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小时候，常常听到伊索寓言的故事，脑中想象着兔子输给乌龟的懊悔场景；乌鸦衔石喝水的笨拙样子；狐狸骗到乌鸦嘴中肉片后的洋洋自得……这是小土人生伊始的想象力启蒙，仅凭着简单的文字叙述与单调的插图，却能将整个故事拼凑成一段动画，人物动态样貌栩栩如生，也第一次知道了“想象力”为何物。 这之后，电视上播放的“哪吒闹海”、“大闹天宫”、“葫芦娃”、“宝莲灯”等等优秀的动画让小土了解了中国的神话传说与动画特有的魅力，它们既限制了我的想象，又开拓了我的想象。 少女 千寻作为10岁观影孩童的同龄人，将10岁左右孩子的心理照搬到了动画中：她在搬家时无精打采，因为离开熟悉的环境沉浸在离别的情绪中；面对新的学校，她吐出舌头表示不满；面对未知的冒险，她不愿前进一步，而是习惯性地躲在父母身后。 宫崎骏并不是想用动画来反映当代的青少年畏惧困难、性格懦弱、惹人生厌，她正是要让孩子们都从动画中找到自己的影子，来完成他们人生中短暂又剧烈的蜕变—— 千寻保持着纯洁的内心，并没有因为贪欲而沦落到与父母一同变成猪妖；她迫切地想要解救父母，解救自己而答应白龙在“汤屋”中找一份工作，没人会因为她只是一个10岁的女生而去同情她、怜悯她、优待她；她靠着自己的执着与勤奋，在锅炉爷爷那里求工作，靠着孤注一掷的心理，在汤婆婆拒绝签她时毫不退让…… 在汤屋中，千寻只是一个被避之不及的的“另类”，因为她的身上充斥着人类特有的“贪婪”“欲望”“狡诈”“冷漠”等恶臭的味道。但在帮助煤球搬煤，关心无面鬼、帮助河神洗澡时，又显露出了这位10岁女孩所特有的超凡魅力——纯洁且善良。 孩子都是在父母的襁褓中成长，犹如温室的花朵，虽然面相鲜艳，但经不起风雨的考验。而千寻正是迈出了这飞跃性的一步，离开温室，直面工作与生活，才得以逃出生天。 自己 小时候不能理解初来汤屋的千寻，为什么会被汤婆婆夺去名字，改叫小千；而白龙为什么又要强调不要忘记她自己的名字——别人的名字不好记，自己的名字还记不住吗？ 如今再次观看，才能模糊地明白这一层含义：成长的道路上会面对很多欲望与诱惑；旁门左道远比正途短浅而又吸引人。尤其是在汤屋这个大染缸下，天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往，每个人向客人献殷勤、讨好不过是为了金子，人们为了追名逐利早已忘记自己的初心。 无面鬼在没进汤屋之前老实、善良、孤独；在进入汤屋后他发现金子能使人热情，会给他所有他想要的，于是，他变得狂暴、贪婪，却依然孤独。看似已经坐拥一切，实则内心深处在呐喊着：我好寂寞。 千寻发现了这一点，将无面鬼诱导离开了汤屋。那颗河神的丸子，让无面鬼吐出了所有欲望，恢复了原样——单纯且善良，而且身边有了几个新伙伴，这次他不再孤单。 人生的路上有无数的鲜花，她们娇艳欲滴、侧卧在我们唾手可得的近处，可是我们并看不见她们的周围荆棘缠绕，一旦触碰花朵，必然会遭到棘丛的反噬。 人生长路，不忘初心，方能始终；守住心中的爱，看清脚下的路，灵魂才不会被吞噬。 《千与千寻》所包含的绝不仅仅是一个少女的奇幻漂流日记。 在给河神洗澡时，河神的前身“腐烂神”以极度腐烂的姿态与恶臭的味道让所有人都避之不及，而在拔出自行车栓，“腐烂神”化身回为河神时，我们才知道原来这是一条河的化身，原来河水也可以这么清澈干净。宫崎骏以前无古人、后无来者的方式教导这一代年轻人共同保护环境。 自从千寻进入汤屋后，一直受到白龙的照顾。白龙带她熟悉汤屋的环境；嘱咐她不要忘记名字；在她失落时给她振奋精神的饭团；遇到危险时帮她抵御……而千寻也在白龙遭到钱婆婆攻击后，为了拯救白龙义无反顾踏上了人烟稀少的列车——纵使她身无长物，不会魔法、没有武器。爱是世界上最大的力量，因为爱是真实的，是温暖的，心中有爱，成长需要爱。 白龙、锅炉爷爷、小玲、钱婆婆等等，这些帮助千寻的人，他们往往都只是给千寻指了一条路，却没有带着她走完余下的路，千寻只能靠自己的努力来一步步达成目标；人生亦如此，每一个匆匆路过的路人，在记忆中逐渐模糊，直到最后连记忆也不再停驻。人生的列车上，人们朝朝夕夕上上下下来来往往匆匆忙忙，没有人会陪你自始至终走完人生这条路。但是面对分离，请依然心存感激。 |
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