 纳兰性德，字容若，号楞伽山人，原名纳兰成德，因避讳太子保成而改名纳兰性德。清朝初年词人。大学士明珠长子。 纳兰性德于康熙二十四年(1685年)病逝，年仅三十岁。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》。留世词作348首，内容多写爱情友谊、边塞江南、咏物咏史等，词风“清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远”。 打开凤凰新闻，查看更多高清图片 时人将纳兰性德的词合为《纳兰词》。《纳兰词》在当时就广受欢迎，文人学士也高度评价，“家家争唱《饮水词》，纳兰心事几人知？”他的词，清新隽秀，深受好评。试举几例: 《浣溪沙》 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 这是对妻子卢氏的悼亡之作。由景入情，情景相生。借西风、黄叶，生出自己孤独凄凉和深切思念之情；继由思念亡妻之情，生出对亡妻在时的生活片断情景的回忆；最后由两个生活片断，生出无穷的遗憾。景情互相生发，互相映衬，一层紧接一层，虽是平常之景之事，却极其典型，生动地表达了作者沉重的哀伤与思念。 《木兰花·拟古决绝词柬友》 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 这首词表面借一个女子的口吻，抒写被丈夫抛弃的幽怨之情，实则写与友人的决绝之情。“闺怨”只是一种假托，这“闺怨”的背后，有着深层的痛楚。 《画堂春》 一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？ 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。 采用了中国诗词用典时暗示的力量，纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故，他生于富贵之家，现在用“相对忘贫”之语，无非说如果他若能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，他也满足。全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。 《长相思》 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 上阕写面、写外，铺陈壮观；下阕写点、写内，曲描心情。选取的都是平凡的事物，又采用短小精悍而通俗易懂的语句，轻巧排列，对应整齐。信手拈来，不显雕琢。全篇融细腻情感于雄壮景色之中，尽显非凡，作者用山，水，千帐灯，风，雪等大的物像，来寄托细腻的情感思绪。缠绵而不颓废，柔情之中露出男儿镇守边塞的慷慨报国之志。没有一般边塞诗的大气、沉痛、悲凉、雄壮，而是风格婉约，笔调缠绵，少了抑扬顿挫的沉雄，多了小女儿的缠绵情态。这首词以白描手法，朴素自然的语言，表现出真切的情感，是很为前人称道的。词人在写景中寄寓了思乡的情怀。格调清淡朴素，自然雅致，直抒胸臆，毫无雕琢痕迹。 《浣溪沙》 残雪凝辉冷画屏，落梅横笛已三更，更无人处月胧明。 我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生。 纳兰虽身处豪门，却多情敏感，至情至性。心中藏着无限的哀伤、遗憾与苦楚，然而谁也不懂他，他只能自我对话，自我冷嘲，自我垂泪。 《采桑子》 谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。 不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。 整首词以清婉笔调写相思，相思也仿佛临风而动，萦人怀抱。风也萧萧，雨过天晴也萧萧，醒也无聊，醉也无聊，又是凄凉又是缠绵，并非雕琢之语。灯光瘦尽亦是人神伤消瘦，一字镂尽风神，尽得其妙。 后人对纳兰性德的词评价很高。王国维说:“纳兰若容以自然之眼观物，以自然之舌言情，此初入中原未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。”况周颐称其“国初第一词手”。 |
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