己的一生践行了现代主义景观。也正是因为他的选择，我们在今天还能在书上看到他，半个世纪后还谈论着他的作品，这其中的道理，值得玩味。好了，这期就到这里吧，我是小蚂哥，一个热爱景观的人，蚂蚁景观，以小见大，我们下期见吧~
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