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'书法是有时代性的'，这是张继成功的大背景，最主要的原因，张继隶书成功。是不迟不早，赶巧踏上了这时代的节点上，适应时代审美取向。  打个比方，如果放到30年前，张继书法能获奖吗？很难，因为那个时代，审美标准是四平八稳的的端正匀称体，比如前多年中国书协副主席刘炳森的正体隶书就比较流行，那是哪个时代性的需求，现在不一定吃香了是一个道理。 再往前看一下隶书篆刻大师，素有'南邓北齐'的邓散木写得《张迁碑》，邓散木是大师级书法大家，正，行。楷。隶，草皆精，特别是篆刻水平与齐白石并列。也是公认张迁碑写得较好的书法家。字体朴拙大方，刚柔相济之美，   再往清代推，梁启超写得《张迁碑》一样稳重大气，庄重典雅的庙堂气。  有幸的是，对于张继来说。生活在这个求奇求变的年代，如果放邓散木，梁启超那个时代。估计这个字体早就算是'不及格'，被丢到一边'那凉快那歇菜去了'。 我们可以对比张继的字体，因为张继主要以《张迁碑》功底，加以隶变书体得以扬名的。    至于说张继隶书随性而书有些不恰当，毕竟是科班出身，临遍了历代汉碑，汉简，碑帖，功底肯定是有的，但为什么辣么多隶书高手。唯有张继为数不多的几个人。得到书法国展，兰亭奖认可，一等奖拿到手软，首先是顺应了时代，这是个什么时代? 是一个快餐文化时代。 是一个求奇求变才能成功的时代， 是一个以丑为美，提倡'宁丑勿媚'的年代，反倒写得四平八稳，过去讲究正统。工整秀丽的楷书，隶书体不受评委，国展的赏识，这就是书法有时代性的特征，所谓'运来泥土生金'。  (邓散木先生书法) 从书法艺术价值上说，你写的好不一定得到认可。但你能吸引评委都眼球，丑，稚，拙，憨态可鞠的书法反而更能得到认可。甜的吃多了想换点苦吃，杂粮糟糠比过去的白米细面值钱。变态摇身一变为新宠，威严正统反倒视为古板僵化馆阁体。 另外一点，有句老话，万事开头难，一旦突破了成功的初期阶段，人们自然就会打一个印象分，即使后来写得比张继好的大有人在，但无论评委还是观众，都会认可他是公认的最高境界，这和电视广告宣传一个道理，一旦出名，写得再不咋样，也会认为'名牌''大家'。 其实就是著名的'马太效应'越有就得到的越多'  (邓散木先生篆书书法) 所以我们要客观看待张继隶书，要认识到他的书法也是功力深厚的基础上，才能脱颖而出;也要承认'萝卜青菜各有所爱'，清醒认识到到他的书法并不代表隶书最好，只是他适应了时代和所谓评委的口味。一旦奋斗到自己也是评委，就有了更大的话语权，权威。所以就会越来越火。 |
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