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当代很多书法家喜欢附庸风雅，效法古人酒后作书，结果闹出了许多笑话，写出来的字也不伦不类。晋唐时期的书家喜欢酒后作书，其实跟晋人有着许多的不同，首先蒸馏酒的技术在元朝的时候才产生，之前人们喝的酒一般为米酒，而米酒的酒精度数不高，喝到微醺状态，往往能够使人达到了一种“空明”之境，而在这种情况下作书，往往能够心游物外，能够妙合自然。
赵子昂乃是秦王德芳的后人，是根正苗红的宋代赵氏皇室后裔，但最后当了异族元朝的大官，所以曾一度饱受诟病，但这丝毫不影响他的书法成就。 赵子昂的书法跟他的为人处世一般，小心谨慎、如临深渊如履薄冰，细腻而温雅，能够在极细微之处见精神，尤其是在他中晚年时候的作品《洛神赋》、《闲居赋》等等作品更是几可以比肩唐人，成为后世仰视的高峰。
这件作品就是著名的赵子昂行书《二赞二图诗卷》。这件作品有一段落款： “湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余，便觉醉意横生。戏书此卷，为他日一笑之资。孟”。 意思是赵子昂在与朋友喝酒的时候，感觉醉意朦胧，于是书兴大发，所以写了这样的一件作品。 这件作品后来进入了皇家内府，在明清两代经过许多名家的收藏，后在清末流出，上个世纪又重新被故宫收藏。 这是因为，这件《二赞二图诗卷》乃是书写在一种极为莹润的哑光纸张纸上，这种纸张较为后世，并且书写之前应该是被砑过的，所以呈现出来的极为丰富的墨色的变化，从中我们能够窥见出赵子昂真实的用笔状态。 而这种能够将墨色变化和细节的精微处理表现得如此明显的作品，在书法史上极为罕见。 很多没有太过书法经验的朋友见到这件作品，会以为平平无奇，但随着你的书法阅历的增加，你就能发现赵子昂的每一个点画都极有内涵，看似简约，但是妙理无穷. 喝酒对于写书法究竟有没有影响？答案是肯定的，这种影响往往是珍贵大艺术家而言的，具备了超高的书法经验之后，饮酒会使人进入一种“无我之境”，在这种境界当中，书写者往往会有意想不到的发挥。 在晋人那里就喜欢饮酒，据说王羲之在眼花耳热之后写的《兰亭序》，成为了“天下第一行书”，而当其酒醒之后，就再也写不出来了。 到了唐代两位草书大师张旭与怀素两位大师同样极为喜欢饮酒，并且也常常在酒后“题壁”，所谓“忽然绝叫三五声，满壁尽题千万字”成为了“吼书”的鼻祖，通过饮酒达到一种性情的书法，这种“吼叫”也并非刻意地做作，而是一种内心情感的自然抒发。 后世的文人，也常常有在席间饮酒题字的传统，《水浒传》中就有记载，宋江在浔阳楼酒后题笔同样也是一种性情的展现。 而几百年之后，有一个省部级官员，在酒后同样写了一件他生平罕见风格的作品，此作后来被北京故宫博物院收藏，有专家估价，此作市场价能值10个亿！这件作品就是赵子昂的《二赞二诗卷》。除了这件作品，在赵子昂传世的书法作品当中，我们还没有见过他的大字作品，此作风格罕见，雍容华贵，有着皇室子孙独特的贵气和儒雅，从书法风格上来看，此作融合了李北海的米芾的体势，在部分点画上有颜真卿的遗风，能够看出来一贯精细的赵子昂在这个时候有了些许“放纵”，这种“放纵”突破了他以往的书写经验，达到了一种更高层次的审美意趣！这件《二赞二诗卷》后面有一段落款：“湖州观堂与受益外郎饮酒一杯之余，便觉醉意横生。戏书此卷，为他日一笑之资。孟”。从这段落款中可以看出，赵子昂的酒量一般，也就喝了一杯就晕了，随即在一种朦胧的醉意当中写下了此作。这一年是大德元年，也就是公元1297年，赵子昂45岁。 这件作品在书法史上流传有序，到了明代有卞荣、王世贞、董其昌、文震孟、陈继儒的鉴赏印章，到了清代有乾隆的第十一个儿子，“清四家”之一的永瑆题跋，啥时给你个世纪流出宫外，后来被收在了北京故宫博物院。从书法学习的角度而言，赵子昂的字乃是最佳的入门之选，很多人初学书法喜欢从唐楷入手，但无法避免因此而导致的板滞之弊，学习唐楷的人有很大可能性会一生停留在楷书阶段，难以打通楷、行、草之间的界限。 而赵子昂的书法则是体势流转，注重笔势往来，能够让学习者把字写“活”，而这件《二赞二诗卷》乃赵子昂生平罕见的大字作品，尤其珍贵。 |
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