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柯九思字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画。写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分法或鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。存世作品有《夏山欲雨轴》，《溪亭山色图》等 夏山欲雨轴 元代 柯九思 溪亭山色图 元代 柯九思 唐棣字子华，号遁斋，他的山水大都是宏观的、旷远的全景式构图，人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。存世作品有《霜浦归渔图》，《溪山烟艇图》等。 霜浦归渔图 元代 唐棣 近景为参天的秋树杂生，双松挺立，远景为茂密丛林，浓郁苍茫。画面左下方，三位渔夫，前面两人肩负着大渔网，挑着杆，愉快地聊着天。 溪山烟艇轴 元代 唐棣 图绘溪畔草亭中，一人弹阮，三人正在聆听。小径上，僮子送酒而来。溪上，有人敞胸坐于船头，富有野逸逍遥的乐趣。坡石用云头皴，圆润稳厚，有着郭熙一派的面目。 李衎字仲宾，号息斋道人，晚年号醉车先生，他尤善画枯木竹石，善画墨竹，双钩竹尤佳，和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家，存世的山水画作品有《双松图轴》等。 双松图轴 元代 李衎 画家用浓墨圈点出老干的节疤，用浓淡不同的墨色勾出树干，坡石先勾后皴，以铅笔皴擦，皴法用刮铁、斧劈之法居多，使坡石形状富有质感。 陈琳字仲美，生卒年不详，善画花鸟、山水、人物。存世的山水画作品有《秋山行旅图》、《苍崖古树图》等。 朱德润字泽民，号睢阳山人、画家，诗人。工书法，格调遒丽。擅山水，初学许道宁，后法郭熙，多作溪山平远、林木清森之景，存世作品有《烟岚秋涧图》，《林下鸣琴轴》，《雨山喧瀑轴》等。 雨山喧瀑轴 元代 朱德润 远方山峦重叠，山谷中有楼阁隐约可见。一道山泉从山峰高处顺流而下，穿通松林。山脚下，树木苍翠繁茂，木桥上，两名士人与一名童子前后踱桥而过。 林下鸣琴图 元代 朱德润 烟岚秋涧图 元代 朱德润 颜安字定之，元末明初画家，写山雨方酣，劲风剽疾之景，而极得其神。 颜辉字秋月，生卒年不详，宋末元初时人物画家，擅人物、佛道，亦工鬼怪，兼能画猿。其造型奇特，用笔虽见刻露，却笔法怪异，有生动传神之趣。存世的山水画作品有《袁安卧雪图》，《行旅图》等。 袁安卧雪图 元代 颜辉 盛懋字子昭，吴镇同时代人，善画人物、山水、花鸟。画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。存世作品有《秋林高士图》，《沧江横笛图》，《秋江待渡图》，《溪山消夏图》，《野桥策蹇图》，《秋溪钓艇图》等。 秋林高士图 元代 盛懋 图分前、中、远三景，布局、运笔富于变化，着墨不多而笔简意足。远处层峦叠嶂，重重雾锁。两座主峰以披麻皴间以乱柴皴，结构转折处以浓墨打苔点树，雄峻逸秀，气格高朗，得秋天清旷情趣。
溪山消夏图 元代 盛懋 盛著字叔彰。盛懋侄子，所画山水高洁秀润，兼工人物、花鸟。存世作品有《沧浪独钓图》等。 王渊字若水，号澹轩，虎林逸士，以花鸟画著称，传世山水画作品有《秋山行旅图》，《松亭会友图》等。
秋山行旅图 元代 王渊
松亭会友图 元代 王渊 此幅以平远法构图，画双松苍秀挺拔，擎立画面中央。近景画临水茅亭，内有文士二人；松树上端又画远帆舣舟，随风远扬。 罗稚川生卒年不详，画家，大致生活于元代前期。擅长山水。枯木、坡石师北宋李成、郭熙一路，十分注重线条的回转曲张，画境苍凉肃穆。存世作品有《古木寒鸦图》，《携琴访友图》，《雪岸寒鸦图》等。
携琴访友图 元代 罗稚川 全幅用郭河阳画法，写寒林清泉，溪山迷远，得宋人平远寒林之趣。 刘贯道字仲贤，生卒年不详，以画释道人物见长，存世的山水画作品有《积雪图轴》等。
积雪图 元代 刘贯道 |
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