 李传新|Lichuanxin 李传新，安徽临泉人，客上海，1946年生。早年追随著名画家任率英先生，后又曾得范曾、宋文治、白雪石、方增先、刘文西诸先生指点，受益匪浅。作品多次参加国内外展出并有获奖，在北京保利，瀚海等多家拍卖行成功上拍。作品发表于《美术》等数十家报刊，出版《诗意江南－李传新山水作品集》等数部画集。有多幅作品被《光明日报》、《中国青年报》、上海《文汇报》、《天津日报》、《甘肃日报》、《羊城晚报》及《中国书画报》所刊用。 2013年1月应邀参加由沈鹏先生为领队的《同根的文明·中华水墨情—海峡两岸作家艺术家水墨丹青大展》。 2013年3月应邀赴美国纽约参加《第35届国际艺术博览会》。 2013年10月应邀赴俄罗斯圣彼得堡参加《中俄友好年：中国书画名家俄罗斯邀请展》。 2014年4月应邀参加在江苏海门举办的中国田园山水画展及系列活动。 2020年12月应邀参加在广州举办的第25届世界艺术博览会。 “诗意江南—李传新山水画巡展”先后在青岛美术馆、常州刘海粟美术馆、北京荣宝斋、合肥中日友好美术馆、阜阳市博物馆及上海云洲美术馆展出。  名家点评 李传新笔下的水乡风情（节选） 文/孙克 （中国美协中国画艺委会秘书长） 李传新是一位钟情于江南水乡风光的画家，从事美术教育数十年，终于在太湖流域的古镇、在那拱桥高耸的石板小街、门临小河黑瓦白墙的老屋、波光嶙峋的太湖里远去的帆影之中，寻找到了自己向往已久的画境，也取得了可观可喜的成绩。  《水乡新绿》 山水画的发展，自晚唐至北宋进入成熟时期，其主体风格或以写实意味的雄浑宏阔气象为标的，其原因不外乎当时画家们注目于关中秦岭及中原太行山系的风光所致，荆浩著《笔法记》所论皆着眼于他隐居的太行围绕。元以后，文人画兴起，文化区域重心移向江浙，太湖流域风光进入画家法眼，黄公望画富春江景观，尤其是倪云林专门着眼太湖平远的烟波浩渺境界，垂范千古。可见高山大川与平畴烟雨皆可入画，其价值重在艺术内涵之高妙，而非仅题材宏大与否。  《锦绣江南》 现代画家中，表现江南风光成就卓著而脍炙人口者，当以钱松品、宋文治先生为最。他们精心创造的江南风情，恰到好处地描绘了长江、太湖流域苏、锡、常、沪、杭、甬一带富饶的鱼米之乡的动人情景。他们的艺术精品，已经成为历史文化财富，我们应该继承和发扬。  《断桥残雪》 李传新几十年来心仪向往江南的诗意风光，只要有机会，他就会流连在枫桥，虎丘、灵岩山下，徘徊于小桥流水、青瓦白墙的周庄、西塘、乌镇的石板路边。作为一个倾心艺术的人，他早年曾受业于著名画家任率英先生的门下，后来又师从宋文治先生，获益良多。也曾经请教过白雪石、秦岭云、亚明、方增先等前辈，可称转益多师。  《早春二月》 在他的作品里，我们可以看到有这些大师们影响。但是李传新在如诗如画的自然山水境界中得到的启发更多，因此他艺术实践的空间便相对开阔得多，画面视野更加丰富。他的作品题材不仅有太湖帆影、虹桥卧波、青瓦小楼，更有丘陵地貌、山花盛开。显然他多年在北方学习、工作、生活，体现在他的笔墨气质中的厚重、豪放，更在他的笔下释放出来。即如他画的《春风又绿江南岸》《江南春来早》等幅，虽然是稻田平铺，帆影点点，但近处山丘树木却是笔重墨饱，力透纸背。他的另一幅《江山如此多娇》山水画，同样是山峰耸峙，云烟弥漫，淋漓酣畅，浑厚华滋，很有气势。很高兴看到画家李传新的作品，既为他画中明丽抒情的水乡风光所感染，更为他成熟的艺术功力和笔墨修养所动心。祝他的艺术百尺竿头更进一步。  《霜染江枫》  《清波万里》  《远渚帆影》  《溪山雪韵》  《霜染江枫》 《江南春来早》 《碧水》 《早春二月》 《春和景明》 《清漪》 《江南秋》 以下作品请横屏欣赏 《春和景明》 《江南春》 《烟雨江南》 《江南醉枫》 |
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