头发是美化人物的重要元素之一。不同样式的头发，对于人物性格特点与气质的表现会有不同的变化，在绘画中需要注意表现。
头发的位置
在人物面部“三庭五眼”的“三庭”最上方的区域为额头，额头区域最上方的一条线则为发际线。在绘制头发前，先要找到发际线的位置，然后从发际线一端鬓角沿着额头轮廓绘制到另一端鬓角结束。这也是头发连接面部的关键区域。
绘制头发时，在定位了发际线位置后，需注意毛发均以发际线为起始线，头发向后梳起时，头发根部位于发际线上，并且显得自然利落。
当人物有刘海的时候，要注意刘海的根部是从发际线位置生长出来的，绘制时需从发际线位置向人物面部描画头发。
绘制头发前需找准发际线，以它为起始点绘制额前额后的头发，画面才更加合理与美观。
人物的头发是存在一定厚度的，并且像是紧紧套在头骨上，顺着头骨轮廓包裹着头部。
头发的基本表现
头发的基本表现步骤：（1 ）找到发际线，并根据发际线绘制处人物额前的刘海形态；（2 ）简单描绘处人物头发轮廓；（3 ）将头发细化成缕；（4 ）进一步细化头发，为头发铺上明暗，注意线条需按照每一缕头发走向进行排线。
不同头发的表现与分析
针对不同头发的表现与分析，这里我们主要从以下两个方面进行讲解。
1. 从发型上分
在黑白画中，我们可以将人物发型分为直发、卷发、古代盘发及束发来进行绘制与表现。
（1 ）直发
直发是较常见的一种发型样式。绘制时需要先将人物基本发型的大致形态勾勒出来，然后按缕进行绘制，接着将暗部和亮部通过细腻的排线表现出来，最后注意留白或补充上高光。
Tips
直发发型相对垂顺，线条长而偏直，但并不完全是直线，而应是轻逸的质感，很容易被风、身体遮挡以及其他因素所影响而改变其垂顺的形态，在绘制时需要灵活表现。
将头发按缕绘制时，需注意直发也有转折面，将转折面明暗部分区别出来，再进一步进行排线，排线时需按头发走向进行绘制。
（2 ）卷发
卷发整体给人以蓬松、发量较大的感觉。绘制时先画出大体的轮廓形状，并表现出卷发的整体形态，然后按头发走向排线，明确其整体的明暗关系，最后注意留白或补充上高光。
Tips
在绘制卷发时，这注意头发靠近头部的部分依然紧贴头部轮廓，离头部越远的头发越蓬松。
绘制卷发时，先将卷发简化成一条波浪线，再在波浪线上添加转折面，根据转折面的前后关系，排线分清卷发的每个面。
（3 ）古代盘发
古代女子头发长而多，并且习惯于盘发。先将盘绕的头发细分成缕，然后以简化的方式绘制出盘发的整体轮廓与形态，并理清头发的前后转折关系，然后加以刻画，最后注意留白或补充上高光。
Tips
绘制盘绕的发型时需有清晰的思路，每一缕头发注意有始有终，符合逻辑。
盘发是将直发按一定规律盘绕在一起，绘制时需注意盘绕头发的走向是否合理。每一组头发都是按一定样式卷在一起或绕在一起，当出现“卷”、“绕”等形式的盘发时，头发则会出现转折面，绘制时可将头发的盘绕方式做简化处理。
（4 ）束发
束发是指将大量头发梳理整理后，用发饰或绸带布条将其束在一起，并置于后背。这种发型给人以干净、优美的感觉，发型成半束半散的状态，散而不乱，又有东方直发的质感，并且以汉代女子的坠马髻为典型。绘制时同样先绘制出头发的整体轮廓与心态，然后根据头发的轮廓与走向进行整体排线，接着用更加细腻的线条表现出头发的明暗变化，最后注意留白或补充上高光。
Tips
注意每一缕头发需分清楚，在给头发排完一遍线条之，如有必要，可以用复描的方式在每一缕头发的暗部再描绘一遍，同时在发丝间注意留白，凸显发丝为一丝一丝的质感。
束发发型的表现讲究松紧有致。每一缕头发从头皮画起到束发处结束，再由束发处画起到发梢结束。离束发较近的位置头发收紧，排线需要密实一些；离束发较远的位置头发较为松散，每一缕头发的表现较为放松，排线需要稀疏一些。
2. 从颜色上分
在黑白画中，根据不同的需求，我们可以利用不同的排线方式和排布方法表现出不同颜色的头发，大体可分为深色、浅色、黑色与白色这4 种。
（1 ）深色头发
绘制深色头发时下笔相对较重，排线密集，线条稍粗，且需要反复多次排线，深色头发高光处往往为灰白色，所以高光处一般以渐变留白的方式进行处理，通常在第一遍排线时将头发发丝质感描绘出来，然后整体进行第二遍排线，将暗部和明暗交接处强化一遍，第三遍排线须将每一缕头发进行强调，让头发更有层次感。
初学者在绘制深色头发时，通常不建议一次性将其颜色压深，每一层颜色可以保持得浅淡一些，再一层一层加深，可以更容易地把控画面。
（2 ）浅色头发
绘制浅色头发时下笔较轻，必要时需采用垂直握笔方式，让线条尽量轻细，排线密度比深色头发略微小一些，浅色的头发高光处较亮，且比较明显，排线时须在高光边缘下笔，增加对比，让高光更亮。浅色系头发较容易拉开明暗关系，通常反复排线两次就能达到效果，第一次细化发丝，第二遍强调明暗即可。
（3 ）黑色头发
绘制黑色头发相对比较简单，先将头发大面积涂黑，然后在发梢处用细腻的笔触绘制出发丝，同时在头发边缘挑出几根发丝，就可以让头发质感凸显，配合高光笔，在头发前后面交界处画几笔，可以清楚地让每个面分离出来。
（4 ）白色头发
白色头发并非是指完全白色的头发，而是属于颜色极淡的头发，如浅银色及浅金色等。这种头发整体看起来比较浅淡，高光不明显。绘制时可采垂直握笔方式，让线条最大程度地保持细而轻，一丝一丝地将头发绘制出来，并且线条主要集中在暗部。
当了解了头发的基本绘制方法和表现形式后，根据头发的特性，可以将头发与其他元素融合，也可以将头发卷曲程度进行夸张表现，还可以在头发造型上加以丰富。头发的样式有千种万种，可以发挥想象力进行多种融合和创造。
在实际绘画过程中，人物的头发和发型的样式非常多样，可以多参考一些图书、影片等作品，也可以在游戏中或生活中找到一些灵感。
下面，我们通过一个《露华浓》的案例来具体讲解下头发的表现方法。
李白有云：“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”，意指云霞愿做她的衣裳，花儿就像她的容颜，被春风拂过，露水润泽花儿更加浓艳。短短的两句诗，描绘出杨玉环无与伦比的美。闭上双眼，笔者脑海中浮现出一幅画面，美人卧在花丛中进入梦乡，一只孔雀静静地到来，将花朵轻轻地放在她的身边，用花朵托起美人的身躯，轻柔而又宁静。
（1 ）用铅笔在画面中央画一条横线，表明主体人物位置，同时绘制一条曲线，表明次要主体孔雀的位置。根据横线位置，绘制出人物的大体形态。在人物周边绘制出花朵的位置和大概形态，并注意人物与花朵的遮挡关系。
（2 ）细化人物服饰。服饰效果参考了唐代仕女服饰，在绘制过程中需保持上下画面稳定平衡，下方画面略重于上方画面。
u 在画面左上方添加落下的丝带，呼应画面下方垂下的衣袖。
u 将人物垂落的头发进行艺术化处理，加入一些绸带和珠宝，丰富画面元素。
根据曲线，绘制出孔雀的形态，注意孔雀脖子的曲线柔美，并在常规孔雀的基础上进行一些艺术化处理。
Tips
在通常情况下，画面下部分都会比上部分重一点，保持一个三角形或梯形的思路，可有效稳定画面。
（3 ）选用005 号针管笔描绘人物面部轮廓，并绘制出连接面部的头发大型。描绘出人物头部附近的花朵，并注意遮挡关系的处理。
Tips
提取好元素后，可根据画面需要对元素进行艺术化处理。这里的花为牡丹花与山茶花的结合，有牡丹花层叠的大片花瓣特点，也有山茶花身材较小、花瓣偏圆的特点。这样可以画出花团锦簇的效果，又不至于让花团显得较繁杂而抢占主体的地位。
（3 ）用同样的方式，绘制出人物身上的花朵。当花朵位置确定后，绘制服装部分。
（4 ）根据草稿，绘制出人物垂下的头发。描绘孔雀。描线时注意不要破坏孔雀脖子的毛质感，用虚线绘制出孔雀大致形态即可。
（5 ）刻画画面中部主体细节。选用003 号针管笔绘制人物面部附近的头发。细化垂落的发丝，注意每一缕头发之间的交叠关系。越往上且靠里的头发颜色越深。
（6 ）刻画人物头部附近花朵。使用同样的方式，将人物周围的花朵绘制完毕。
（7 ）细化人物服饰。服装的材质表现以轻软为主，服装的装饰线条和纹理表现均以弧线为主。
（8 ）刻画画面下部主体细节。选用BR 软头笔或者毛笔，将画面下方涂黑，确定画面下方的颜色基调。选用003 号针管笔对人物下垂的衣服进行刻画。选用BR 软头笔将绸带空隙部分涂黑，以将穿插在一起的绸带做进一步区分，让画面更清晰。
（9 ）选用高光笔在黑色背景上进行补充绘制。用高光笔在垂下的头发周围进行修饰，并用01 号针管笔涂黑头发间隙，增加层次感。选取高光笔在头发末端绘制处水波纹，增添宁静之感，同时将画面下方稳定住。
（10 ）刻画画面上部主题细节。绘制孔雀脖子上的毛。绘制重点在孔雀头部，离头部越远，线条越概括。
（11 ）选用BR 软头笔或者毛笔将上半部分画面背景涂黑。用高光笔修饰孔雀轮廓，将孔雀翎附近点上白点，以过渡明暗。用高光笔修正绸带间的珠宝，并在绸带附近画出弧线，增加节奏感。
（12 ）以人物为中心，用高光笔向上下两边由密集到稀疏地点上一些白点，强调中部人物主体。由于画面下半部分元素较多，所以白点不易点太多。而画面上方较空，可以用点阵的手法点出渐变色，让人物带有一些辉光效果，增加梦幻感。
（13 ）选用003 号针管笔描绘人物五官。绘制五官时保持脸部干净，下笔需谨慎一些。不用特意擦除铅笔稿，有铅笔稿效果的叠加，就像是给人物自然上了一层淡妆一样，恰到合适。
（14 ）用铅笔再次描绘人物五官边缘，起到柔和过渡的作用。在眼角边画上眼影，同时绘制出人物肌肤上的投影。
（15 ）检查画面整体，感觉有些细节还不是很理想，可做深化处理。处理完之后结束操作。
Tips
针对排线较多的地方，如果不慎将线条表现得凌乱了，或拉不开前后关系，可以用高光笔点几笔，有效整理画面，让多层排布的线条显得更精致。
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