|
红楼人物与相关诗词介绍（提纲） 主讲人 刘海梅（绿衣） 图片 富乐诗社科学城分会 一、红楼概述 “开谈不说红楼梦，读尽诗书也枉然”。 这两句诗出自嘉庆年间京师竹枝词，可见成书于乾隆中期的《红楼梦》（又名《石头记》）在当时影响之大。这里的“说”既可以理解为鼓书之类，更可以理解为评说，因为《红楼梦》在创作过程中就已经有人在评说了。这在中国古典文艺作品中恐怕找不出第二例来。200多年来，对《红楼梦》的评说其文字量超出小说本身无数倍，以至于形成了一门学科——红学，这在中国文学艺术史上大约也找不出第二例来。 《红楼梦》可以研究的内容特别多，是集传统文化之大成。目前涉及到的研究范围有诗词曲赋、琴棋书画、园林艺术、中医中药、南北民俗、官场市井、工艺美术、美食、礼仪等等，从个人角度看，除了以上那些传统方面的研究，心理学、教育学以及职场相处都可以从小说中得到启示，比如家庭给孩子造成的影响，贾府的教育，从各色人物上学到职场的技巧…… 小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，描绘了一批举止见识出于须眉之上的闺阁佳人的人生百态，展现了真正的人性美和悲剧美，可以说是一部从各个角度展现女性美的史诗。 《红楼梦》是一本诗化的小说，汇聚了众多体裁的诗文佳作。人们通常所说的“红楼梦诗词”已是“红楼梦诗词曲赋”的略称，其中还包括“诗词曲赋”以外的各种韵文体裁，广义上有诗、词、歌、谣、赋、谚、赞、诔以及联额等；狭义上则单纯指的是诗和词。本文论题为讨论方便，锁定为狭义上的诗词。 二、人物与菊花诗 1、拟题看性格 我们通常讲，一座大桥要有好的引桥，一场大戏要有好的开锣。红楼文本中“诗会”极多，每每花样翻新——有的是“灯谜诗会”，有的是“遵命诗会”、有的是“特邀诗会”，有的是“抢答诗会”，有的是“预订诗会”，还有“二人偶遇诗会”、“个人专辑发布会”等等。 湘云是在冲动下发起的诗社，作者是为了弥补红楼内容潜藏的一个重大“局限”——即“只能写这一大院中的事”，因此在笔墨舒扩上造成相对窘促。湘云本是宝玉在袭人启发下想起邀她参加海棠诗社的，可她一来就“让我先邀一社”——这种敢为人先的大器，符合史湘云性格。湘云完全没有想到自己有种种不便之处，首先请客是一定要掏用腰包的，而她本身是没有多少分例钱的，再加上到贾府是做客，也无法及时回史家去要钱。 于是才有了宝钗出手相助，才有了这次“菊花诗会”的盛况，比前面的“遵命诗会”“海棠诗会”更有情趣，于是出现了小说第38回红楼女儿做菊花诗。 海棠诗那回迎春出题限韵，先说拈阄儿，再走到书架前随手拿一本书，随手一翻，定了七律，又让门口丫头随口说一字，定了十三元，最后让那丫头随手拿几块韵牌，好几个“随”，让人想到她在人生浮沉中的软弱和不争，写得非常好。 第38回的菊花诗会不一样，湘云虽是主事者，但是宝钗才是实际的掌舵人，宝钗的行事原则是“自己便宜、不得罪人、大家有趣”。 为达到此目的，湘云和宝钗对这次菊花诗作了细致的题目推敲、限韵予否的定夺，命题与个人自由的契合，场面如何安排、吃什么、请谁来，都搞得有板有眼，条条是道，这在所有诗会中尚属首例；且曹氏对这里每一步骤的描述又笔墨细腻、关怀备至，有突出有概述，条理得很。 宝钗说了拟题原则后来番诗论“诗题也不要过于新巧了。你看古人诗中那（哪）里有那些刁钻古怪的题目和那极险的韵了，若题过于新巧，韵过于险，再不得有好诗，终是小家气。诗固然怕说熟话，更不可过于求生，只要头一件立意清新，自然措词就不俗了。” 此论极到位，说明诗之道非一味示新而失去了生活，韵险虽能显示学识但易流于拼凑，不容易写出好诗，只要诗的立意好，话直白一点其实关系不大。这段话说出了诗的真谛，看哪些耳熟能详的诗无一不具备通俗易懂却又诗韵盎然的特点，比如《登鹳雀楼》，又比如李白的《静夜诗》、杜牧的《清明》等，明白如口语，但是细思却有深意，有美感。 总体上看这次拟题体现了宝钗不喜限韵，也不爱巧题险韵，而是从前人写滥了的菊花上面得新意，规则出得灵活周全，充分显示了她沉稳自持又圆融大气的性格。 2、诗词争夺赛 菊花与梅、兰、竹并列为四君子，自古以来就是中国文人的挚爱。自屈原吟出了“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，菊花就与文人缘定三生。历代名家咏菊名作不少。 曹雪芹先生也有菊花情结，一气让五位重要人物写了12首菊花诗，这四位女性对宝玉来说是极为亲密的，在宝玉的生命里有着特殊地位。 作者4女一男参与菊花诗的写作可与另一次四男一女行酒令对照看，很有意思。 黛玉：《咏菊》、《问菊》、《菊梦》； 宝钗：《忆菊》、《画菊》； 在李纨的判定下，最后排出了名次： ·李纨笑道：等我从公评来。通篇看来，各人有各人的警句。今日公评：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁了；·然後《簪菊》《对菊》《供菊》《画菊》《忆菊》次之。 3、从诗词看人物性格 黛玉：自怜、真实、淡泊、敏感、自尊、悲戚 咏菊 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。 毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。 满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。 一从陶令平章后，千古高风说到今。 里面最重要最传神的是“自怜”，是黛玉的性格。 问菊 欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。 孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟。 圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思。 休言举世无谈者，解语何妨话片时。 这首诗十分切合小说中所写黛玉之性格——第五回所谓“孤高自许，目无下尘”，同时关合了黛玉“眼泪还债”的寂寞之苦境。 湘云：娇憨、洒脱不羁、有魏晋之风 对菊 别圃移来贵比金，一丛浅淡一丛深。 萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟。 数去更无君傲世，看来惟有我知音。 秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸陰。 湘云笔下的菊花和自己一样泼泼洒洒，无论色彩深深浅浅都能笑傲秋风，又可以袅袅风姿点缀书案，符合她这样一个性格开朗、豪放的女性，既有男儿气，又有女儿情，妩媚动人，风韵无限。 探春：大方、开朗、凭自己喜好处事 簪菊 瓶供篱栽日日忙，折来休认镜中妆。 长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂。 短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜。 高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁。 一个少女，以男子的声口、情怀和语言，抒写男子重阳簪菊的种种举动、心理，生动地透露了探春不作女儿之态和蔑视流俗的性格特征。 宝钗：沉稳、圆融、大气 画菊 诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。 聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。 淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。 莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重陽。 宝钗虽青春年华，却素衣淡裙，不爱胭脂，不喜妆容，文静娴淑，博览群书，却把吟诗作赋做为生活点缀，短词小句聊度闲暇。诗馀戏笔不知狂，岂是丹青费较量?闲来画菊、几笔勾抹，浓淡相宜，几持霜痕秋意浸染。清朗秋色在她眼里净然疏旷，别有情致。符合她沉稳大气性格。 宝玉的诗总是稳居第一，倒着数的第一！ 宝玉：闺阁良友、护花使者 种菊 携锄秋圃自移来，篱畔庭前故故栽。 昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开。 冷吟秋色诗千首，醉酌寒香酒一杯。 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃。 第五回书中，警幻仙子曾赞宝玉是闺阁中的良友，并且说他可为闺阁增光。这是说宝玉喜欢女孩子同那些玩弄女性的纨绔子弟不同，他尊重女性、关心女性、保护女性，无论是千金小姐还是小家碧玉，也不论是奴婢还是戏子，他都把她们当做和自己一样的人来平等对待。如果以花喻女孩子，那么这首种菊里种菊、灌菊、护菊，就正表现了他对女孩子欣赏、爱护的态度。 只是“此花开尽更无花”、“我花开罢百花杀”，更是现实的残酷。是啊，西风飒飒，再美的菊花也将枯老枝头，凋零一地。。大观园的女孩子们和秋天绚丽的菊花何其相似，一样美丽绽放却生不逢时。 秋天的菊花正对应着末世的女子。秋风吹冷菊花，纵然菊花五彩缤纷；红楼里的姑娘们也尽力呈现自己的喜怒哀乐，上演一幕幕故事，如同秋风中摇曳的菊花，无限风情、无比凄怆。一声抄检大观园，姑娘们死的死，散的散，曾经的多姿多彩最终掩埋在大雪茫茫中。 后记： 每次去九院给退休的哥哥姐姐们讲座交流，总是特别开心。 以前认为研究高科技的九院人非常神秘，接触后发现他们确实有异于常的人地方，那就是对生活的热情，对学习的执著，做事时的专注度超出了一般人，他们辛苦研究科技多年后捡起喜好，一如做科研时的认真，那些画那些字那些诗就是明证，把教室布置得非常有文化气息。 当然更让人感动的是自己做为一个后生晚辈，却受到他们的尊重以及喜爱，真让人悟出越是层面高的人胸怀越宽广越谦逊，越愿意学习越愿意相互扶持！ 参与展出字画的人员是王昌武，杨家国，李振坤，袁代鳌，刘本志，李银果等前辈。
|
|
|
来自： 绿衣5k33zxxu1e > 《待分类》
