大约一个月之前,我和一个老朋友曾经有过如下对话: “这些年来,你有没有什么时刻,是愿意相信命运存在的?” “当然有,收获快乐时,面对离散时,终于达成某个心愿时。” “当你感受到命运的力量时,你会想到什么?” “我会想到一首歌。” “哦?” “没错,就是飞儿乐团的《塔罗牌》。” “这还真是我们突然发现冷门歌时容易有的心情呢!” “谁说不是呢?” 如各位朋友所见,在上面这段对话中提到了一个极其清晰的概念:冷门歌。 这恰是今天推送的主题: 作为歌迷的我们,究竟该如何看待冷门歌? 需要特别指出的是,在某些特殊时刻,上述问题可以基本等价为: 那些听歌历程中的冷门歌,带给了我们怎样的小心思? 冷门歌之所以占了个“冷”字,无非有下面几个缘由: 大众传唱度较低、旋律悦耳度较低、歌词中没有名句。 甚至,由于时代等诸多原因,没有更广泛的播出媒介。 用曾经的天王谭咏麟的话说:“那时候没有这么成熟的推歌机制。” 翻译一下这句话:那时候的派台效果远没有现在好。 正是这种不够成熟的细节机制,造就了更多冷门歌的出现。 回到本文最初的话题: 有几位歌迷朋友能够在完全不经提示的情况下想起,《塔罗牌》究竟来自哪张专辑呢? 答案其实很简单:大众眼中的绝对神专《FIR同名专辑》。 其中有个小节,是下面这样的: 共二十二张的纸牌 它道尽了人生百态 流传几百个年代 从埃及印度被传开 实际上,面临类似情况的,可不止是《塔罗牌》这首歌。 喜欢听歌的人有很多,能够说明白自己为什么喜欢这首歌的人却很少。 喜欢听歌的人有很多,能够弄明白自己为什么要单曲循环的人就更少。 恰因如此,神奇且幸福的事情,不止是“你终于找到一首冷门歌并单曲循环”。 还有一件事情,是同样重要的: 这是一首鲜为人知的宝藏歌曲,你想把它独自收藏。 说来巧合,我这里恰好有两个很典型,但受众面很小的例子。 沈震轩的《讲多变真》和胡杏儿的《幸而》。 两首歌都是影视金曲中值得品味的好作品,两位都不是真正意义上的专业歌手。 换句话说,半路出家的两个歌手,唱了两首值得循环的小众歌。 很有意味的是,两首歌中几乎都谈到了一个话题:“对待真爱的态度”。 一个觉得“讲多就会变真”,一个则干脆“未曾抛开,幸而有爱”。 事情本身当然没有这么简单: 前者出自一部求爱泡妞类作品中男主角的感悟。 后者则是乱世民国苦情剧的插曲。 乍看之下,似乎有点“自古烂片出神曲”的意味,幸运的是,词曲作者们在创作时,并没有想得这么复杂。 17年前,陈奕迅在《十年》中这么唱: “情人最后难免沦为朋友。” 哪位要说了,《十年》可不算冷门歌啊……没错。 可同样表达了离散的《把你藏在歌里面》却是实打实的冷门歌。 情人如果沦为朋友,通常代表了两件事: 你没有一个好情人的立场,只有一份关于朋友间不会舍掉的牵念。 如果你做不成枕边人,可以试着做对方的心头爱。 都做不到的呢?那就学会从某个世界蒸发好了。 仿佛早明白这份无法为外人道的隐痛,谭咏麟在录歌时,毫无悬念的唱哭了自己。 施人诚也是个通透人儿,于是坦荡大气的回应了这般情绪: 我用一场大雪来掩盖 深埋心中那失散的爱 每当我说感情仍空白 没有人听出来我在感慨 这或者就是一切冷门歌最被低估的好处: 这些旋律的存在,让我们能够在夜深人静之时,掩藏那些不为人知的情绪。 |
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