故事简介：一个雨天的日与夜：白天，刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能，虽初次相识，两人却形成了极高的默契；晚上，张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家，试图挽回这个去意已决的女人……
杨潇
编剧、导演，出生于广⻄桂林，毕业于上海大学，现居上海。过往作品有《动物园》《榴莲榴莲》。曾以执行导演与分镜师的身份参与过《南方⻋站的聚会》等艺术电影的制作工作；以剪辑的身份参与过电影《秋田》等电影的后期工作。个人作品曾在巴黎、图尔、夏威夷、华盛顿、奥兰多、釜山、德里、塔林、河内、吉隆坡等国内外影展展出交流。
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故事简介：一个雨天的日与夜：白天，刚愎自用的中年人张新认识了女孩能能，虽初次相识，两人却形成了极高的默契；晚上，张新冒雨前往了久未联系的前妻的新家，试图挽回这个去意已决的女人…… 杨潇 编剧、导演，出生于广⻄桂林，毕业于上海大学，现居上海。过往作品有《动物园》《榴莲榴莲》。曾以执行导演与分镜师的身份参与过《南方⻋站的聚会》等艺术电影的制作工作；以剪辑的身份参与过电影《秋田》等电影的后期工作。个人作品曾在巴黎、图尔、夏威夷、华盛顿、奥兰多、釜山、德里、塔林、河内、吉隆坡等国内外影展展出交流。 导筒：影片为什么会选用“榴莲”来作为核心的元素？ 杨潇：榴莲在我老家很普遍，我和家人经常会买来吃。我在逛沃尔玛时经常会注意到，买榴莲的基本是一家人，毕竟它的味道很重，只有亲密关系才会坐在一起吃它，就像私密的情欲。亲密的人迷恋秘密。 我并没有为榴莲赋予什么具体含义，如果非要有的话，可能是“爱欲”。 一般观众恐怕很难注意到，短片前后使用了两颗榴莲。一颗青涩小榴莲，一颗金黄大榴莲。 杨潇《榴莲榴莲》(2017)剧照 注：影片剧照均来自《榴莲榴莲》剧照师Rita 导筒：影片的主色调选用了黄色，其中有什么用意？ 杨潇：每部电影都需要创造出一个世界，任何世界都有一个色彩倾向。我觉得黄色是一种抚慰、温和、幻想的颜色，同时也是上海这个城市空间里较为常见的颜色，不会太跳脱，也不会太写实。美术对影片中的黄色做了较严格的控制，比如它的搭配、浓度，都有设计。比如前面是鸭绒黄，后面是落叶黄，就像夏天和秋天的区别。 杨潇《榴莲榴莲》(2017)剧照 导筒：影片故事的创作背景是怎样的？ 杨潇：故事源于一次亲身经历，但一写下来就成了纯虚构。 导筒：关于片子“雨水”的运用，有什么特殊的思考？ 杨潇：雨的世界满是失落，也满是活力，这正是我想要寻找的故事基调。 杨潇《榴莲榴莲》(2017)剧照 导筒：影片中女人与女孩的形象有什么关联？ 杨潇：陌生女孩是男人的旧日恋人的倒影。人们做梦时，梦中的熟人从来不是“那个熟人”。我们更愿意带着面具交出内心，与陌生人分享欲望，到彼岸偷渡人生。 导筒：影片的配乐非常独特，和影像也结合得十分自然，配乐上又怎样的考虑？ 杨潇：我希望用音乐稀释影像。影像太明确了才需要音乐，是对位关系的。 我跟配乐王尧交流了John Lurie、武满彻、豊住芳三郎等现代音乐。王尧训练有素，什么都听过，即兴能力过人，很快就完成了比我想象中更好、更新的音乐。 武满彻 导筒：影片使用了什么样的摄影器材，风格上有怎样的设计？ 杨潇：摄影器材是C300 mark2。 影片的“白天”和“黑夜”呈现出了两种语言。“日”——自由流动，“夜”——幽闭沉闷。梦幻剧场段落是两端的过度。 我跟王籽璇（DOP）尝试将超扁平（superflat）与经典好莱坞进行结合。还有一些具体的要求，比如除了主演避免拍到具体的人、强调“重复”、使用框中框构图等等，当然这些原则也是基于特定的表达。 杨潇《榴莲榴莲》(2017)片场工作照 导筒：聊一下影片的声音设计？ 杨潇：声音设计师是跟我以前的室友刘昕，他在剧本阶段就做了笔记和心理学功课。这部短片藏了非常多潜文本，怎样让它们获得出口，彼此勾勒成阅读的线索，这是他最关心的问题。 在棚子里我们做了各种尝试，有时太脱离画面，有时太图解画面，大概花了两周时间才找到了一种若即若离的声画关系。 杨潇在《榴莲榴莲》片场 导筒：片子开头的电影中的电影见面会，包括导演与粉丝的聊天设计，都能让人联想到洪尚秀的几部作品，但你也创造了全新的风格，你是否有受到他的一些启发？ 杨潇：对我影响最大的可能是黑塞的《悉达多》这本书。它有一个终极讨论：为了获得超越，是否需要跟世俗生活发生“肉体关系”？亦即思考与经验，也可上升为精神与物质，心灵与肉体，压抑与欲望，空间与时间，幻象与真实等一切人的二元性……我对这类主题很痴迷。 陀思妥耶夫斯基的小说《白夜》和维斯康蒂的电影版也给了我影响。明晃晃的夜晚，滚烫的爱慕里藏着卑怯。 《悉达多》书封 作者: [德] 赫尔曼·黑塞 |
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