邮说中国—历史系列邮票图说《中国古代书法史》（四）悠然雅士2021年台湾特141《中国书法艺术》极限片—
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《中秋节》邮戳及原画—明?唐寅“嫦娥执桂图”草书题款2000-1《庚辰年》“旭日东升”邮票—明?吴亮草书“龙”字新加坡1
996《亚洲文明博物馆》邮票—明?张瑞图草书山东威海2010《春节拜年》邮戳—明?李东阳草书“虎”字2018-20《四景山
水图》小全张边纸—明?李东阳隶书题跋山东菏泽2012《春节拜年》邮戳—明?张弼行书“龙”字山东枣庄2017《春节拜年》邮戳
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书“羊”字山东沂源2018《春节拜年》邮戳—明?董加谟行书“狗”字山东淄博2017《春节拜年》邮戳—明?黄道周行书“鸡”字
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2007《春节拜年》邮戳—清?王铎草书“猪”字山东济宁2013《春节拜年》邮戳—清?王铎行书“蛇”字香港2009《香港館藏
選粹》邮票—清?王铎行书“饮义楼作诗”及原帖香港2009《香港館藏選粹》极限片—清?王铎行书“饮义楼作诗”抚州2009年
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“人马图”及原画局部2009-6《石涛作品选》“巢湖图”极限片—采用篆隶结合和行书体书写的四首诗“题跋”南昌2002《八
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戳—清?郑板桥行书“馬”字1993-15《郑板桥作品选》首日封主图—清?郑板桥像山东潍坊2020《春节拜年》邮戳—清?郑板
桥行书“鼠”字山东潍坊2005《春节拜年》邮戳—清?郑板桥草书“鸡”字山东潍坊2018《春节拜年》邮戳—清?郑板桥楷书
“狗”字1993-15《郑板桥作品选》首日封主图—清?郑板桥像书法“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，
固不在寻常蹊径中也。”1993-15《郑板桥作品选》“书法扇面”极限片—“板桥体”1993-15《郑板桥作品选》“兰竹石大中
堂”极限片—郑板桥“六分半书”书法2006-22《古琴与钢琴》“古琴”极限片—清?宋湘竹叶书写“琴台题壁诗”奥地利200
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山东临沂2016《春节拜年》邮戳—清?邓石如小篆“猴”字山东滨州2011《春节拜年》邮戳—清?邓石如隶书“兔”字山东莱芜
2013《春节拜年》邮戳—清?邓石如小篆“蛇”字山东东营2000《春节拜年》邮戳—清?邓石如篆书“龍”字山东青岛2009《
春节拜年》邮戳—清?高凤翰行书“牛”字山东青岛2018《春节拜年》邮戳—清?高凤翰左书“戌”字山东青岛2007《春节拜年》
邮戳—清?高风翰行书“亥”字山东青岛2021《春节拜年》邮戳—清?高凤翰篆书“牛”字山东青岛2005《春节拜年》邮戳—清
?高凤翰草书“鸡”字山东滨州2021《春节拜年》邮戳—清?何绍基隶书“牛”字山东菏泽2017《春节拜年》邮戳—清?何绍基草
书“鸡”字2012-7《福禄寿喜》“福”极限片—恭王府石碑康熙行书“长寿之福”PF22《承德避暑山庄》邮资封—康熙楷书“避暑
山庄”1995-14《少林寺建寺1500年》“少林寺山门”邮票及原图—康熙题字“少林寺”邓州《修复花山书院》邮戳—康熙书范
仲淹名句北京《恭王府》邮戳—康熙行书题“福”字2013-23《关公》小型张—清?乾隆题字“神勇”2005-25《洛神赋
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山东济南2020《春节拜年》邮戳—清?王铎草书“鼠”字邮票图说《中国古代书法史》全文结束谢谢观赏！悠然雅士202
1年《兰竹石大中堂》。郑板桥画作。构图极具匠心：上有一丛兰，下点一枝竹，其它部位皆布满岩石，配置和谐。此画的题跋很高妙，书画各半
，以轮廓线勾勒山势，再随山势布局题跋，高低大小任其自然。5、宋湘。字焕襄，清朝书法家，擅长正、隶、行、草等书体，除了善用毛笔之外
，还能随意用竹叶、蔗渣、扫把等作笔而不失其妙，章法磊落，笔致潇洒。他曾书刻“丰湖书院”巨匾并书楹联“人文古邹鲁，山水小蓬瀛”，被收
进《中国名匾》一书。草书《伯牙琴台题壁》。清代宋湘束竹叶蘸墨为笔书写八大块巨匾“琴台题壁诗”，碑刻现在武汉古琴台。该诗书法笔走龙
蛇，酣畅淋漓，气势磅礴，洒脱古拙，夭矫不群，笔姿苍劲，笔飞墨舞。6、邓石如。初名琰，字石如，清代篆刻家、书法家，邓派篆刻创始人。
邓石如各体均善，尤长于篆书，充分运用毛笔特长表现篆书笔意，使书写上的提按、起笔收笔的笔触意态更加富于变化，称为神品。人称其“隶从篆
入，篆从隶出”。又喜篆印，创邓派之门，后人又云其“书从印入，印从书出”，开辟了篆书、隶书、篆刻的新纪元。主要作品有《四体帖》、《完
白山人篆刻偶存》等。7、高凤翰。扬州八怪之一，清代书法家、篆刻家。他的右手书法严谨流畅，淡雅拙朴，独具风采；左手书法上溯魏晋风格
，继承元明笔法，气韵流动，古趣横生，被人誉为明清两朝左手擅长书法第一人。代表作有《砚史》、《章草书》、《草书诗轴》等。其书法、绘画
。8、何绍基。字子贞，号东州，清朝书法家。他的书法各体书熔铸古人，自成一家，尤擅草书。小楷笔意含蕴；行草书融篆隶于一炉，骏发雄强
；篆书中锋用笔，掺入隶笔而带行草笔势。何绍基书法早年秀润畅达；中年笔意纵逸超迈，时有颤笔，醇厚有味；晚年炉火纯青。代表作有《行书中
堂》、《行楷八言联》、《惜道味斋经说》、《邓石如墓志铭》等。9、康熙帝。爱新觉罗?玄烨，康熙帝，清朝第四位皇帝。从小喜好书法，但
不是专工书法，酷爱董其昌书法，使董字风靡朝野。康熙帝一生摹写和颁赐臣下的书法作品很多。公元1673年，康熙为祖母孝庄太后“请福续寿
”，写下了震铄古今的“长寿之福”，此福暗含“多子、多田、多财、多寿、多福”，是古今唯一的“五福合一”、“福寿合一”之福。10、乾
隆帝。清高宗爱新觉罗?弘历，清朝第六位皇帝，年号乾隆。他爱好书法，尤喜赵孟頫丰圆肥润的书法，心慕手追，身体力行。从存世的乾隆书迹看
，他的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体婉转流畅，缺少变化和韵味。组织编辑大型文献
丛书《四库全书》。11、刘墉。字崇如，号石庵，谥文清。刘墉书法造诣深厚，尤擅小楷，是帖学大家，世人称为“浓墨宰相”。刘墉善学前贤
而富有创造性，师古而不拘泥。他的书法用墨厚重，体丰骨劲，浑厚敦实，别具面目。初看圆润软滑，若团团棉花，细审则骨骼分明，内含刚劲。代
表作《行书中堂》等。12、蒲松龄。字留仙，别号柳泉居士，世称聊斋先生，自称异史氏，清代文学家、书法家。蒲松龄书法苍劲古朴，挥洒自
如，小楷体式横张，笔法精熟，顺畅舒展，质朴厚重，气息高古；行书自然洒落。传世墨迹有《聊斋》手稿、文稿、词稿和《聊斋诗存》、《裴将军
诗》立轴等。13、赵之谦。号悲庵、梅庵等，清代书画家、篆刻家，善于学习，勇于创新。在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏
碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善；在篆刻上，创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境
界，对后世影响深远。代表作有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》、《二金蝶堂印存》等。14、其他书法家。清朝还有一批书法家也留下了许
多墨迹，如金农《金农尺牍》和《金农漆书》、傅山《草书七绝书轴》、伊秉绶《隶书横披》、赵之谦《篆书扇面》和《临封龙山碑》、林则徐名言
书法、梁诗正《富春山居图题跋》等。其他一些名人如程哲、曾纪泽等也留下了墨迹。2、文征明。明代画家、书法家，在书法史上以兼善诸
体闻名，尤擅行书和小楷。书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。小楷精细工整、法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅。传世
墨迹主要有《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》、《南窗记》、《诗稿五种》、《西苑诗》、《渔父辞》、《北山移文》等。隶
书名贴《跋范庵书石湖诗》。明文征明书，题跋隶书结构严整，转折平硬，圭角锐利，挑笔、捺笔笔端出现分叉。题跋释文：“予訏范庵先生行书为
近时海内第一，此非区区私言也”。文征明的隶书温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。3、祝允明。字希哲，因右手有枝生手指，自号枝
山，明代书法家。书法尤擅狂草和楷书，狂草来自怀素、张旭，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果
，用笔直率而华美，结构潇洒多姿。楷书写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。代表作有《太湖诗卷》、《箜篌引》、《赤壁赋》、《草书自诗卷》
、《致元和手札》、《草书千字文卷》、《王文恪公卷》等。4、唐寅。字伯虎，号六如居士，明代画家、书法家。唐寅书法源自赵孟頫一体，风
格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。青年时书法学赵孟頫，结体端丽，用笔秀润，尚颜真卿，用笔凝重，圆硕多肉；中年时形成自身风貌
，于秀润中见遒劲，端美中见灵动。晚年时书法率意，挥洒自如。代表作品有《西洲话旧图轴》款题等。5、吴亮。明代书法家，善书画，精书法
，尤擅草书。其草书犹援笔擎电，随手万变，笔力精妙，飘逸自然；又谨于法度。生肖邮票草书“龙”字，一气呵成，仿佛一条神龙般，随时准备腾
空而起，冲天而上，虽简单直接，但透露出无与匹敌的霸气。6、张瑞图。明代书法家，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。其书法初学
钟繇、王羲之，后另辟蹊径。他的用笔在晋人书法的使转处，变圆转为方折，有时尖锋下笔，稍带挑荡。开笔稳健，继而越与越快，笔画盘旋跳荡，
点画翻飞，个性张扬。7、李东阳。明代书法家，篆、隶书造诣尤高。早年书学赵孟頫，中年以后学颜鲁公。大草书玲珑飞动，不可按抑。代表作
品有篆书《怀素自叙帖引首》、楷书《邃庵铭》、行草书《自书诗卷》等。为宋刘松年《四景山水图》题记：“刘松年画考之小说，平生不满十幅。
此图四幅，作写数年始成。今观笔力细宻，用心精巧，可谓画中之圣者。”隶书古朴典雅。8、其他书法家。明朝许多文人、画家、大臣也擅长书
法，也留下了传世名帖。如书法家宋克《唐宋诗卷》和《急就章》、王宠小楷《滕王阁序》和草书《送友生游茅山诗》杨士奇、杨荣和杨溥写了大量
的制诰碑版，以姿媚匀整为工，号称“博大昌明之体”，即“台阁体”。九、清代书法（一）书道中兴清朝（1316—1840）书法由继
承、变革到创新，各种字体都有一批造诣卓著的大家，是书法的中兴时期。清初年，世人推崇黄庭坚、董其昌、赵孟頫书法，帖学盛行，傅山、王铎
独标风格，另辟蹊径。清中期，古代吉书、贞石、碑版大量出土，兴起了金石学。刘墉、邓石如开创了碑学之宗。清后期，碑学书派迅速发展昌盛，
影响所及直至当代。（二）《三希堂法帖》清代乾隆皇帝命众大臣择选内府收藏的历代名家书法作品，聚集精工，模勒上石，镌刻成帖。因帖中
有王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》三件希世之宝，故以“三希”得名。全部法帖墨迹上石，刻工精细。共收集历代名家
135人的340余件楷、体、体书法名品并各家题跋200余条，印章1600多方，共9万多字，刻石500块，分为32册。（二）名人名
作1、王铎。明末清初大臣、书画家。字觉斯，号十樵。王铎书法独具特色，世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之
称。他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快。代表作有《拟山园帖》、
《琅华馆帖》、《洛州香山诗轴》等。行书名帖《饮义楼作诗》。清王铎行书轴，现藏香港艺术馆。此诗无论是字的大小、结体、字画、字距，皆
给人一种奇特的感受。章法变化丰富，行笔能纵能敛，整体感强，结体欹正莫测，点画错综复杂，线条枯实互应。《饮义楼作诗》。王铎行书释
文：开筵鸣画角，海上此登楼。芋水去无尽，旗山空复秋。清樽临断碣，高唱落长洲。战艘何年定，磨崖万载留。2、石涛。俗姓朱，法
名原济，字石涛，号清湘老人、苦瓜和尚、大涤子等，清初书画家，石涛书法甚有个性，自创一格。石涛小行楷用笔瘦秀；行楷书奇趣横生；行书融
合隶书味道；用笔古拙细秀，境界虚实相生，脱尽窠臼；诗草殊得萧散之趣，高逸超妙。书法名帖《巢湖图轴》。石涛1695年路过巢湖巧遇下
雨发大水，于是作了《巢湖图》。船靠金沙河畔，田家农民摘了一枝含苞待放的荷花送给石涛求诗，石涛即兴成诗两首。石涛在画上题四首即兴诗作
，前三首诗用篆隶结合书体书写，第一、二首秀雅轻灵，第三首苍润丰腴，墨色浓润；第四首用行书体。3、朱耷。字刃庵，号八大山人，清代书画家，善用秃笔，以禅入书，寄情翰墨。作品具有强烈的个人风格，题款把“八大山人”写得像“哭之”又像“笑之”的字样，实在别有寓意。书法取魏晋风韵，受欧阳询、怀素、黄庭坚、董其昌等影响颇深。他的书法字形大小错落有致，结体章法故意夸张空间布局的大开大合。《孤松图轴》。清代朱耷画作。画面中心为一饱经风霜顽强屹立的孤松，枝干盘曲，松针稀疏，构图简洁，余意无穷。绘画技法上看，笔墨简练通劲，深浅相宜，曲直疏密，奇特夸张，别有一番风韵。右上有朱耷行书题款“写为蔺皋先生，八大山人”。左下有吴昌硕题跋。4、郑板桥。原名郑燮，号板桥，清代书画家，画史上有名的“扬州八怪”之一。他的书法自称“六分半书”，即在隶书“汉八分”中掺杂楷、行、篆、草等别的书体，人称“板桥体”。在章法上，他能将大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，如“乱石铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。 |
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