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一诗一得 题樱花 毛富强 粉云素雪乱江汀，却恼东风太滥情。 一自芦沟枪响后，至今不敢爱君卿。 构思巧妙，借不爱樱花以捍卫民族情感。动词“乱”、“恼”、“滥情”下得贴切。（归樵） 夜半听蛙鸣有兴 杨子怡 蛙鼓通宵自在鸣，霸腔不许众虫争。 无听无讲都缘一，底事难容多种声。 注：《国语.郑语》：“声一无听，色一无文，味一无果，物一不讲 。 一二句以“通宵自在鸣”、“霸腔”渲染蛙鼓之任性。三四句提出既无听头又无比较品评的蛙鸣，都是因为单一的缘故，何事还“难容多种声”音的疑问。借蛙鼓对“一言堂”的批判思考，形象深刻。（归樵） 又见桃园花开 池健 映照枝桠醉几何？娇颜轻薄似微酡。 生来即是婵娟貌，不炫春心炫什么？ 前三句“映照”、“醉”“娇颜”、“微酡”、“婵娟貌”极其渲染桃花的鲜艳唯美，结句反问“不炫春心炫炫什么？”有力点出主旨。四句相互依存，和谐统一。此点染之法也。（归樵） 剥 笋 何其三 片片黄衣经手除，嫩心一点且留余。 假如岁月也堪剥，应见当年三月初。 绝句的关柁在转句，“假如岁月也堪剥”，既上下粘合，又转出一个新的面向。“嫩心”、“当年三月初”让读者产生多少联想，可谓句绝而意不绝。（归樵） 春日闲作 王德珍 小诗写就总迷茫，句不生辉气不昂。 识得春风精妙手，邀来为我细抛光。 诗家语有不通之通。这里的“不通”乃春风非人何以”邀来抛光”，这个事理上“不通”，这里的“通”是指诗人急于想让“小诗””生辉气昂”的情理上的“通”。以事理之无理来艺术地表现情理之有理。此苏轼云“无理而妙”也。（归樵） 题双色玫瑰 苕溪客 一朵玫瑰色两匀，半成雪片半如唇。 雪花迭出无尘玉，唇瓣微开四季春。 三四句对仗分承二句的“雪”与“唇”。看来分承法不仅在律诗中可用，绝句中亦能浑成。（归樵） 蜀道行 郑万才 一途大把客魂惊，栈道连云势欲倾。 纵是崎岖从未怨，人生更有不平行。 起承由“客魂惊”、“势欲倾”渲染蜀道之险，转句用让步句式，故意从相反方向借“崎岖”而强调“从未怨”，以进一步强化结句“人生更有不平行”的主旨。（归樵） 为人写别意 李梦唐 笛里落花一梦寒，别愁苦绪为谁添。 凤凰泣碎昆山玉，转向蓝田已不堪。 首句秾丽，“笛里”、“落花”、“梦”，一句三折。二句着一“添”字上下粘合。三四句把笛声的听觉感受转化为视觉形象，化典渲染别意。（归樵） 夜宿仙客来坊度假园 刘鲁宁 清风立小亭，湖畔雨溟溟。 春夜本无色，蛙声一片青。 通感手法，将听觉形象转化为视觉形象。尽管“春夜本无色”，但诗人通过“蛙声”依然能够感受到“一片青”。这种特殊的手法，给人以新鲜隽永的审美享受。（归樵） 白玉兰凋谢感赋三绝句（之一） 杨逸明 枝上才开忽已凋，梦中追忆一何娇。 玉兰如玉终非玉，占得三春只几朝。 看似说玉兰凋谢，实是在喟叹人生如花之易逝。用杨老师自己的话说，就是“借意象——这个'形象大使’来说话”，将抽象深奥的道理寓于生动可感的形象之中。（归樵）  简介： 高海生（归樵）山西蒲县人，中华诗词学会、山西诗词学会会员，晋社副社长，万柏林诗词学会副会长，出版诗集《归樵吟》。 使劲戳...... 一楼看天下： 周刊投稿格式，例： 重游盖竹山 章雪芳（浙江） 山盖青青竹，风描水墨图。 孤身随细雨，踩痛落花无。 |
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