重识“色彩” | 陈若冰：把色彩的秘密留在绘画里

WQ_AI_LYS_999 2021-07-30

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编者按

“色彩绘画”在中国还是一个陌生的概念，它代表了一种对于色彩的颠覆性认知，是一个独立的系统和一种全新的绘画方式。为了帮助大家更好的理解何谓“色彩绘画”，《库艺术》特别推出：重识“色彩”——当代艺术名家专题访谈系列，结合代表性的艺术家个案，深入探讨色彩在他们的创作中所占据的举足轻重的位置，启发大家更好的理解色彩中所蕴含的表达潜能和被忽视的观念性意义。

陈若冰

Chen Ruo Bing

1970年出生于中国。曾就读于中国美术学院、杜塞尔多夫美术学院，并获德国杜塞尔多夫海德维西和罗伯特-萨姆尔基金会艺术奖金、美国约瑟夫和安妮-阿尔柏斯基金会艺术家访问奖金。陈若冰跨国度的学习经历和生活体验，塑造了他今天的跨文化的审美取向，带给他更宽阔的视野和创作的可能性。

陈若冰工作室

陈若冰：把色彩的秘密留在绘画里

库艺术=库：您从何时起，决定将色彩抽离出来，作为您最重要的表达语言？

陈若冰=陈：在我个人的艺术生涯中，确实有一个具有转折意义的阶段性改变：色彩及色彩关系进入画面并从此在我的绘画中作为决定性因素发挥着作用。2001年，我曾经把一个在巴黎的个展命名为“Color walked in” （色彩走了进来）。这种改变并不是一朝一夕突现的，而是一个渐入佳境的过程。

《无题（2101）》 150 x 150cm 布面丙烯 2021

库：您从阿尔伯斯的《色彩互动论》中获得的最大收获是什么？

陈：阿尔伯斯的《色彩互动论》最大贡献就是提醒人们可以通过对特定色彩关系的选择，从而在对画面的观注中获得色彩互动的视觉体验。这种基于艺术实践的色彩理论符合色彩现象的规律，有一定的普遍适用性，不过我相信这种被视觉所发现的互动也会因为观者个体感受力的差异而并不能期待获得完全相同的预期。这样的色彩理论，包括歌德的色彩论，都讨论了色彩规律的共性，能给我们一些提示。

2000年秋，作为美国阿尔伯斯基金会邀请去康州驻留的艺术家，我在经历了颇有收获的两个月生活和创作实践后，临行前获赠德语版《色彩互动论》。历年来，在偶尔翻阅中，能领会到他研究这个课题的用意和执着。我个人在绘画上的视觉经验，最根本的还是来源于大自然。放眼望去，色彩和色彩关系无时不在，无所不在。作为画家，我们都和色彩绘画为伴，能把类似的视觉经验深化为认识和研究的对象。我确信，阿尔伯斯的色彩经验最初也是源于他眼前的大千世界，而后才落实到画面造型的框架中去的。而今，还时不时地翻阅一下他的旧著，钦佩他倾注于对色彩互动的专注和他当年试图为世人揭示色彩秘密的决心。而我却想把这秘密留在绘画里。

《无题（2029）》 90 x 300cm 布面丙烯 2020

库：对于中国艺术家而言，色彩主要是一种感觉问题，因人而异。而在阿尔伯斯那里，色彩成为了一种可以进行深入研究的理论。这是否也是您绘画的重要基础？

陈：对色彩的感觉当然是运用色彩的前提，也是色彩理论研究的基础。不过，如果只停留在感觉上，不对视觉经验做个体化的总结，也许就错过了进一步深入了解自我色彩敏感度的机会。有些色彩绘画能调动起观众对色彩关系的特殊敏感，而带着对色彩敏感锐化过了的双眼，再看到的那个世界一定已经不是之前的那个世界了。意识到无所不在色彩关系才是我绘画的基础。