【原】观影随感

我看电影多多，认真看过一次最后出现在屏幕上的“演职人员表”的情形却很少。看电影时，我的情感融入于讲述的故事，眼睛锁定在唯美的画面，内心追逐着震撼的特效。通常情况下，那满屏的名字跟我对电影的关注没太大关系，心里也不大会特别留意这等“无名之辈”。所以，一部电影究竟有多少演职人员参与了，我时常是一掠而过。直到这次看完电影《影》之后，我终被那密密麻麻且长长的字幕，刺激得不敢相信自己看到的“东西”。

当时，影片播放完之后，“意犹未尽”的我并没有急于起身离场，而是坐在座位上稍事休息，稍微平复一下心情，眼睛自然也就没有离开屏幕。说来也奇怪，看着看着竟被屏幕上出现的厨师一职“吸住”。我紧盯着屏幕仔细地数起人数来，屏幕很快就翻过去了，以至于我屏住呼吸也没把人数数清。接下来的司机一职也是多得数不过来，粗略估计每个岗位都得有一百多号人。我疑惑不已，问号一个接着一个往上冒，最后变成了一个个惊叹号。我确定，那一刻我完全被震慑到了！我定下心来认真琢磨了一番，拍电影可不就像一个“移动的工厂”，各种岗位缺一不可。再想想，这些年商业电影运作，以“航母模式”打造国产电影，大手笔、大制作、大场面的影片，可不就得需要这种庞大的“集团军”运行，才可能保障影片拍摄“供给”呀。找到了说服自己的理由，也就不纠结于那些问号、惊叹号了。我把“疑惑”收起，欢喜着看过的大片，享受着带来的惊艳。

我不是谁的“粉丝”，对谁也没有膜拜之心，但张艺谋导演的电影我还是看了大部分。我喜欢《红高粱》《归来》《活着》等影片故事的纯真；陶醉《卧虎藏龙》《山楂树之恋》《千里走单骑》等电影画面的唯美；倾情《满城尽带黄金甲》《十面埋伏》《英雄》等电影演绎中国元素的极致。而这一次的电影《影》，让我与中国元素再次“相会”。在影片中，张导确实把中国水墨画的风格发挥到极致，如果奔着观赏通篇水墨画而去，你的确会不虚此行。影片画面，通篇黑白灰颜色与人物所处的故事环境，完好地匹配起来；影片配乐，中国乐器琴瑟奏鸣，音律跌宕起伏，曲调贴切准确地渲染了故事的起起落落；雨为影片的“媒介”更是贯穿始终，一伞、一竹、一袭长衣，将“杀戮”揉进“绵长”，在黑白阴阳中舞出天地，舞得情合，烘托了物与人，事与情的心性。通灵的一招一式，飘逸的服装设计，水墨的画卷布景，完美地融合在一起，让人不禁赞叹美哉妙哉！

我想张导匠心独运，他不依赖一个全然的旧，也不执迷一个全然的新，他以历史为背景，以现代手法绘制了一幅中国水墨画的“新蓝图”。他尊重了中国传统水墨画的手法，又有自我个性的发展，抱着一个对新时代、新思想、新视角的发展发挥，他找到了另一种表达中国水墨画的出路——以电影的方式登上另一种舞台，以电影的思路创新水墨画的又一种身份。好一部“水墨丹青”电影”呀！

“什么是中国的水墨画？”这部电影以影人的视角进行了很好的诠释。我必须告诉各位，如果只从水墨画的角度来评判电影的艺术魅力，他绝对是一个Super nice。