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“落花人独立，微雨燕双飞”出自唐末五代诗人翁宏的五言律诗《春残》，北宋时，被词人晏几道完全引用到了《临江仙·梦后楼台高锁》一词中，该句子因之成为千古名句。  一．诗人翁宏和其诗《春残》。1. 翁宏，字大举，生卒年不详，唐末五代广西贺州桂岭人。翁宏性情恬淡，乐享闲逸的生活，时常往返于昭州、贺州一带，与桂州诗人王元、富川诗人林楚才等相互应答。 2. 五言律诗《春残》：
暮春之时，与所爱的人别离了一年的芳龄女子，在落花中孤影自怜，溟濛细雨中，目睹成双的燕子飞来飞去，更是愁上添愁。诗人善感，看到落花纷飞，难免伤怀，或者是借女子来表达伤春惜春的情感。诗的后四句，相对于前四句，阐述的内容稍显重复，用语也显平淡，这或可解释该诗不为广知的一个重要原因。  二．词人晏几道。晏几道（1038年-1110年），字永叔，号小山，抚州临川人，北宋著名政治家、文学家晏殊第七子。晏几道虽然和其父亲一样，少年能文，十四岁考取进士，但是，作为“官二代”，他性情孤傲，多沉溺于酒色，一生仕途不顺。 晏几道，和其父晏殊，合称“二晏”，同是婉约派词风的代表人物。晏几道的词，长于言情，语言清丽、用情至深。《临江仙·梦后楼台高锁》是他的最著名的一首词， “落花人独立，微雨燕双飞”一句被引用于该词后，亦被熟知。  三．《临江仙·梦后楼台高锁》的创作背景。1.《临江仙·梦后楼台高锁》全词：
2. 晏几道在《小山词·自跋》里说：“沈廉叔，陈君宠家有莲、鸿、苹、云几个歌女。”沈廉叔，陈君宠是晏几道的朋友，莲、鸿、苹、云，是他们家里色艺俱佳的歌女，晏几道每每填词之后，交给她们演唱，他的词因而“歌儿酒使，俱流传人间”。无疑，晏几道和几位歌女之间有着很深的情义。  四．《临江仙·梦后楼台高锁》浅释。1.“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。” 梦中见到佳人，或梦里仍与小苹歌舞于楼台之上，醒来时却孑然一身，而楼台早已上锁。想借酒浇愁，酒醒了，面对的，仍然是关闭的门窗，帘幕低垂的阁楼，无疑，那阁楼门窗关闭之处，是小苹曾经居住的地方。亦所谓，物是人非，难挡愁肠，借酒消愁，却又愁上更愁。 2. “去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。” 去年的春末，小苹离去，之后，离别的愁恨，就一直在心头。时间使情成了空，使爱成了恨，却有恨无所处。一个人孤独地站在落花中，站在霏霏细雨里，看到那成双的燕子，飞来飞去，心中更为惆怅！  3. “记得小苹初见，两重心字罗衣。” “一身绣出，两重心字，浅浅金黄”（欧阳修·《好女儿令·眼细眉长》）。罗衣，丝织出的衣服，”两重心字“，指出了两人心心相映，词句渲染词者和小苹情深的同时，也加重了愁结。 4.“琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。” 声声的琵琶，说不尽的相思！相思又怎么能说得尽呢？当初的明月依旧，只是佳人月下离去之后，再无消息！“当时明月在，曾照彩云归”，化用了李白《宫中行乐词》一诗中 “只愁歌舞散，化作彩云飞” 之句。  五．类似“落花人独立，微雨燕双飞”意境的一些词句。1. “泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”（欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》） 2. “谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。”（苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》） 3. “莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》）  六．晏几道所写，类似《临江仙·梦后楼台高锁》的一些词篇。1. “彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”（《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》） 2.“柳下笙歌庭院，花间姊妹秋千。记得春楼当日事，写向红窗夜月前。凭谁寄小莲。绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。绿鬓能供多少恨，未肯无情比断弦。今年老去年。”（《破阵子·柳下笙歌庭院》） 3. “手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。”（《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》）  |
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