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在下的2007，头一件大事是摸“筒子”。
光素正圆的肚脐底明式紫黄笔筒。
说来惭愧，福建上家的货架上原本除了茶壶枕头盖罐之外，早早就一溜儿地摆着好几个紫檀的素笔筒。可在下当初眼睛里只盯着黄颜色，竟然视若无睹。于是“有眼无珠”。
2007的春节来得很早，于是比春节更早的一样东西，叫做年关。犹记得当时与上家的对白如下：
上：海黄的，比较贵，要不要？（同时双手并用比划大小与价格）
E：宰人啊，要这个数。。。
上：东西很好，以前不舍得卖的，亲戚过年要结婚花钱没办法才肯放出来，价格已经便宜了
E：那也太贵。。。
上：不骗你，真的很好，鬼脸很好。
E：看看东西再说。你骗我不是一遭两遭了。黄世仁从来都是这么对待杨白劳。
结果么，自然又是“一见钟情”地看到眼里拔不出来了。
于是乖乖地掏钱，数钞票。年关是道坎，容不得拖泥带水。
由此开始，领教了福建上家“赌木”的风采。大幕从此拉开，涓涓细流走向波澜壮阔。
如今回过头来看看这类不晚于2006年的光素制作，实话实说，器型上按照如今流行的标准多少有点“过”：如今市面的主流是长径比一比一，可当时的福建工匠们大概还在摸着石头过河，所以在材料上不那么“斤斤计较”，结果么，反而“返祖归宗”，切出来的“筒子”往往偏“长”，更接近明晚期的祖宗级笔筒造型。上海博物馆藏明末崇祯年代的青花瓷笔筒，长径比达到二比一，古人的毛笔，长了去。
这种好事后来就凤毛麟角了，“赌木”者深谙其道，如果材料偏长，一比一左右的长径比做笔筒，多出来的长度还可以整一个笔洗或者印泥盒或墨盒，一分钱，一分货。
不消说，这种紫黄材质光素造型的文房清供，福建仙游一地的始作俑者，姓吴，名永强。江湖人称“花梨痴”。
这是在下心目中的黄花梨工艺大师，前无古人。 
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