梁诗正的行书作品1

启功老师的书法可谓是外柔内刚、洒脱大气，其书法作品不管是条幅、册页还是屏联，都能够展现出优美的韵律和深远的意境。

对此书法界给予启功书法这样的评价：“不仅是书家之书，更是学者之书、诗人之书。”

启功

但是不喜欢启功书法的人却讥笑启功老师的书法是“馆阁体”。

对此，启功老师曾专门做过回应，他说道：“这是在抬举我呀，我哪有馆阁体写得好？”

馆阁体雍容典雅、大气端庄，具有较强的实用性和审美性，其实在现如今这个急功近利的社会，写得一手馆阁体，也是一件非常值得骄傲的事情。

而启功老师的书法，其实多多少少是受馆阁体的影响的，在清朝有这样一位馆阁体大师，启功曾多次提及此人，对此人的书法表示赞同、崇拜。

此人便是清朝时期的书法家——梁诗正。

梁诗正，字养仲，号芗林，又号文濂子，钱塘（今浙江杭州）人，是雍正时期的探花郎，乾隆皇帝的老师，书法家梁同书的父亲。

梁诗正因书法超凡脱俗，深受乾隆皇帝赏识，曾任命梁诗正为《三希堂法帖》的总编，长期为大清朝修撰官书。

三希堂，本是乾隆皇帝的书房，其中收藏了无数名家字画。墨宝，包括晋朝大书法家王羲之的《快雪时晴帖》、王献之的《中秋帖》和王珣的《伯远帖》。到了乾隆十五年时，“三希堂”还收藏了晋以后历代名家一百三十四人的作品，包括墨迹三百四十件以及拓本四百九十五种。

梁诗正编著《三希堂法帖》，也相当于他掌握了书法史上的顶尖资源，所以他格外珍惜这个机会。此期间，梁诗正阅览了大量的名家字帖，临摹万千，集百家之长，成一家之风。

清人李元度《国朝先正事略》中提到梁诗正书法：“公书初学柳成宫（柳公权），继参文（征明）、赵（孟頫），晚师颜（真卿）、李（北海）。”

梁诗正精通各体，尤其是他行书，堪称“清朝第一行书”。

说起“第一行书”，大家都会想起王羲之的“天下第一行书”，两者相比较，自然是王羲之的行书造诣高深，但是梁诗正笔下的行书却更适合普通人练习书法。

将王羲之行书中的字拿出来，你未必能够认全，但是梁诗正笔下的行书，却是点画清晰、无一字模糊。

梁诗正笔下的行书骨骼秀挺，气息连贯，错落有致，疏朗分明，每一个字都严谨有致，气韵细腻柔美，行笔飘逸潇洒，如行云流水，字里行间仿佛有一股动感。

怪不得启功评价梁诗正书法是：犹如“一个灵魂在自由地舞蹈”！