 01.宋龙泉窑荷叶盖罐盖沿内侧一圈涩胎火石红（故宫博物院藏） 在有点年代的瓷器上经常能在胎釉结合处、露胎处等地方看到一种橘红色、橙红色或是褐红色的现象。我们一般叫这种现象叫做火石红，它是由于胎釉中游离的+2价铁被氧化形成+2价铁的一种特殊显色现象。 两种争论：关于火石红产生的时间，主要有两种看法，一个是瓷器在出窑之前便已产生，另一个则是在出窑之后由于特定环境产生。这两种观点的分歧，多年以来一直未有定论。但是Sue却认为，辩证精神并不一定最终要有个孰是孰非，关键在于否合理，能否解释固有现象。火石红产生的必要条件是十分清楚的——游离+2价铁、潮湿的环境、有氧氛围，这样的必要条件大概率是在瓷器出窑之前才能具备，但也不能否认在某些极为特殊的环境之下也具备产生火石红的条件，只是概率较小，十分少见。 前世与今生 02、宋龙泉窑青釉碗（故宫博物院藏）  03、元青花釉里红贴塑花卉纹罐（元青花研究所藏） 就目前的存世瓷器情况来看，火石红大致出现于唐代前后的瓷器之上，但在当时并不多见。或许是胎土含铁量的增加，也或许是制瓷工艺的变化，宋代开始火石红现象在龙泉窑、钧窑、耀州窑、影青等器物上较为多见，如图01至03。到了元代还出现以露胎火石红为装饰的器物，如图04，由此可以推论，蒙元时期，火石红现象的成因和产生技术已基本被窑工掌握，不少器物的底足也存在自然析出的火石红现象。  05、明洪武青花缠枝菊纹碗底足（故宫博物院藏）  06、明洪武青花折枝花卉纹托盘底足（故宫博物院藏） 明代早期特别是洪武年间，器物的纹饰、风格与造型都颇有元朝遗风，火石红现象也时有见到，特别是还有一类露胎器物底足全为层次均匀的火石红色，如图05、06，这种现象应当是刻意为之，或许与“洪武尚红”的风气有关。明代中期之后特别是满清一朝，制瓷工艺大幅提升，胎土和釉料配方也不断改良，火石红现象逐渐变少，大片火石红现象则更为少见。还有一点值得我们注意，明清时期的火石红现象多是出现在青花器物之上，五彩、粉彩及其余的单色釉瓷器上不多见。 以火石红看年代示例一：龙泉窑瓷器火石红前后变化  07左·宋龙泉窑鬲式炉-右·清雍正仿龙泉窑鬲式炉  08民国仿龙泉窑鬲式炉 火石红在宋元时期的龙泉窑瓷器十分常见，且时代特征明显。龙泉窑的火石红一般出现胎釉结合处有一条颜色较深的火石线，由于胎土成分和淘洗程度的不同，宋代龙泉窑瓷器上的火石红色深且为黑褐色，如07左，而元代之后龙泉窑瓷器上的火石红则更淡，色呈红褐色、橘红色，如07右、08. 示例二：  09.左·明宣德青花折枝花果纹梅瓶-右·清雍正仿宣德青花折枝花 果纹梅瓶 精细器物的品控十分严格，是较少见到火石红的，但是有一类青花官窑器物上还是会在底足出现浓重的火石红，如09左，09右，清代的火石红甚至比明代器物更为浓重，这种现象应是刻意而为，估计是清代窑工刻追求前朝古朴，自然的工艺风格所产生的一种现象。 以火石红看真假 10、左·元代钧窑盘—右·光绪仿钧窑盘  11、新仿康熙五彩大罐底足  12.新仿元末明初龙泉窑大盘 瓷器有新仿、老仿之说，火石红也不例外，如图10左，自然产生的火石红深浅过渡自然，胎釉结合处有一圈极为细密的火石线，而光绪仿的火石红如图10右，不仅色呈深褐且浮于胎面，甚至有着过于明显的刷痕，差别甚是明显。 然而，新仿的火石红如图11，12，并不是由铁自然析出形成，呈鲜艳的红褐色不柔和，无老器的油性光泽，也没有浓淡过度变化，宽厚的火石线也规律平整，让人生疑。 Sue有话说火石红是偶然形成，并不能作为断代依据，只能作为看年代、辨真假的一个参考，这是我们首先应当遵循的一个原则。而且，如今火石红的产生原理、形成机理已经是被掌握得十分娴熟，可以通过诸如人工加氧、调换窑位、停火延时封窑等手段产生自然的火石红现象。所以，在给陶瓷断代时，不仅要看火石红的新老，还要结合胎、釉、彩、款、料等多方因素来进行综合判断，既不偏听、也不偏新。还是那句话，踏实向学，谨慎买入，一旦存疑，理应审慎。 我是@话瓷说sue，一名年轻的艺术品鉴赏估价师，以踏实向学的心态和学友们分享收藏知识，交流历史文化，欢迎各位师兄师姐加关指点，共同探讨，共赏珍玩。 |
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