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大轮小轮 徐晓刚 摄 异类物体的大小对比，又以轮子为共同点联系在一起。 大小对比，就是在同一画面里利用大小两种形象，以小衬大，或以大衬小，使主体得到突出，使意境得到表达。得到大小对比效果大致有三种途径：一是利用被摄体对象自身的体积、面积的差异产生对比效果，比如成人和孩子的对比；二是利用利用镜头近大远小的透视变化取得对比效果。三是把前两个因素结合，把本来很小的物体夸大，制造反常规的大小对比效果。具体该如何施展，又有哪些必须注意的问题呢？ 为了明天 任炳和 摄 1.以小衬大 如果我们想要表现出一个场景的宏大，那么首先一定要明白：没有小，就没有大。因为宇宙间物体的大小都是相对的，只有相对的比较，才能说孰大孰小。同理，在照片上，如果没有参照物，我们也无法感受场景有多么壮阔。所以，在一个大的场景中，引入一个小的物体，而这个小的物体又是人们平时熟悉的形象，这个形象就能够成为参照物，可以使读者想象照片中另一个形象的大小。 梦驼铃 徐晓刚 摄 2.以大衬小 同理，利用大与小形成视觉反差后，同样也可以反衬出某一表现对象的幼小、弱小、小巧可爱、或者是可怜等内容。如下图，稚嫩的小手与成年人的大手同时出现在画面中，最突出的效果是大手衬托出了小手的稚嫩与可爱，当然小手也衬托出了大手的厚重有力。我们需要举一反三，当我们发现一个弱小或幼小的主体时，可以想办法通过一个大的对象来进行衬托。笔者还曾见过一个生动的以大衬小的例子，是一只小蚂蚁举着食物向镜头方向爬行，后面紧跟一只厚重的大鞋底，马上就要踩下来落在蚂蚁身上，其震撼效果令人记忆犹新。 依靠 贾鹏 摄 3.抓大等小 “抓大等小”这一招，在扫街时最为常用。抓大，是指当发现一个比常规形象更大的物体时，如路边的巨幅招贴、广告、或者某个巨型雕塑等形象时需要留心观察，因为这些物体本身就有夸大的效果，能够成为摄影创作的好素材。等小,是指只要等到合适的一个小的陪体的出现，就能够形成一幅蕴含大小对比技巧的作品,这种等待既需要耐心,又需要精神集中。运用这一技巧时，为了效果更好，常常需要综合使用其它一些技巧，比如用慢门虚化动体，通过构图强化主体与陪体的呼应关系等。如下图。 魅影 陈前 摄 4.面积对比 面积对比，就是在同一画面中出现面积大小不同的物体，利用面积的显著区别营造大小对比关系。使用时，需要注意的就是，尽量利用单纯的大环境突出小亮点，如下图。画面可以抽象为两个元素，一是大草原，二是生物，非常单纯、简洁、明快。可以看出，作者是非常有意识地营造大小对比构图。假如画面再取入远山、天空等元素，就不再是单纯的大环境了，也很难被视为一个整体。这样大面积的单纯元素有很多，比如，水面、天空、农田等，都可以为我们构图时所用。 坝上晨韵 张峥嵘 摄 5.微距中也有大小对比 一提起微距摄影，我们都会想到放大倍率是多少的问题，似乎放的越大，作品就越容易成功。人的思维模式往往就是，微距之中只有该放大的，没有该缩小的。而下图给我们的微距创作打开了思路。我们不仅能在广袤的大草原中，找到大小对比的关系，在微距世界里，同样可以利用了两个单纯的元素，进行面积对比。下图中，非但没有把蜗牛尽量放大，还把它置于边角的位置，为叶子留下了更大的空间。这样构图，使蜗牛相对看来更加渺小，而自然界的神秘之感，则被远远放大。我们也可以感受到，大小对比不仅是技巧，更是摄影语言。 生命的律动 申丽广 摄 6.利用超广角头夸张前景制造大小对比 在正常视角下，拍摄大小对比并不明显的物体，如果使用了超广角镜头，就能够明显夸大大小对比效果。下图中，用广角镜头贴近前景部分的人物拍摄，离镜头最近的人物被明显地夸大了，与离镜头稍近的第二个人物形成对比，与较远处龙舟上的人物更是形成了鲜明的对比。只要能在清晰对焦的范围内，用广角镜头贴得越近，近景与远景的大小对比效果就越夸张。需要注意的是，这种拍法容易产生桶形畸变，尤其是位于前景部分的被摄体，如果将其置于画面中心,畸变会小一些，如果希望故意夸张,不妨将其置于边缘位置。 激情一跳 陈云翔 摄 7.其他镜头下的大小对比 如果没有超广角镜头，只有大于标准镜头视角的部分焦段，比如，换算成35毫米相机上的28mm——45mm焦段，或者大于50mm标准镜头的更长焦段，你也不要叹息。这些焦段都能够拍出明显的大小对比作品，而且这样的大小对比，还能够带来更加自然、真实、舒适的感觉，好比“润物细无声”的春雨，毫不张扬，却达到了目的。如下图，作者使用了换算成35毫米相机上的105mm焦段,并没有强烈的视觉夸张效果，但真实自然。这个时候，物体之间前后距离的远近对于大小对比的效果影响很大。 晨作 廖小西 摄 8.利用异类的物体自身体积的大小 其实，上文中许多例子，都是应用了异类物体的大小对比。异类物体，通过大小对比建立了一层新的关系，那就是相互衬托。具体作品中，有可能是大衬托了小，也有可能是小衬托了大，总之，会更加有机地结合在一起。而成功的构图，就是把画面中各个元素组成一个有机联系的整体。异类物体之间的有机联系，除了依靠内容上的联系之外，就是靠明暗对比、虚实对比、大小对比、色彩对比等手段来实现的。如下图，儿童和郊外的树除了在内容上有联系之外，通过大小对比的互相衬托，建立了一层新的内在关系。 诗画秋野 陈永峰 摄
彩色使者 邱军 摄 9.大小对比物体之间的联系 利用大小对比这一表现方法是有两个前提条件的，一是相互对比的物体必须具有内在的联系；二是这种联系能够表现一个突出的、有意味的主题或思想情感。对于直接抓拍到的物体之间而言，它们一定有着外在的联系，因为至少它们处在同一个环境之中。尽管如此，它们不一定有着内在的联系，也许就是很偶然的两个物体同时出现在同一个画面。没有内在联系的物体组合在一起就会给人生硬、不知所云的感受，而仔细看本文中的所有图例，相互对比的物体之间都是有着内在联系的，而且这种联系有助于表达主题或思想情感。
好戏在后头 陈粤湖 摄 11.后期的大小对比 通过后期制作也可以实现大小对比。拍摄时，有大小对比的意识，就可以分别拍摄大小两个影像，由于是在同一环境中拍摄，光线色彩都会接近，扣图后合成起来也会相对容易一些。
红鞭的交响 李晓潭 后期制作合成 .......................................... 徐晓刚总结 有了大小对比这一视觉语言，作品就增加了一重美感。在传播中，即使面对非专业的读者，即使他们看不出大小对比这一技巧，也能感觉到作品的美妙。无论原本的物体是大是小，只要在画面上形成了视觉对比，就会刺激人的大脑对其产生兴趣。有意识地利用大小对比，可使画面布局条理清晰、主次分明，产生趣味性。大小对比，是构图中举足轻重一招，学懂会用之后，你的作品中很可能就又增添了一重魅力。 |
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