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微信朋友圈有几位枫桥籍的书家，如杨根源、杨易、王仲章、王李君等，闲时看看他们晒在手机上的作品，是我高雅的艺术享受。可能是我中“枫桥三贤”的“毒”太深，有阵子我甚至突发奇想：何不在枫桥现有的书画家中，寻找出王、杨、陈三位代表性人物，推出枫桥书画界“新三贤”，也算是对“老三贤”的传承，且以此表明枫桥书画人才辈出。酒醒之后又想，这件事吃力不讨好，那结果必定是骂声压倒一切。 
（携鹤且抱梅花睡） 但是，杨根源是铁定的，是公认的。杨根源是铁崖后人，目前国内首屈一指的杨维桢“丑体书法”写得最好的书法家。（杨维桢字体也称“铁崖体”，实际“铁崖体”是指杨维桢的诗体。）这个成绩的取得，是杨根源几十年钻研与磨炼的结果，岂是一个“勤”字可以概括。书画靠勤奋，是远远不够的，还真得靠天赋。我也曾受杨根源鼓动，学写了半年颜体，但写到后来，手骨越来越硬，于是断定我没有灵性，不是学书法的料。也于是，更加生出对书画家的敬重来。朋友圈里的书画家为什么天天晒作品，其实他们在晒“一靠天赋，二靠勤奋”这个看不见的道理呢。
所以，这个千载难逢的新冠肺炎疫情期，反而成为书画家静心修练的最佳时期。我一直在等杨根源回老家来，顺便请他为我的泉溪书房锦上添花，为我书房的白墙壁写上“泉溪书房”四个字。可是疫情阻断你来我往，杨根源一直蜗居在家，那么我书房的墙壁也只好一直留白。杨根源究竟在干什么？他好像在学舞蹈，笔的舞蹈，墨的舞蹈。他以书入画，在书与画之间，在进行一次华丽的旋转，旋转，再旋转。于是，现在看到的杨根源作品，已不是纯粹的书法作品了，现在这个省书协会员已经有新的内涵了，因为他已经走上了一条名叫“文人画”的道路。
（皓月禅心） 这种转变其实早在去年就初露端睨。杨根源时不时在他的书法上配梅兰竹菊，那叫“书配画”；后来“四君子”茁壮成长，于是成为“画配书”。有意无意间，杨根源以自己的实践，阐释了书画艺术的一个专业术语——“书画同源”。书画同源，有多种理解。在书画的诞生上，书画同“起”源，即所谓的“河图洛书”。在笔墨的运用上，书画同“形”源，因为书画的笔墨运用具有共同的规律。在艺术的追求上，书画同“神”源，因为书画具有相同的神韵与意境。在艺术的表达上，书画同“心”源，因为书画是作者思想情感的自然流露。
杨根源所实践的，就是书画同“形”源、书画同“神”源、书画同“心”源。
他选择画“四君子”，且特别钟爱画兰与竹，真是件有意义的事。不知杨根源自己有没有意识，他的画兰画竹，其实就是最直接的“以书入画”。杨根源不画则已，一画就得心应手，一画就游刃有余，一画就神韵俱生。这从艺术规律的角度讲，也是顺理成章的。
明代王世贞在《艺苑卮言》中以画竹为例，作过这样的论述：“干如篆，枝如草，叶如真，节如隶。”这是对以书法之笔墨入画的一个精辟的概括。
元代大画家兼书法家赵孟頫在一幅名画上题诗道：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”赵孟頫强调的是，中国绘画应以“写”代“描”，以书法的笔法来绘画。王世贞与赵孟頫的两段话，也可视作杨根源兰画竹画的鉴赏指南。杨根源绘画时间不长，但是，他为画竹画兰所下的功夫，却已长达整整五十年。五十年的时间积淀，杨根源研透了各种书体，故他的真草隶篆，写得件件出彩。正是得益于扎实的书法功底，杨根源想来一次华丽丽的转身，也就水到渠成了。
杨根源的实践，也让我懂得了画作鉴赏的一个小经验。同样是一幅竹子，出自书法家之手，与出自非书法出身的画家之手，那么我肯定要选择前者了。因为出自书法家的画作，它更像“文人画”。
杨根源的画作就是文人画。文人画重视对笔墨的追求，旨在突出绘画中用笔本身的独立审美价值。也就是说，杨根源的绘画用笔，皆来自于书法用笔的灵感。笔墨不只是一种技能，更是一种精神。杨根源擅长笔墨，它的力度美，它的韵律美，它的拙重美，以及它的无限的造型能力和宽阔的韵域，让人喜爱有加。
我非常喜欢杨根源的书法，没理由的喜欢。他的字，或飘逸，或狂放，或庄重，或拙朴，是艺术美与装饰美的最佳结合。现在，他的书法笔墨“形源”到了他的绘画之中，做到了书与画的“同质异体”，让我在惊叹不已的同时，又生出多多占有他新作的渴盼。
字如其人，画如其人。杨根源喜欢画竹画兰，又是他人格人品的真实写照。这个话题我曾经在以前的文章中多有提及。现在杨根源书画同操，他依然坚持“我手写我心”。他赋予其笔下的竹子兰花以一颗心，将自己的品性与竹子兰花重叠在一起，他把自己的人品融入到书画作品之中，这就形成了杨根源自己的书画风格与品格。书画同源，源自人心。
（省书协展出，录杨维桢《五湖游》） 务实与勤奋，是一种精神，也是一种品德。书画家有名气后，欠缺的反而正是这种精神。但杨根源不一样，杨根源现在摇身一变，把自己当成小学生了。昨天打电话给他，向他讨要“泉溪书房”四个字。你知道他在干什么？他说他在上网课。我想当然，以为他在给学生上网课，因为他带着许多学生，许多学生都霸占了他所在的仙居县书法比赛的冠亚军。哪里晓得，他是自己在上网课，在学山水画呢，学习树木石头的皴法，据说他躲进小楼上网课已经好长一段时间了。真是好学！真是谦虚！真是执着！
我相信，有他的书法笔墨打底，有他的勤奋执着着色，有他的梅兰竹菊为心，一个书画全能的杨根源，定会脱颖而出，令人刮目相看。他昨天问我：“'泉溪书房’用什么字体？”我说：“看得清的前提下任意发挥。”他开玩笑说：“我吃点酒给你写。”其实杨根源酒量很差劲的。可就是这个酒量很差劲的人，竟成了我的君子之交。
【泉溪书房嘉宾杨根源】 杨根源，三味堂主人，1962年出生于西施故里浙江省诸暨市枫桥镇。现为中华文化研究院艺术顾问，中国国际现代艺术研究中心书画艺术高级研究员，中国书画家协会会员，中国硬笔习字会研究部委员、中国金融书法家协会会员、浙江省书法家协会会员、台州市书法家协会会员、仙居县书法家协会理事。 自幼酷爱书法，师从著名书法家骆恒光先生研习书法，亦常请益于已故书坛泰斗沙孟海先生。并受《人民武警报》之约对沙孟海先生进行专访报道。从军15载，临池不断，先后对米芾.颜真卿及乡贤元代书法家杨维桢等书风进行深入研究。还泛临历代名家碑贴，兼涉真、草、隶、篆诸体的潜心研究，尤以行书见长。
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