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兰亭书法学院本科毕业作品展(三)

2021-08-07  青木森森   |  转藏
   
兰亭书法艺术学院本科毕业作品展(三)

书法小知识:至如初学分布, 但求平正;既知平正, 务追险绝;既能险绝, 复归平正。初谓未及, 中则过之, 后乃通会.通会之际, 人书俱老。
这段话应当是孙过庭对书法艺术审美要求的总原则。项穆的《书法雅言》说:“书法要旨, 有正与奇。所谓正者, 偃仰顿挫, 提按照应, 筋骨威仪, 确有节制是也。所谓奇者, 参差起复, 腾凌射空, 风情姿态, 巧妙多端是也。”

从“平正”到“险绝”再到“复归平正”不仅是艺术成熟的规律, 也是艺术审美的最终要求。书法讲究的是笔划间的映带之势, 顾盼之姿, 在注重笔划、字体个体存在的同时, 兼顾补充其它的功用。《兰亭序》的章法整体雅致匀衡, 不是一条垂直线直落而下, 而是通过对每一纵行的左右偏移, 不断调整。点画之间, 互相映带, 互为生发, 彼此衬托;各字各行, 小大参差, 彼此渲染。中国文化“和为贵”的价值观, 通过王羲之书法艺术的这种“冲和之美”得到了完美体现。

在孙过庭看来, 书法的“冲和之美”并不排除情感的因素。书法也是“达其性情, 形其哀乐”的, 列举了王羲之书法作为最好的例证:“情多佛郁”、“意涉瑰奇”、“怡悸虚无”、“思逸神超”、“调清词雅”、“造次之际, 稽古斯在”。而没有“情性”, 没有“险绝”的艺术手段与技巧的变化就会导致“状如算子”, 明初一度出现的“馆阁体”便是一个极好的反例。

文章作者:李榕城

文章节选自:《孙过庭的书法美学思想》
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