|
观察今天以爱情为主题的电视剧，似乎总离不开“虐恋”和“撒糖”，二者仿佛亲密关系的两个端点，都是感情的极致抒发。
虐恋不同于性交往中的施虐狂与受虐狂，而多是指①外界阻挠下的爱恋；②当事者不自知的爱恋。这种一波三折的爱情，关键在于“虐”。“虐”的发生，符合成本—收益的普遍预期。付出的越多，那么回报也应该越丰盛甜美。虐恋符合延迟满足的心理，是成年人的游戏规则。从社会层面看，“虐”的发生也总是有其现实根源：阶层的差距、地位的落差、同辈群体的参照……凡此等等，都是我们普通人所感同身受的，所以虐能够引起我们的关注也就理所应当了。再来说“撒糖”。撒糖的标准或许不在于“甜”，而在于要独特的甜。也就是在独异性社会中，我们每个人都在策划自己的人生展演，而情感的唤起则占有重要地位。撒糖成为亲密关系中的仪式，是策展式生活的表达。能够引发情感的共鸣，则证实了撒糖的成功。同虐恋一样，撒糖也以跨越阶层壁垒、忽略情感困境为“糖分”的反衬。只不过撒糖的情感叙事更简单与直接一些，仿佛一块飞地，可以带观众看到幸福的模样。虐恋和撒糖的弊端在于往往脸谱化了两性形象：男的高大伟岸，女的小鸟依人，男的杀伐果决，女的你侬我侬。总之对性别的想象二元与刻板。文艺创作中的性别主义是对日常生活的反映，也会重构日常生活。看到这里，或许会有声音说恋爱剧的男女角色并不那样，女性也可以雷厉风行。这里引出来的问题也是老生常谈：为什么什么剧种最后都拍成了恋爱剧？答案显然是恋爱剧有市场。这里提出一种可能的解释：改革开放带来急遽变迁，人们的情感归属从家长/家族做主到单位/集体做主，再到市场/消费引导，婚姻也从习俗婚到制度婚再到个体婚，当这一切都发生在“压缩的现代性”的情境中，我们是不是并没有做好应对情感建构的准备？我们尚没有明确的标准和成熟的思维来打造亲密关系，于是便在恋爱剧中寻找自己对于爱情的定义。如下所述，既然虐恋和撒糖都是纯粹关系的表征，那么我们对它们的关注也反映出当今时代对于人际关系的想象。虐恋和撒糖都属于吉登斯所说的纯粹关系，即关系本身就是关系带来的收益。这也是我们把它们放在一个光谱上来考察的原因。
|
