一集飙上9.7，这华语剧快给我爆

豆瓣9.7分的华语剧，多久没见过了？

最近，就有这么一部新剧。

开分9.6，一集飙上9.7。

简直逆天！

评论区更是满满的「自来水」：

「太好看了，可以拍一辈子吗？」

鱼叔敢说，今年的华语十佳，一定有它——

 

《俗女养成记2》

 

两年前，第一季播出就一鸣惊人。

 

创下了华视13年来，最佳收视成绩。

一度超越了金钟奖最佳戏剧《我们与恶的距离》。

如今，第二季开播，还是原班人马。

主演谢盈萱，曾凭借高分片《谁先爱上他的》击败周迅、曾美慧孜等人，拿下金马影后。

在《大佛普拉斯》里演活了草根人物的陈竹昇，饰演她的父亲。

此外，本季还有登上过《乐队的夏天》的旺福乐队惊喜客串。

并创作了主题曲、插曲等。

本剧以双线并行的叙事模式，讲述了「俗女」陈嘉玲平凡又温情的生活故事。

 

过去、现在两条时间线，交叉讲述，内容互文。

不同时间线的转换，处理得顺畅自然。

先来回顾一下上一季。

陈嘉玲，年近40岁，在台北生活。

工作看似光鲜，实则每天都在给老板处理私事。

 

有一个相爱4年的高富帅男友，即将步入婚姻殿堂。

 

但最后，为了一时的自由。

她辞了工作，悔了婚，逃回了台南老家。

更亮眼的部分，在另一条叙事线上。

 

它讲述了童年时期的陈嘉玲。

 

活泼开朗，贪玩可爱。

 

生在一个热闹的大家庭。

 

有暴躁的妈妈，笃信「爱的教育」的爸爸，还有慈祥的阿公阿婆。

 

像樱桃小丸子一样，遇到各种鸡毛蒜皮的小事，在爱的包裹中成长。

 

新一季一开篇，「两个」陈嘉玲，相汇在台南。

各自迎来了新的生活。

 

她们向往自由，却处处受到牵绊。

小陈嘉玲，想要的自由很简单。

 

留漂亮的长头发。

 

只吃想吃的东西。

跟着电视随心所欲跳舞。

但读国中后，一切都不能如愿。

她觉得，妈妈变了一个人。

「可能被附身了。」

她变得异常严厉。

明明说好了，头发只剪一点点。

 

但她竟串通理发师。

剪发时，利用绿豆雪糕和漫画转移小嘉玲的视线。

 

趁她不注意，就剪出了超傻的蘑菇头。

妈妈把嘉玲的漫画书都烧掉。

也不允许她看电视。

每次回到家后第一件事就是检查电视机的温度。

如果还温热，就说明嘉玲偷看了电视，随之而来的就是一顿痛骂。

她还逼着嘉玲吃很阴间的滋补汤：

「吃脑补脑。」

「赤参补血。」

「土虱顾眼睛。」

妈妈用最严苛的方式管控着小嘉玲。

还给她报了补习班，要到很远的地方去上。

却坚持不再送她，要她一个人坐公车。

一次，小嘉玲在公车上睡着了。

 

坐过了站，迷了路，又不好意思问路。

蹲在地上手足无措。

而妈妈其实全程都在一旁观察。

没有主动过来解围，只是撂下一句：「你现在是个大人了，我在训练你。」

想自由的时候处处受管控。

想依赖的时候却又被推开。

与母亲的「相爱相杀」，定义了陈嘉玲的整个童年。

而另一条时间线上。

40岁的她逃离台北，回到台南老家。

考了导游证，潇潇洒洒开启人生下半场。

不过与此同时，这也意味着她要重新面对那个巨大的难题——

如何与家人共处。

虽然她自己买了一栋房子。

但爸妈却总是时不时过来以照顾为名入侵她的生活。

她把这个小家规划成梦想中的样子。

 

打扫庭院、安装栅栏、刷漆 …… 

她都想亲力亲为。

不依靠父母，也不依赖男友。

买家具，布置房间。

也要完全自己定夺，不参考别人的意见。

但奈何，总是事与愿违。

装修时，隔三差五受伤。

有时不小心捅了马蜂窝，有时直接从梯子上摔下来。

有时甚至把钉子钉到了自己的腿上。

太频繁跑医院，以至于被怀疑是家暴受害者。

买家具时，家人又过分热情。

这边爸爸要给她挑灯具，那边妈妈要抢着给她买沙发。

妈妈觉得，陈嘉玲选的白色沙发不耐脏。

竟背着她偷偷换了另一个。

明明是陈嘉玲自己设计布置的房间。

父母却自作主张，请来了风水大师一番指点。

「开门见灶，钱财多耗……」

 

「两个」陈嘉玲，都想摆脱这样的家人。

 

小嘉玲质问妈妈：

「你不是我妈。」

「你说，我的生日是几号？我最喜欢什么？我最害怕什么？你说不出来就表示你是假的。」

说完，她就甩开妈妈，大步走开。

妈妈赶紧丢下车，在背后大喊：

「你是十二月九号下午两点五十八分出生的。

为什么记得这么清楚？

因为我生你生了快两天。

你最爱吃菜市场那摊米粉汤。

加胡椒不要芹菜。

每次都要吃两碗。

你最喜欢边洗澡边唱歌。

你最会睡觉。

你最喜欢跟你爸爸去租录像带。

你最害怕会飞的蟑螂。」

嘉玲问，那你为什么现在比蟑螂还可怕？

 

沉默片刻，妈妈说，「因为你上国中了啊。」

上国中是什么了不起的事情啊。

但妈妈说，「上国中了不起啊。因为你妈妈只有国小毕业。」

嘉玲的妈妈，13岁辍学做女工。

没有学历，不识字，是她一生的遗憾。

 

她不想让嘉玲再重蹈自己的人生。

 

只能想方设法催她上进。

母女一场，互相伤害，又彼此深爱。

小嘉玲短暂的叛逆时期，在怨怼、理解中，结束了。

 

钻空子偷看电视的小女孩，开始自觉上进了。

 

发困的时候，会使劲拍打自己的脸。

妈妈也开始跟着她学习拼音识字。

 

讲到「ai」的发音时，嘉玲说，是我爱你的「爱」。

 

借着平日里碍于说出口的字眼，她们心照不宣地和解了。

 

而成年的嘉玲，反抗更为简单粗暴。

 

面对私人空间的侵占。

她毫不客气地把家人赶出去。

要回钥匙，要求他们按门铃进入。

 

 

妈妈执意更换沙发。

她就强迫搬家师傅原封不动退回去。

 

然后得意洋洋地躺在自己的白色沙发上炫耀战绩。

她只想工作、赚钱，真正独立自强。

还打着小算盘，想看能不能出租旧阁楼。

 

但与弟弟的聊天，让她开始反思：

 

这么急着推开家人，是不是有点太自私了？

在入厝（类似于暖房仪式）当晚的家庭聚餐上。

爸爸突然晕倒，被救护车拉去医院。

看着渐行渐远的救护车。

 

陈嘉玲想独立的心，慢慢不那么坚定了。

 

剧作延续了上一季风格。

有时浮夸搞笑，有时又温情感人。

 

用饱满生动的细节，铺出了一条真实的成长心路。

 

很多人称，从中看到了自己。

 

尤其是小嘉玲与母亲争吵的情节。

「代入感太强了，看到她们用言语伤害对方我就忍不住想哭。」

虽说这样的代际冲突，可能是如今人们所说的「亲情绑架」。

但不避讳现实普遍存在的问题，表现典型性的亲情关系。

才正是这部剧之所以打动人的原因。

下一代人面对自由的顾虑，也常常源自这份沉重的爱意。

嘉玲的弟弟，打算放弃和未婚夫出国生活的机会。

因为他考虑到陪伴父母的时间太短了。

「假如一年回来两三次，可以再见到爸爸妈妈的时间，就只有三百五十二天。」

 

这让一心只想独立自强的嘉玲自愧：「我也太不孝了。」

「父母在，不远游」的传统观念如此根深蒂固。

因而，女性想要独立，除了物质因素，还有类似的心理困境需要克服。

陈嘉玲这样的女性形象，之所以触动了很多人。

正因为她扎根于如此真切的中国式家庭关系的现实语境。

收视成绩里可见：

35-54岁的女性群体是主要收视群体。

她们，或许就是一个个翻版陈嘉玲。

反观近年很多女性题材国产剧。

打着独立女性的旗号，炮制了一系列脸谱化的精英女性角色。

比如冯小刚的《北辙南辕》里，女性个个白富美。

坐拥优越住房，高薪工作。

随心所欲创业，顺手帮闺蜜炒股赚钱……

 

《我是真的爱你》里，刘涛饰演的霸道女总裁。

每天身着价值不菲的高定西装，职场上大杀四方说一不二。

喊着独立、自由的口号，把「大女主」三个字顶在头上。

爽是爽了，但难以令观众产生共情。

因为她们的生活缺乏普通人真实可感的烦恼和顾虑。

其中原生家庭是至关重要的层面。

这些女性，仿佛已经完全和家庭割裂开来。

她们似乎无需背负任何负担，可以随心所欲不管不顾。

这是导致人物刻画悬浮的原因之一。

口碑扑街，也实属意料之中。

当然，这一点并不适用于所有的女性剧集。

女性主义观念，毕竟是源于西方。

西方的家庭结构更为宽松，父母原本就鼓励孩子走出家庭，追求个人价值。

所以很多美剧当中的女主们，都可以不带后顾之忧地拼事业、谈感情，而毫无违和感。

《傲骨贤妻》

可是在亚洲语境下，多的是无奈和身不由己。

传统观念里，家庭是一个人的根。

也是一个人如影随形的重担。

在国内，很多在大城市闯荡的职业女性都不得不面对家庭矛盾、赡养老人等等问题。

图源|腾讯网

 

如此一来，就不难理解——

为何《欢乐颂》里的樊胜美这一女性形象如此深入人心。

正是因为，在她和原生家庭的纠缠中。

我们能看到一个典型中国女性的困境。

与原生家庭和解，某种程度上也是在与自我和解。

表面上讲述的是家庭矛盾，内里还是在讲自我的成长。

这本就是女性题材的应有之义。

就像《俗女养成记》里的陈嘉玲。

即将迈进中年的门槛，但在父母眼中她仍是那个穿着校服的叛逆少女。

她渴望真正的独立和自由。

她也试过用拒绝的姿态与家人划清界限。

但终究，她对母亲有恨，有怨，更有爱。

这份感情五味杂陈，是一个人一生中最深刻的羁绊。

选择回到家乡，意味着面对、和解，开启新的篇章。

就像陈嘉玲所说：

回到台南，不是结局，而是人生下半场的开始。

这样的女性角色，能够引起我们最深的共鸣。

所以，讲述女性之前，不如先停下「女性」的口号。

把她们当作一个鲜活而丰富的人。

放在她成长生活的家庭、社会环境中去。

这样塑造出的人物，才是立体的，才能真正打动人。

全文完。

如果觉得不错，就随手点个「在看」吧。